Eine neue urbane Erfahrung

Eine neue urbane Erfahrung

  • U-Bahn, Bahnhof Villiers

    VUILLARD Édouard (1868 - 1940)

  • In der U-Bahn durch einfache Hygiene

    BRÜCKE Joe (1886 - 1967)

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Titel: U-Bahn, Bahnhof Villiers

Autor: VUILLARD Édouard (1868 - 1940)

Erstellungsdatum : 1916

Maße: Höhe 88 cm - Breite 219 cm

Technik und andere Indikationen: montierte Leimfarbe

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski Link zum Bild

Bildreferenz: 10-521132

U-Bahn, Bahnhof Villiers

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: In der U-Bahn durch einfache Hygiene

Autor: BRÜCKE Joe (1886 - 1967)

Erstellungsdatum : Um 1930

Maße: Höhe 119 cm - Breite 78 cm

Technik und andere Indikationen: Chromolithographie

Speicherort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: Alle Rechte vorbehalten - Photo MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bild Link zum Bild

Bildreferenz: 20-504001 / INV 999.27

In der U-Bahn durch einfache Hygiene

© Alle Rechte vorbehalten - Photo MuCEM, Dist. RMN-Grand Palais / MuCEM Bild

Erscheinungsdatum: Februar 2020

Historischer Zusammenhang

Die U-Bahn, Wahrzeichen von Paris

Von Anfang an hat die Pariser Metropole so unterschiedliche Künstler inspiriert wie den Nabi Édouard Vuillard (1868-1940), der das Innere einer Station malte, oder den Pressekarikaturisten Joe Bridge (1886-1967), der eine berühmte Werbeszene in einem überfüllten Wagen. Zwischen der Eröffnung der ersten Linie, die die Porte de Vincennes mit der Porte Maillot verbindet, im Juli 1900 und 1921 ist das Netzwerk gewachsen: Die 10 Linien decken viele Pariser Bezirke ab und wir bereiten uns darauf vor, sie auf die inneren Vororte auszudehnen. . Zwar hatte er bereits 1908 das Innere eines Wagens entworfen, aber er interessierte sich nicht sehr für städtische Veränderungen und für die Gesellschaft: Es ist mehr als ein Jahrzehnt her, dass er keine dekorativen Paneele für Villen mehr herstellt oder illustriert keine Programme mehr für Theater.

Jean-Louis-Charles-Joseph Barrez, bekannt als Joe Bridge, studierte nicht wie sein älterer Bruder Bildende Kunst. Aber wie er lehnt er den Weg ab, den seine Familie (für Vuillard, die Armee; für Barrez, das Geschäft) beschritten hat, und startet aufgrund seines kulturellen Hintergrunds, den er bei Lycée Stanislas erworben hat, nach seinem Abitur in die Musikhalle. Auch der Krieg hat diese Berufung nicht unterbrochen: Er wurde an der Front verwundet und im selben Lager wie sein Freund Maurice Chevalier festgehalten. Während seines Dienstes auf der Krankenstation richtete er mit ihm ein Kabarett ein. Dies ist das Markenzeichen seiner ersten Werbeerfolge, noch vor der Gründung seiner Agentur im Jahr 1922.

Bildanalyse

Reise ins Zentrum von Paris

Großformatige Leinwand U-Bahn, Bahnhof Villiers wurde wahrscheinlich von Vuillard in seiner Werkstatt aus Skizzen gemacht. Das sehr langgestreckte Querformat ermöglicht es Ihnen, die beiden Plattformen, die sie trennenden Gleise (Pariser Besonderheit), das Gewölbe, den Tunnel und die Treppe, die die Verbindung ermöglicht, gleichzeitig zu erfassen. Der Maler stand am Kopf des Bahnsteigs und beobachtete die dichte und undeutliche Menge, die auf den nächsten Zug wartete. Auf der gegenüberliegenden Plattform markieren Werbetafeln den Raum in Längsrichtung und nehmen die gesamte Höhe ein. Der dunkle Ton, der den schwarzen Stift, die dunklen Tafeln und die Brauntöne der Mäntel kombiniert, bringt die leuchtenden Elemente der Glühbirnen über den Docks und insbesondere die heftig beleuchtete Öffnung nach unten zur Geltung. Die weißen Steingutfliesen, die traditionell die Wände und Metallschienen schmücken, reflektieren diese Scherben in Gelb- und Grüntönen. Während die Impressionisten, die gerne im Freien malten, mit gebeugtem Sonnenlicht spielten, experimentierte Vuillard im Untergrund mit Effekten, die mit künstlichem elektrischem Licht erzielt wurden.

