Pariser Parks und Gärten

Pariser Parks und Gärten

  • Blick vom Montsouris Park auf den Musikpavillon.

    VALLEY Ludovic (1864 - 1939)

  • Das Chalet du Cycle im Bois de Boulogne.

    BERAUD Jean (1849 - 1935)

  • Ein Abend im Pré Catelan.

    GERVEX Henri (1852 - 1929)

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Titel: Blick vom Montsouris Park auf den Musikpavillon.

Autor: VALLEY Ludovic (1864 - 1939)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 186 - Breite 153

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Carnavalet Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Fotobibliothek der Museen der Stadt Paris - Photo Toumazet

Bildreferenz: 85 CAR 1986

Blick vom Montsouris Park auf den Musikpavillon.

© Fotobibliothek der Museen der Stadt Paris - Photo Toumazet

Das Chalet du Cycle im Bois de Boulogne.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Ein Abend im Pré Catelan.

Autor: GERVEX Henri (1852 - 1929)

Erstellungsdatum : 1909

Datum angezeigt: 1909

Maße: Höhe 214 - Breite 324

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Carnavalet Museum (Paris)

Kontakt Copyright: © Fotobibliothek der Museen der Stadt Paris - Cliché Joffresite web

Bildreferenz: 2001 CAR 0231

Ein Abend im Pré Catelan.

© Fotobibliothek der Museen der Stadt Paris - Foto Joffre

Erscheinungsdatum: April 2006

Historischer Zusammenhang

Die "Begrünung" der Stadt

Die Hauptarbeiten, die Baron Haussmann, Präfekt der Seine, von 1853 bis 1870 in Paris ausführte, modellierten eine neue Stadtlandschaft, in der der Baum eine wesentliche Rolle spielt: mit den Plantagen von Bäumen entlang der Alleen und Straßen. Fügen Sie die Schaffung von etwa zwanzig Plätzen und die Entwicklung von zwei Wäldern und mehreren Parks hinzu. Unter der Aufsicht des Ingenieurs Alphand und des Gartenbauers Barillet-Deschamps wird das Holz "im englischen Stil" ausgelegt. Paris Intramural wird durch zwei große Parks bereichert, die von Grund auf neu geschaffen wurden: den 1868 eröffneten Buttes-Chaumont-Park und den Montsouris-Park, der von 1868 bis 1878 erbaut wurde. Er beherbergt ein großes Gewässer, das vom Aquädukt Marie de geliefert wird Medici hatte im XVII gebaute Jahrhundert und sollte als ein Ort zum Spazierengehen für die Bewohner der umliegenden Bezirke dienen, dann ziemlich isoliert und schlecht ausgestattet.

Bildanalyse

Abwechslungsreiche Freizeitaktivitäten und Elite-Spaziergänge

Sowohl Jean Béraud als auch Henri Gervex und ihr weniger bekannter Kollege Ludovic Vallée sind in diesen drei Gemälden die treuen Chronisten des Pariser Lebens während der Belle Époque. Die Wahl des Parc Montsouris führt dazu, dass Vallée Wanderer der Mittelklasse repräsentiert, während die Figuren, die in Bérauds und noch mehr in Gervex 'Gemälden erscheinen, zur sozialen Elite gehören. Der von Vallée übernommene, leicht flache Rahmen zeigt eines der charakteristischen Merkmale der von Alphand entwickelten Parks, nämlich die Schaffung eines rauen Geländes, das eine Vielzahl von Gesichtspunkten bietet und eine Nachahmung der Natur sein soll. Die mit Zementputz bedeckten Stufen und Rampen symbolisieren diese naiv maskierte Künstlichkeit. Vallée vertritt die Menge der Wanderer, die sich um den Musikpavillon drängen. Dies ist ein wesentliches Element für die Geselligkeit von Gärten und Plätzen, seit der erste in Frankreich gebaute Musikpavillon 1852 in Metz gebaut wurde. In den Kiosken kommen die Waisen vor, ein Begriff, der sowohl die Chöre als auch die Blaskapellen bezeichnet. Gärten sind somit Orte für die Verbreitung der Musikkultur. Die Architektur des von Béraud gemalten "Fahrradchalets" unterscheidet sich kaum von der der Kioske; wir finden dort diesen pseudo-rustikalen Charakter, den der neben dem Chalet errichtete Laternenpfahl leugnet. Die beiden Gebäude zeichnen sich durch ihre weiten Öffnungen aus, als ob sie angesichts der Freuden der Natur verblasst wären und nur eine bewusst diskrete Bühnenkulisse darstellten. Das Thema von Bérauds Gemälde ist das Fahrrad. Wenn die Praxis des sogenannten "Velocipede" sehr weit verbreitet ist (1910 wurden in Frankreich 2,7 Millionen Fahrräder registriert), widmet sich Béraud der sozialen Nutzung dieses Hobbys sein Gemälde. In der Nähe der Suresnes-Brücke gelegen, war das „Fahrradchalet“ während der Belle Époque der Treffpunkt für ganz Paris. Die Eleganten zeigen ihre sportliche Garderobe, in diesem Fall das geschwollene Höschen, das es erlaubt - großartige Innovation! - um seine Waden zu zeigen. Die Adoption des männlichen Bootsfahrers ist eine weitere Errungenschaft, die durch das Üben des Fahrrads ermöglicht wird.

