Der Arbeiter zu Beginn des 20. Jahrhundertse Jahrhundert

Der Arbeiter zu Beginn des 20. Jahrhunderts<sup>e</sup> Jahrhundert

  • Das Anheben des Arbeiters.

    ROBERT-FLEURY Tony (1838 - 1911)

  • Arbeiter, Hände auf den Hüften.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Arbeiter, Hände auf den Hüften.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Malerei des Arbeiters zu Beginn des 20. Jahrhundertse Jahrhundert: Vom Aktivismus zum Akademismus?

Im Jahr 1905 wurde die Erwerbsbevölkerung auf über vier Millionen Menschen geschätzt, von denen fast ein Drittel Frauen waren. Über die politischen, wirtschaftlichen und sozialen Debatten hinaus, die sie auslösen, sind sie Gegenstand verschiedener Darstellungen, und die "berufstätige Frau" tritt als eigenständiges literarisches und bildliches Thema auf.

Die Welt der Arbeiterklasse ist Künstlern, die sie ab Mitte des 19. Jahrhunderts porträtieren wollten, oft relativ vertraut.e Jahrhundert. "Engagiert" zeigen sie das Elend oder die Schwierigkeiten, die mit der Arbeit für soziale und politische Zwecke verbunden sind. Bei seiner Ankunft in Paris im Jahr 1881 wurde er mit sozialistischen und anarchistischen Arbeiterkreisen in Verbindung gebracht und illustrierte regelmäßig ihre Rezensionen und Zeitungen als Die schwarze Katze, Der Mirliton, Die Volksstimme, Blatt oder Sozialistischer Chambard. In der Nähe von Toulouse-Lautrec, Aristide Bruant, Vallotton und dann Zola war dieser Designer, Graveur, Karikaturist, Illustrator, Plakatkünstler, Maler und Bildhauer besonders bekannt für seine Illustrationen von Zeitschriften und seinen Plakaten mit Ikonographie sowohl militant als auch "Montmartre" (wie bei ihren berühmten schwarzen Katzen). Es spielte daher eine wichtige Rolle in der visuellen und politischen Kultur der Zeit im Kontext von Forderungen, Entstehung und relativer Organisation der Arbeiterbewegung.

Aber am Ende des XIXe Jahrhundert beschäftigte sich das Thema Arbeit und Arbeiter, das lange Zeit als unwürdig galt, schließlich über "engagierte" Künstler hinaus, um akademischer zu werden. Wenn der Salon von 1905 nicht nur Steinlen und seine berühmte Leinwand ausstellte Der Wiedereintritt der ArbeiterEs zeigt auch einen klassischeren Maler wie Tony Robert-Fleury (1838-1911), der sich auf historische Kompositionen, Genreszenen und Porträts spezialisiert hat. Der Aufstieg des Arbeiters würde somit auf seine Weise die Normalisierung der Repräsentation der Arbeiterklasse bezeugen, die in erster Linie ästhetisch behandelt wird.

Bildanalyse

Der Arbeiter ist eine Frau

Mit Der Aufstieg des ArbeitersRobert-Fleury wählt eine intime Szene, die er im Sinne einer gewissen Erotik bearbeitet. Der Betrachter entdeckt dort von hinten eine teilweise nackte Frau, die sich streckt. Die Komposition konzentriert sich auf diesen Charakter, und das Format der Leinwand scheint auf die Notwendigkeit zu reagieren, ihn von den Füßen bis zur höchsten Hand zu zeigen, ohne die Darstellung auf den Rest des Raumes auszudehnen.

Gerade im Stehen hat die Arbeiterin ein hellweißes Laken um ihre Hüften gebunden, das ihren Unterkörper enthüllt und verbirgt. Aufgewachsen in einem Brötchen, klärt ihr braunes Haar ihren Rücken vollständig. Immer noch barfuß und mit dem Kopf in die Beuge ihrer linken Schulter eingebettet, streckt sie sich in einer Bewegung, die ihren unteren Rücken so stark betont, wie er ihre Brust ausbaucht, wobei ein Teil rechts sichtbar ist. Um den Blick besser auf die junge Frau zu richten, hat die Malerin das Dekor, das sie umgibt, auf ein ungemachtes Bett mit Kissen reduziert, die noch mit ihrem Aufdruck versehen sind, einen Wecker, der auf einem bescheidenen Nachttisch aus Holz steht, und einen Teppich, auf dem seine Pantoffeln erwarten ihn.

