Die Rheinüberquerung durch Ludwig XIV

Die Rheinüberquerung durch Ludwig XIV

  • Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672.

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

  • Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672 [die Charaktere].

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

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Titel: Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672.

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

Datum angezeigt: 12. Juni 1672

Maße: Höhe 49 - Breite 110

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Jean-Gilles Berizzisite Web

Bildreferenz: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672.

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Jean-Gilles Berizzi

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Titel: Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672 [die Charaktere].

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

Datum angezeigt: 12. Juni 1672

Maße: Höhe 49 - Breite 110

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Jean-Gilles Berizzisite Web

Bildreferenz: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12. Juni 1672 [die Charaktere].

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Jean-Gilles Berizzi

Erscheinungsdatum: Dezember 2013

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Frankreichs Blitzoffensive

Am 6. April 1672 erklärte Ludwig XIV. Den Vereinigten Provinzen (Nordniederlande) den Krieg, um die empörende wirtschaftliche und kommerzielle Macht der kleinen protestantischen Republik zu verringern. Am 12. Juni 1672 erreichte die Kavallerie einen Rheinarm bei Schenk gegenüber dem Dorf Tolhuys, dem „Zollhaus“. Die Truppen von Prinz Wilhelm von Oranien (1650-1702) leisteten den 20.000 französischen Soldaten, die den Fluss leicht überquerten, wenig Widerstand.

Dieses Kunststück wird zum Gegenstand einer umfangreichen künstlerischen Produktion, die alle Künste (Malerei, Skulptur, Literatur) sowie die Numismatik mobilisiert. Im Das Jahrhundert Ludwigs XIVVoltaire (1694-1778) beschreibt "eine schillernde und einzigartige Aktion, die damals als eines der großen Ereignisse gefeiert wurde, die die Erinnerung der Menschen beschäftigen sollten".

Das Gemälde von Adam-François Van der Meulen, einem flämischen Maler, der in Frankreich diente, ist ein Modell dieser Art bei der Inszenierung eines militärischen Ereignisses für Propagandazwecke. 1664 trat er in den Dienst des Königs und arbeitete mit Charles Le Brun (1619-1690) zusammen, dem ersten Maler des Königs. Die Arbeit schmückt das Kabinett, das den Aktionen Ludwigs XIV. Im Château de Choisy gewidmet ist.

Bildanalyse

Der Triumph des Kriegshäuptlings

Die Komposition des Gemäldes basiert auf mehreren vorbereitenden Studien und Skizzen, wie dem Projekt eines allegorischen Wandteppichs, der auf einem dreiteiligen ikonografischen Programm basiert, das der Künstler präsentiert: "Ich habe das skizziert Rheinübergangin drei Stücken; Der erste ist der Marsch der Kavallerie, der mittlere der König, der befiehlt, und der dritte, wo wir die Brücke der Boote bauen. Das Gemälde im Louvre entspricht dem zentralen Teil dieses Triptychons, der dem Souverän die Haltung des Kriegsherrn zuschreibt. Der Maler folgte dem König während des Feldzugs im Juni 1672 nicht, sondern ging im folgenden September dorthin, um die Stätte zu studieren. Wenn die Figuren inszeniert werden, wird die Topographie im flämischen Stil respektiert, wobei ein Hell-Dunkel-Himmel mit einer Vegetation aus Grüntönen kombiniert wird. Der Maler zeigt auch seine Virtuosität in der Darstellung von Pferden.

Dieses kleine Gemälde beschreibt ein großes Panorama, in dem das Lesen der Handlung von einer Reihe von Aufnahmen geleitet wird. In der rechten Hälfte der Arbeit erscheint eine Gruppe von Männern zu Pferd, die ihren Platz auf einem Hügel eingenommen haben. Unter ihnen fällt der König sofort ins Auge. Ihr funkelndes Kostüm und ihr weißes Pferd mit dem gesprenkelten Kleid werden durch das Licht vergrößert. Ludwig XIV. Wendet sich an den Betrachter, um die Idee einer laufenden Demonstration zu bekräftigen. Mit dem Schwert in der Scheide hält er den Kommandostab, der seine rechte Hand, die Hand des Handelns, ausstreckt, um das Ereignis zu dramatisieren.

Durch die Kombination verschiedener Techniken (verschiedene Aufnahmen, Skizzen, Lichteffekte, Gesten) regt Van der Meulen seine Malerei an und vermittelt den Eindruck, dass die Veranstaltung live stattfindet. Der königliche Berg erhebt sich, um den Beginn des Manövers widerzuspiegeln, das an ein anderes Gemälde des Malers erinnert, das Reiterporträt des Königs vor Besançon. Im Hintergrund wird die Aktion klarer: Militärische Manöver und Kanonaden verstärken die Kampfatmosphäre, während die Reiter säbelklar auf den Fluss zueilen. Im Hintergrund wird der Rhein von einer Vielzahl von Soldaten überfallen, die sich auf einige niederländische Reiter stürzen. In der Ferne vom Turm des Dorfes Tolhuys werden ziemlich harmlose Kanonenschüsse abgefeuert.