Gervex seinerseits bezeugt hier, wie die High Society bestimmte Teile des Bois de Boulogne übernommen hat, um ihn zum Schauplatz weltlicher Riten zu machen, die ihm vorbehalten sind glückliche wenige. Zu bestimmten Zeiten im „Bois“ aufzutauchen, ist daher eine Verpflichtung, seinen Rang zu behalten. Das Pré-Catelan, das sehr ausgewählte Restaurant, das 1905 im neoklassizistischen Stil an der Stelle des alten Vergnügungsgartens erbaut wurde, ist ebenso lohnend. Die Einrichtung gehört dem Gastronomen Mourrier, der Gervex bereits am Abend des Grand Prix von Longchamp mit einem Blick auf den Pavillon d´Armenonville (ein weiteres seiner Restaurants) beauftragt hat. Ebenso waren die Umkleidekabinen des berühmten Modehauses Paquin und des Cercle de l'Ile de Puteaux, eines sehr privaten Tennisclubs, Gegenstand von Gervex. Ein Abend im Pré-Catelan steht im Einklang mit diesen Gemälden und erweitert in gewisser Weise diese Erforschung der Orte der Geselligkeit der schönen Welt. Die Gäste, die in den Erkerfenstern des Restaurants sitzen, sind keine Fremden; Wir erkennen den Zeitungsredakteur Arthur Meyer, die Halbmondine Liane de Pougy, den Aeronauten Santos-Dumont und den Marquis de Dion, den leidenschaftlichen Förderer des Automobils. Im Vordergrund, im Garten, unterhält sich Frau Gervex mit der wohlhabenden Erbin Anna Gould und ihrem zweiten Ehemann, dem Prinzen von Talleyrand-Périgord. Schelmisch präsentiert Gervex Anna Gould von hinten, von der scherzhaft gesagt wurde, sie sei nur ein hübscher "Mitgift-Anblick" ...

Interpretation

Die verschiedenen Nutzungen der Natur

Wenn es eine soziale Kluft zwischen den von Vallée gemalten Wanderern und den von Béraud gemalten Radfahrern gibt, sind letztere jedoch weit davon entfernt, zu dem eingeschränkten Kreis der Privilegierten zu gehören, in dem Gervex, der selbst in der High Society sehr gut etabliert ist, eintritt diese Zusammensetzung von monumentalen Dimensionen. Wir sehen also die Entstehung sehr unterschiedlicher Naturnutzungen in der Großstadt. Es kann ein Ersatz für die Landschaft sein, und so sehen sich Stammgäste im Parc Montsouris, die sich die Illusion der "freien Natur" geben, während sie in der Nähe ihres Zuhauses bleiben. Radfahrer im Bois de Boulogne sehen die Natur vor allem als Ort des Sports, also der Versöhnung mit dem eigenen Körper. Zugegeben, der Wunsch, "in Mode" zu sein, ist zweifellos ihre Hauptmotivation, aber wie wir in Bezug auf das weibliche Kostüm gesehen haben, ist Sport mehr als ein harmloser Zeitvertreib: Er befreit viele Menschen. Zwänge, und die Natur verwandelt sich dann in einen Raum der Freiheit. Schließlich zeugt der Pre-Catelan von einer totalen Domestizierung der Natur; Wie die Bäume entlang der Boulevards hat der Garten, in dem sich das Restaurant befindet, nur eine rein dekorative Funktion. Die Natur ist hier nichts weiter als eine entfernte und fast künstliche Umgebung: Das Restaurant ist ein echtes Gebäude, und da die Szene nachts stattfindet, muss der Garten mit Glühbirnen beleuchtet werden, damit wir dorthin gehen können. . Weit entfernt von der friedlichen Erholung des Parc Montsouris und des „Fahrradchalets“ hat das von Gervex gemalte Pré-Catelan (und wie Proust es beschreiben wird) daher wenig mit dem von angeforderten Projekt „Pflanzenstadt“ zu tun Napoleon III und von Haussmann.

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Bourgeoisie
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  • Paris
  • Sport
  • Dritte Republik
  • Stadt
  • Garten
  • Natur

Literaturverzeichnis

Hervé MANEGLIER, Kaiserliches Paris. Alltag unter dem Zweiten Reich, Paris, Armand Colin, 1990. Pierre PINON, Atlas des Haussmannian Paris. Die Stadt als Erbe vom Zweiten Reich bis heute, Paris, Éditions Parigramme, 2002.Henri Gervex (1852-1929), Katalog der Ausstellung des Carnavalet Museum, 1. Februar - 2. Mai 1993, Paris, Paris-Musée, 1992.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean-Claude YON, "Pariser Parks und Gärten"


Video: Gärten, Parks und grüne Dächer. die nordstory. Doku. NDR