Arbeiter, Hände auf den Hüften präsentiert eine interessante Arbeit über Farben unter Verwendung von Holzkohle und Pastell. Wir können die Einflüsse und die ikonografische Modernität der Umgebung, in der sich Steinlen entwickelt, sowie seine Talente als Illustrator erraten. Mit den Händen in den Hüften steht eine Arbeiterin aus dem Maghreb vor einer roten Backsteinmauer. Diese junge und sehr schöne Frau trägt ein blaues Arbeitskleid, das in der Taille mit einem schwarzen Gürtel zusammengebunden ist und dessen hochgekrempelte Ärmel sehr braune Arme zeigen. Sie trägt einen orangeroten Schal um den Hals und ihr Haar ist mit einem für Nordafrika typischen blauen Stoffkopfschmuck bedeckt. Die Gesichtszüge sind sehr fein, wobei sich das Rosa der Lippen von den Augenbrauen und der Haarsträhne eines tiefen Schwarzes abhebt.

Interpretation

Erotik

Die beiden Bilder deuten auf unterschiedliche Weise auf die mit dem Arbeiter verbundene Erotik hin. Im Der Aufstieg des ArbeitersRobert-Fleury verrät wenig über den sozialen Zustand der jungen Frau. Zugegeben, das Zimmer ist klein, sehr bescheiden eingerichtet, und der Wecker erinnert Sie daran, dass Sie früh aufstehen müssen, um zur Arbeit zu gehen. Aber dieses Dekor ist nur eine Art Rahmen für eine Aktstudie, die von Robert-Fleury in einer naturalistischen Art und Weise behandelt wird, die von einer Erotik geprägt ist, die für die Zeit gewagt bleibt. Die Jugend und Kraft eines Körpers, der noch nicht durch Arbeit geschädigt wurde, legt nahe, dass Arbeiter, die arbeiten und oft alleine leben, manchmal auch schöne Frauen sind. Im Gegensatz zu den Darstellungen, die ihren Zustand kennzeichnen (wo sie häufig bei der Arbeit, in Kleidung oder mit anderen Arbeitnehmern gezeigt werden), wird die Arbeitnehmerin hier in Privatsphäre gefangen genommen und somit fast von ihrem sozialen Status abstrahiert. . Zurück in ihren Körper gebracht, ist die Arbeiterin nicht länger Gegenstand von Debatten, Kämpfen oder Ängsten, sondern die erneute Gelegenheit für einen bildlichen Ansatz, vor allem ästhetisch und technisch.

Andererseits, Arbeiter, Hände auf den Hüften präsentiert eine Arbeiterin "in Uniform", was keinen Zweifel an ihrem Zustand lässt. Steinlen schlägt auch vor allem die Schönheit, Jugend und Kraft dieser Frau vor. Die Erotik hier ist diskreter und moderner: Sie basiert auf einer gewissen Exotik (die Frau aus den Kolonien) und auf der Verwendung von Farben. Die Kraft der Verführung, die dieser Maghrebi ausübt, entsteht im Wesentlichen aus dem rätselhaften Ausdruck ihres Gesichts, ihrem bezaubernden Blick und ihrer schwarzen Haarsträhne. Ihre Schönheit verdankt sie aber auch ihrem würdigen und stolzen Auftreten: Hände bis Hüften, sie scheint bereit zu sein, sich Schwierigkeiten und harter Arbeit zu stellen, bereit, an zukünftigen Kämpfen teilzunehmen.

  • Frauen
  • Arbeitskräfte
  • Porträt
  • Arbeiterklasse

Literaturverzeichnis

Georges DUBY und Michelle PERROT (Hrsg.), Histoire des femmes, Band IV "Le XIXe siècle", Paris, Plon, 1991.Francis JOURDAIN, Ein großer Bildermacher: Alexandre Steinlen, Paris, Éditions du Cercle d'Art, 1954. Gérard NOIRIEL, Die Arbeiter in der französischen Gesellschaft (19.-20. Jahrhundert), Paris, Le Seuil, Slg. "Points", 1986.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Der Arbeiter zu Beginn des XXe Jahrhundert "


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