Das Palais de la Porte Dorée, Zeugnis der Kolonialgeschichte

Das Palais de la Porte Dorée, Zeugnis der Kolonialgeschichte

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Titel: Palast des Goldenen Tores. Blick auf die Fassade.

Erstellungsdatum : 1931

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Speicherort: Website der Nationalen Stadt für Einwanderungsgeschichte

Kontakt Copyright: © Öffentliche Einrichtung des Palais de la Porte Dorée. @ADAGP

Palast des Goldenen Tores. Blick auf die Fassade.

© Öffentliche Einrichtung des Palais de la Porte Dorée. @ADAGP

Erscheinungsdatum: April 2008

Promotion in Kunstgeschichte

Historischer Zusammenhang

Ein permanenter Palast, der von der Kolonialausstellung von 1931 geerbt wurde

Das Palais de la Porte Dorée ist das einzige monumentale Überbleibsel der Internationalen Kolonialausstellung von 1931, die den Einfluss des französischen und europäischen Kolonialreichs demonstrieren soll. Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs wollte Frankreich den Einfluss seines Imperialismus unterstützen und entwickeln und die Einwohner der Metropolen ermutigen, in die wirtschaftliche Entwicklung des damaligen "Großfrankreichs" zu investieren. Die Projektmanager dieser Ausstellung, darunter auch Marschall Lyautey, hatten einen ungewöhnlichen Ort für eine Großveranstaltung ausgewählt, die einer Weltausstellung ähnelte: den Bois de Vincennes am Rande der alten Porte de Picpus (heute Porte) Golden). Es wird jetzt einige zehn Meter auf einem Median bewegt.

Bildanalyse

Vielseitige Architektur und ein grandioses Dekor

Das Palais de la Porte Dorée ist seit 1987 ein historisches Denkmal und ein einzigartiges Gebäude im Panorama der Pariser Architektur. Es ist das Werk von Albert Laprade und Léon Jaussely, das den kombinierten Geschmack der 1930er Jahre für das Exotische und den Rationalismus der Formen bezeugt. Diese beiden Architekten erzwangen in der Hauptstadt einen Eklektizismus, der mit der neoklassizistischen Tradition brach, die immer noch von der Ecole des Beaux-Arts vertreten wird. Die Fassade des Palastes, unterbrochen von mächtigen Säulen, hat eine prächtige und lebendige Steindekoration, die sich von der geradlinigen Architektur des Gebäudes abhebt. Das dem Bildhauer Alfred-Auguste Janniot anvertraute Basrelief entwickelt sich in Form eines riesigen Freskos von 1130 Quadratmetern. Diese künstlerische Tour de Force wurde in nur zwei Jahren mit Hilfe eines guten Teams von Praktizierenden abgeschlossen, die die von Janniot gemeißelten Tonmodelle in Stein übersetzten. Dieses von Allegorien unterbrochene Steinornament, das die gesamte exotische Flora und Fauna darstellt, erhöht den kolonialen Reichtum. Das Innere des Palastes ist ebenfalls üppig dekoriert, mit zahlreichen Bodenmosaiken und einer riesigen Freskendekoration von Ducos de la Haille im großen Gemeindehaus. Einige Salons haben auch eine Auswahl an Art-Deco-Möbeln erhalten, die vom berühmten Designer Ruhlmann entworfen wurden.

Interpretation

Ein Propagandagebäude

Die Architektur eines offiziellen Gebäudes ist darauf ausgerichtet, eine sofort identifizierbare ideologische, symbolische oder Gedenkbotschaft zu vermitteln. Die Organisatoren der Kolonialausstellung von 1931 wollten die Macht der republikanischen Kolonialisierung demonstrieren. Das Palais de la Porte Dorée, das einzige Gebäude, das am Ende der Demonstration dauerhaft blieb, musste daher mit seiner Architektur und Ausstattung die Erfüllung dieser aktuellen politischen Ideale befriedigen. Die beiden Architekten erreichten so eine architektonische Synthese der verschiedenen Stile des Kolonialreichs, insbesondere indem sie das Prinzip der marokkanischen Paläste aufnahmen. Um diese Wiederherstellung zu einem Teil des westlichen Kulturerbes zu machen, verbanden sie damit die Monumentalität antiker Tempel. Das große Steinfresko, das die Fassade bedeckt und von Alfred Auguste Janniot meisterhaft ausgeführt wurde, vermittelt auch eine Botschaft, die sowohl lehrreich als auch propagandistisch ist.

Wie ein großes Bilderbuch mit den Kolonien zeigt das Dekor die Beiträge des Imperiums zur Metropole. Die kolonisierten ethnischen Gruppen sind dort sehr detailliert, und Inschriften ermöglichen es, die Produkte und die vertretenen Regionen klarer zu identifizieren. Durch ein Spiel der Antworten zwischen Innen und Außen beschäftigt sich das Fresko von Ducos de la Haille mit dem Thema des Beitrags der Metropole zum Kolonialreich. Das Museum wurde auch als Kolonisationsdenkmal angesehen, da auf der linken Fassade des Gebäudes eine Liste wissenschaftlicher oder administrativer Persönlichkeiten eingraviert ist, die sich bei der Eroberung der Kolonien auszeichneten. Das Palais de la Porte Dorée, ein Denkmal des französischen Kolonialismus, diente ab 1960 als Schaufenster für das Museum für afrikanische und ozeanische Kunst (MAOO), dessen Sammlungen dem 2006 eröffneten Quai Branly Museum beitraten. Seit Oktober 2007 beherbergt es die Nationale Stadt für Geschichte und Einwanderung.

  • die Architektur
  • Exotik
  • Kolonialausstellung von 1931
  • Kolonialgeschichte
  • Doumergue (Gaston)
  • Imperialismus
  • Fresken

Literaturverzeichnis

Charles-Robert AGERON "Die Kolonialausstellung von 1931: republikanischer Mythos oder imperialer Mythos", in Pierre NORA (Hrsg.), Orte der Erinnerung, t. 1, Die Republik, Paris, Gallimard, 1984, überarbeitetes Viertel, 1997. Maurice CULOT und Anne LAMBRICHSAlbert Laprade (1883-1978)Paris, hrsg. Norma, 2007 Anne DEMEURISSE (unter dir.)Alfred-Auguste Janniot (1889-1969)Paris, hrsg. Somogy, 2003. Catherine HODEIR und Michel PIERREDie Kolonialausstellung von 1931Brüssel, Komplex, 1991. Maureen MURPHY, Ein Palast für eine Stadt, vom Kolonialmuseum bis zur Nationalen Stadt für Geschichte und Einwanderung, Paris, hrsg. RMN, 2007.Germain VIATTE (unter dir.), Der Kolonialpalast, Geschichte des Museums für afrikanische und ozeanische Kunst, Paris, hrsg. NMR, 2002.

Um diesen Artikel zu zitieren

Claire MAINGON, "Das Palais de la Porte Dorée, Zeugnis der Kolonialgeschichte"


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