Interpretation

Ruhm, Wert und Ehre

Van der Meulens Gemälde modelliert ein bestimmtes Bild des Königs. Es erlaubt viele historische Parallelen zu Alexander dem Großen oder Julius Cäsar, die an der Geburt des Mythos und diesen von Peter Burke untersuchten „Strategien des Ruhms“ beteiligt sind (siehe Bibliographie). Nach dem Einmarsch in die Vereinigten Provinzen eröffnet die Rheinüberquerung symbolisch einen neuen diplomatischen Raum. Jean Racine (1639-1699) erinnert an die Auswirkungen dieser Episode auf die Holländer: "Sie fliehen mit voller Geschwindigkeit und fallen aufeinander, um die Nachricht in die Tiefen Hollands zu tragen, die der König passiert hat. . ""

Auf einer vorbereitenden Skizze fügt der Maler drei allegorische Figuren hinzu, die die Größe des Aktes symbolisieren: Ruhm, Wert und Ehre. Durch dieses historische Panorama repräsentiert Van der Meulen die unerschütterliche Statur des souveränen Schauspielers in einem siegreichen und unaufhaltsamen Marsch. Er platzierte Ludwig XIVÖ 1) im Herzen des Ereignisses, in unmittelbarer Nähe der Gefahr, um seinen Mut und seine Macht zu vergrößern. Der König verdunkelt die anderen Charaktere: Herzog Philippe d´Orléans (1640-1701), sein Bruder (nÖ 2) steht ihm gegenüber; der Grand Condé (n. der Grand CondéÖ 3) plant das Manöver, wird aber hinter das Lineal zurückgesetzt. In einem blauen Mantel und einer roten Hose spricht ein Offizier der französischen Garde den König an, der, völlig besorgt über die laufende Aktion, kaum den Kopf abwendet.

Diese historische Szene ist Gegenstand mehrerer Nachbildungen, die von Van der Meulen selbst, seinen Schülern oder anderen Malern über das Königreich schwärmen, wie die Gemälde von Joseph Parrocel (1646-1704), Jean-Baptiste Martin l Elder (1659-1735) oder Retter Le Comte (1659-1694). Der Ruhm der Waffen wird auch von Almanachen, Medaillen oder Reliefs gefeiert, wie am Saint-Denis-Tor, das "Ludwig dem Großen" gewidmet ist. In Wirklichkeit maskiert diese als historische Referenz errichtete Triumphszene die militärischen Rückschläge der folgenden Tage. Im Juli öffneten die Holländer die Deiche, überfluteten das flache Land und stoppten den Vormarsch der französischen Truppen. Dieses Gemälde zeigt tatsächlich eine Aktion im Halbton, ohne Blendung und ohne größeren Bruch, aber ab 1673 kann Van der Meulen an der Akademie für Malerei und Skulptur empfangen werden.

  • Heer
  • Bourbonen
  • Condé
  • Holland
  • Ludwig XIV
  • Orleans (von)
  • Großes Jahrhundert
  • Racine (Jean)

Literaturverzeichnis

Lucien BÉLY, Internationale Beziehungen in Europa. 17.-18. Jahrhundert, Paris, University Press of France, Slg. „Themis. Geschichte “, 1992.

Peter BURKE, Ludwig XIV. Die Strategien des Ruhms, Paris, Le Seuil, 1995.

Joël CORNETTE, Der König des Krieges. Essay über Souveränität in Grand Siècle Frankreich, Paris, Payot, umg. "Historische Bibliothek", 1993.

Hervé DRÉVILLON, Die absoluten Könige. 1629-1715, Paris, Belin, umg. "Geschichte Frankreichs", 2011.

· Sandra DE VRIES, „Le Durchgang du Rhin“ Tür Adam-Frans van der Meulen “, in Newsletter van het Rijksmuseum1993, Nr. 1.

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van der Meulen. Flämischer Maler im Dienste Ludwigs XIV, Rennes, Rennes University Press, Slg. "Kunst und Gesellschaft", 2004.

· Laure STARCKY, "Das Epos einer Kreuzung", in Zur Ehre des Königs: Van der Meulen, Maler der Eroberungen Ludwigs XIV, Katalog der Ausstellung des Musée des Beaux-Arts in Dijon (9. Juni bis 28. September 1998) und des Musée d'Histoire de la Ville de Luxembourg (29. Oktober 1998 - 17. Januar 1999), Dijon-Luxembourg, Musée des Beaux -Arts de Dijon-Musée d'Histoire de la Ville de Luxembourg, 1998.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Die Rheinpassage Ludwigs XIV."


Video: . Teil 1