Eine nachgebildete Vergangenheit: Pierrefonds

Eine nachgebildete Vergangenheit: Pierrefonds

  • Pierrefonds, das Schloss.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

  • Napoleon III. Und François-Ferdinand besuchen das Schloss von Pierrefonds.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

  • Pierrefonds.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Titel: Napoleon III. Und François-Ferdinand besuchen das Schloss von Pierrefonds.

Autor: VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

Erstellungsdatum : 1867

Datum angezeigt: 02. September 1862

Maße: Höhe 18,1 - Breite 23,5

Technik und andere Indikationen: Bleistift

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von D. Arnaudet

Bildreferenz: 94DE55395 / IMP. 542

Napoleon III. Und François-Ferdinand besuchen das Schloss von Pierrefonds.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: März 2008

Historischer Zusammenhang

Von einer Festung zu einem architektonischen Wahnsinn

Erbaut am Ende des XIVe Jahrhundert für Louis de Valois, den Bruder Karls VI., erlitt Pierrefonds zu Beginn des 17. Jahrhunderts seine erste verheerende Belagerunge Jahrhundert. Zwei Jahrhunderte lang präsentierte er eine zahnlose Figur, die das Ergebnis der sorgfältigen Zerstörung seines Verteidigungssystems war.

Zu Beginn des XIXe Jahrhundert fand die Romantik dort den Charme der Ruinen und die Erinnerung an die gotische Pracht. Napoleon III., Ein Nachbar aus Compiegne, war von dem Ort begeistert und befahl Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879), ihn 1857 wiederherzustellen. Dennoch näherte er sich als junger Mann diesem Ort, an dem er ein Finale leitete Demonstration moderner Architektur.

Bildanalyse

Ein architektonisches Vergnügen

Wenn es sich um einen frühen Zustand handelt, der nicht erhalten geblieben ist, zeigt das Design des restaurierten Bergfrieds im Herzen eines angelegten Gartens, der von zerstörten Mauern umgeben ist, den Erfolg von Pierrefonds im 19. Jahrhundert.e Jahrhundert und die Beharrlichkeit des Geschmacks für das Malerische im Zeitalter der Aufklärung geboren. Nur wenden wir uns jetzt dem Mittelalter zu. Es ermöglicht auch die Messung der Bedeutung der später im Rahmen der Restaurierung durchgeführten Rekonstruktionen, der Umwandlung des Schlosses in eine offizielle Residenz, die zu einem größeren Programm führt, und des Baus einer vollständigen Residenz.

Die von Viollet-le-Duc vollständig erfundene Treppe des Bergfrieds ist auf restaurierte Wände gepfropft. Die Abfahrt auf einer überdachten Veranda entgeht jedem mittelalterlichen Modell, bietet jedoch einen majestätischen Zugang zu den kaiserlichen Wohnungen, die als erste gebaut wurden und heute als einzige eine Inneneinrichtung aufweisen. Der Besuch von François-Joseph zeigt den Stolz, dass Napoleon III. Aus diesem Gebäude stammen könnte, und erinnert auch an die Internationalität der Neugotik. Wenn das allgemeine Erscheinungsbild dieser Treppe unverkennbar mittelalterlich ist, wird das anspruchsvolle Auge ein reichhaltiges dekoratives Repertoire sehr origineller Inspiration und eine gewisse Freiheit in der Mischung aus mittelalterlichen und Renaissance-Erinnerungen beschreiben.

Die dem Innenhof zugewandten Fassaden sind alle als Bildschirme oder Theaterkulissen konzipiert, deren Gestaltung dem Komfort des im Zentrum befindlichen Besuchers dient. Im Gegensatz zum mittelalterlichen System spiegeln sie in keiner Weise die Innenausstattung wider. Die Dächer des Gästeflügels (dessen Innenausstattung noch nicht erfolgt ist) sind daher geteilt, um einen Giebel im Innenhof und auf der anderen Seite ein hohes Doppeldach zu schaffen. Der Abschnitt über dieses Gebäude zeigt auch die Vielfalt der Anordnung von Trennwänden und Gewölben von einer Etage zur anderen, eine Freiheit, die nur durch die Verwendung einer Metallstruktur ermöglicht wird, die im traditionell aussehenden Mauerwerk verborgen ist.

Die Kapelle wurde komplett umgebaut. Es befindet sich im Judas-Maccabee-Turm und ist von außen nicht sichtbar. Die Innenhoffassade erinnert an die heiligen Kapellen des Mittelalters (Château de Vincennes). Mit einer Pilgerfigur aus Santiago de Compostela (der Viollet-le-Duc seine Züge verlieh) geschmückt, verbirgt es eine erstaunliche Architektur, weit entfernt von den alten Modellen, da auf einzigartige und sehr ikonoklastische Weise eine Tribüne über dem Chor wurde für die Burgwächter vorgesehen. Eine rein architektonische Geste oder eine vermutete politische Provokation? Durch die Kombination von Neugotik und Moderne hat Viollet-le-Duc den Ehrenplatz des Kathedralenstils im nationalen Gedächtnis gefestigt und gleichzeitig die treibende Rolle bekräftigt, die die Geschichte im künstlerischen Schaffen spielen kann.

Interpretation

Moderne und Historismus

Die ikonografische Dokumentation des Schlosses von Pierrefonds ist reichlich vorhanden. Es zeugt von den vielfältigen Interessen, die dieses Gebäude weckt. Zunächst ruiniert, ermöglichte es Künstlern, die mit denen Roms vertraut waren, eine nationale Vergangenheit, eine französische Antike, zu feiern. Als rekonstruiertes Schloss war es ein Maßstab für junge Architekten, die es als Quelle der Moderne betrachteten: historische Inspiration mit zeitgenössischen Mitteln in Einklang zu bringen.

Für Viollet-le-Duc war die in Pierrefonds verwendete Neugotik nicht die der Restaurierung von Kathedralen, sondern ein neuer Stil, der besonders der Anpassung an den Rationalismus förderlich ist. Das Dekor und die Bilder, die es vermittelt, ermöglichen es uns, die Geschichte Frankreichs und das Genie mittelalterlicher Künstler zu würdigen. Denn die Neugotik ist vor allem ein "revolutionärer" Stil, ein Modell, das gewählt wurde, um mit dem Reich des Neoklassizismus zu brechen, das nicht grundsätzlich mit Frankreich verbunden ist.

  • die Architektur
  • Napoleon III
  • Mittelalter
  • Patrimonium
  • Romantik
  • Zweites Reich
  • Historismus
  • Viollet-le-Duc (Eugene)
  • malerisch

Literaturverzeichnis

Robert DULAU, Das Château de Pierrefonds, Paris, Heritage Publishing, 1997.

Bruno FOUCART, Viollet-le-Duc, Paris, Treffen der Nationalmuseen, 1980.

Bruno FOUCART, "Viollet-le-Duc und die Restaurierung", t. 2, Die Nation, im Pierre NORA (dir.), Gedenkstätte, Paris, Gallimard, 1988, Reed., Coll. "Quarto", 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nicolas COURTIN, "Eine nachgebildete Vergangenheit: Pierrefonds"


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