Das Werbeplakat In der U-Bahn wurde von Joe Bridge in Zusammenarbeit mit anderen Medien geschaffen, die den imaginären Charakter Ugène, die Personifikation des beliebten Parisers, zeigen. Der Slogan wird zwischen der Ober- und Unterseite des Plakats verteilt, um das Lesen zu erleichtern, den reichen Reim (Hygiene, Ugene, Geruch) hervorzuheben und einen leicht zu merkenden Rhythmus zu komponieren. Die Signatur unten links dient sowohl zur Identifizierung des Autors als auch zur Verbreitung dieses Pseudonyms, um es zu einer Marke zu machen. Das Design ist anscheinend einfach. Zunächst wechselte Bridge die Perspektive, um ihr Tiefe zu verleihen und die Anzahl der Kopfbedeckungen zu erhöhen: Mütze, weicher Hut, Kepi, Mütze, Bowler, Bibi, sogar Zylinder zeugen von der demokratischen Natur dieser Mode. Transport, bei dem Arbeiter und bürgerliche Männer, Männer, Frauen und Kinder sich die Schultern reiben. Der Vordergrund liefert zwei Szenen für die Öffentlichkeit: links die Konfrontation zwischen einem Teenager mit einem schattigen Blick und einem Polizisten, der in seiner Strenge gefangen ist; rechts der Held Ugène, der von drei unwahrscheinlichen Reisenden beobachtet wurde: einer fassungslosen Rupine, einem Kindermädchen, das alle lächelt, und einem gierigen kleinen Kind. Ihre drei Einstellungen lassen darauf schließen, dass die Pariser diesen Inhalator im Taschenformat zum ersten Mal sehen könnten.

Interpretation

Die U-Bahn und Werbung

Seit 1900 zeichnet sich die Pariser U-Bahn durch eine Konzentration einzigartiger stadtweiter Werbung aus. Die Wände der Korridore, die Bahnsteige und sogar die Züge begrüßen Werbung: Der Raum ist mit Werbung gesättigt, während die Fassaden trotz der Straßenmöbel und der Schilder der Geschäfte dem Passanten einen Atemzug geben. . Es ist daher kein Zufall, dass Joe Bridge diese Umgebung auf ziemlich gute Weise für sein Poster auswählt. Einerseits stellt er seine Botschaft auf ein hygienisches Niveau. Die U-Bahn ist ein promiskuitiver Ort, schlecht belüftet, weil sie unterirdisch ist, wie die vollständig geschlossene Landschaft von Vuillard zeigt, wo die einzige Öffnung ein künstlicher Lichtschacht ist, der den Reisenden noch tiefer führt. Das Einatmen von Essenzen oder Duftstoffen kann den Aufbau einer angenehmen Geruchsbarriere oder eine therapeutische Wirkung bedeuten - Inhalatoren wurden ursprünglich für akute oder chronische Atemprobleme entwickelt. Aber der Charakter von Ugene mit seinem zu kleinen und geflickten Hut, seinem erhöhten Kragen, seinem zotteligen Vlies und seinem ungeschnittenen Schnurrbart ist ein echter Stupser für den Hygieniker. Außerdem hätte man eine Frau mit einem bestimmten sozialen Niveau erwartet: Die Doppelschicht bringt die Menschen zum Lachen und trägt zum Erfolg der Kampagne bei. Es hat auch die Form eines farbigen Werbeaufklebers (Ugène est roux) und eines populären Liedes, das von Lucien de Gerlor komponiert wurde, anscheinend für eine Rezension, die der Boîte à Fursy gegeben wurde. Die Verbindungen von Bridge zur Musikhalle ermöglichten daher mehr Medien, und es kann durchaus sein, dass das Lied zu dieser Zeit im Radio ausgestrahlt wurde. Im Abstand von fünf Jahren bezeugen Vuillard und Bridge auf ihre Weise, dass die unterirdische Welt der Metropolregion eines der Gesichter von Paris ist. Dutzende von Bahnhöfen und Millionen von Reisenden bilden sowohl kurzlebige soziale Gruppen, die durch ein ziemlich einheitliches Dekor vereint sind, als auch ein gefangenes Publikum für die andere große Erfindung des 19. Jahrhunderts.e Jahrhundert: Werbung.

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  • Musikhalle

Literaturverzeichnis

Guy Cogeval, Edouard Vuillard, Paris, Treffen der Nationalmuseen, 2003.

Roger-Henri Guerrand, Das Metropolitan-Abenteuer, Paris, La Découverte, 1999.

Marc Martin, Geschichte der Werbung in Frankreich, University Press of Nanterre, 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Eine neue urbane Erfahrung"

Glossar

  • République de Montmartre: Verein, der 1921 auf Initiative von Joe Bridge gegründet wurde. Die Gründer sind Poulbot, Willette, Forain, Neumont und Joë Bridge.

  • Video: NEW MAYBELLINE DREAM URBAN COVER SPF50 FOUNDATION: FIRST IMPRESSION u0026 REVIEW. Blissfulbrii