Charles Garniers Oper

Charles Garniers Oper

  • Treppe der Oper in Paris.

    NAVLET Victor (1819 - 1886)

  • Napoleon III. Und die Kaiserin besuchen die Werke der Oper.

    GILIS Ed.

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Titel: Treppe der Oper in Paris.

Autor: NAVLET Victor (1819 - 1886)

Erstellungsdatum : 1880

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 131 - Breite 196

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 92DE978 / MV 7382

Treppe der Oper in Paris.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Napoleon III. Und die Kaiserin besuchen die Werke der Oper.

Autor: GILIS Ed. (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 54 - Breite 65

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Bildreferenz: 95CE6098 / IMP 420

Napoleon III. Und die Kaiserin besuchen die Werke der Oper.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: September 2014

Historischer Zusammenhang

Der Bau der neuen Pariser Oper

Der Bau des neuen Pariser Opernhauses wurde 1858 beschlossen, um den Verfall und die Unannehmlichkeiten des Saals in der Rue Le Pelletier zu beheben. Er war das Herzstück einer meisterhaften Demonstration der Stadtplanung nach dem Zweiten Reich. Unter der Schirmherrschaft von Baron Haussmann (Präfekt der Seine von 1853 bis 1870) wurde das Gebäude gebaut, um den luxuriösen Freuden gerecht zu werden, die ganz Paris und der kaiserliche Hof verlangen.

Gleichzeitig sollte es eines der "Leuchtfeuer" sein, mit denen der Baron die Hauptstadt punktierte, um die neuen Verkehrswege zu markieren. Das umliegende Viertel wurde dann komplett umgebaut, wodurch mehrere Villen aus dem 18. Jahrhundert verschwanden.e Jahrhundert.

Bildanalyse

Die Schauspieler einer luxuriösen Baustelle

Der Besuch Napoleons III. Und Eugenies vor Ort zeugt von der Bedeutung, die der Kaiser in den Augen der neuen Oper hatte, die nach dem Grand Louvre das wichtigste und teuerste Denkmal seiner Regierungszeit war.

Charles Garnier (1825-1898) hatte noch nichts gebaut, als er 1860 vor dem Architekten der Stadt Paris (Rohault de Fleury) und Eugène Viollet-le-Duc den Opernwettbewerb gewann. unterstützt von der Kaiserin. Desillusioniert von seinem Studium und seinen Reisen stellte er all seine Begeisterung als junger romantischer Künstler sowie seine akademischen Talente in den Dienst dieses Projekts, dem er sich ganz widmete.

In dem von Garnier erfundenen sehr reichen Architekturprogramm nimmt die große Treppe einen beachtlichen Platz ein. Nach dem Vorbild des Bordeaux-Theaters entwickelt sich in Paris ein monumentaler und unerwarteter Käfig. Seine Originalität liegt in seiner Doppelfunktion von Bewegungsraum und Bummelplatz. Die drei Flüge bieten Zugang zu den Ständen, vor allem aber zu den Empfangsbereichen (Lounges und großes Foyer). Rund um die Stufen, unterbrochen von großen Arkaden, öffnen sich die Galerien weit in die zentrale Leere der Treppe und bieten Balkone, die die Entwicklung der Zuschauer auf den Stufen verfolgen.

Das Dekor, sehr mineralisch, erfordert eine Vielzahl von harten Steinen, alle aus französischen Steinbrüchen, einem wahren mineralogischen Museum des französischen Reiches. Diese Polychromie wird durch die reichlich vorhandene elektrische Beleuchtung durch Kandelaber aus Gusseisen verstärkt, die an die Außenkandelaber erinnern. Sehr schnell elektrifiziert, verband die Oper traditionelle Kunstwerke mit dem Komfort der Moderne.

Interpretation

Ein originelles Werk für eine elitäre Gesellschaft

Für die von ihm geleitete Arbeit berief sich Charles Garnier auf die größten offiziellen Maler und Bildhauer der Zeit sowie auf die besten Arbeiter Frankreichs. Mit dem gleichen Talent und der gleichen Begeisterung, die er für die Zusammenstellung von Referenzen und Materialien mitbrachte, nahm er diese präzise und kritisch unter die Lupe.

Das Zögern der Kaiserin erinnert an die Verwirrung der Öffentlichkeit angesichts des Luxus, der sowohl innerhalb als auch außerhalb des Gebäudes gezeigt wird. Nie hat ein Performance-Gebäude in der Stadt diese Bedeutung erlangt, und die Tradition der Architektur weicht der lyrischen Kunst. Die Kühnheit des Stils bestimmter Teile schockierte sogar; Garnier setzte seine ganze Begeisterung in die Verteidigung der Gruppe von Tanzenvon seinem Freund Carpeaux als unanständig angesehen.

Darüber hinaus ermöglichten Zeit und Geldmangel nicht die Installation der ursprünglich geplanten modernen Maschinen, und die technische Ausstattung der Oper stellte keine Revolution dar. Die Bühne war zwar eine der größten, hatte aber keine übermäßige Tiefe und der Saal war kleiner als viele europäische Theater. Mit der Verbreitung zeitgenössischer lyrischer und choreografischer Kreationen bot der Pariser Raum nur einen traditionellen Empfang.

Die Mittelmäßigkeit der frühen Produktionen ermöglichte es einer wohlhabenden Gesellschaft, die in Unterhaltung und Aufführungen verliebt war, dem Gebäude sofortigen Erfolg zu verleihen. Es wurde dann mit dem Erfolg eines Architekten gekrönt, aber auch eines architektonischen und städtischen Ensembles, das sich nur innerhalb des präzisen und subtilen Rahmens entwickeln konnte, den Kaiser und Haussmann vorgaben.

  • die Architektur
  • Elektrizität
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Kaiserin Eugenie (Montijo de)
  • Musik-
  • Napoleon III
  • Oper
  • Pariser Oper
  • Zweites Reich
  • Napoleon III Stil

Literaturverzeichnis

Charles NUITTER, Die neue Oper [Garnier] 1875, Paris, C. Tchou für die Bibliothek des Unverfolgbaren, coll. "Oper und lyrische Kunst", 1999.

François LOYER (Regie), Rund um die Oper: Geburt der modernen Stadt, Paris, Delegation für Maßnahmen der Stadt Paris, Slg. "Paris und sein Erbe", 1995.

Gérard FONTAINE, Charles Garniers Oper. Architektur und Außendekor, Paris, Heritage Publishing, 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nicolas COURTIN, "Die Oper von Charles Garnier"


Video: Cest pas sorcier - Dans les coulisses de lOpéra