Nattier und das intime Porträt von Marie Leszczynska

Nattier und das intime Porträt von Marie Leszczynska

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Titel: Marie Leszczynska, 1748 in Stadtkleidung vertreten

Autor: NATTIER Jean-Marc (1685 - 1766)

Erstellungsdatum : 1748

Datum angezeigt: 1748

Maße: Höhe 146 - Breite 113

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand, vollständiger Titel: Marie Leszczynska, Königin von Frankreich (1703-1768), 1748 in Stadtkleidung vertreten, trägt ein Spitzenmurmeltier und liest die Evangelien.

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Bildreferenz: 07-506243 / MV8543

Marie Leszczynska, 1748 in Stadtkleidung vertreten

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Dezember 2013

Historischer Zusammenhang

Marie-Charlotte-Sophie-Félicité Leszczynska ist die Tochter des entthronten Königs von Polen, Stanislas Leszczynski. Sie wurde 1703 geboren und war 1725 mit dem damals fünfzehnjährigen Ludwig XV. In Straßburg verheiratet. In der Tat ist Ludwig XV. Der letzte Nachkomme Ludwigs XIV. Nach dem Tod des Grand Dauphin, des Petit Dauphin (seines Vaters), seiner Mutter und seiner beiden älteren Brüder. Frühere Verlobungen mit der zu jungen Tochter Philipps V. von Spanien, Marie-Anne Victoire, werden abgebrochen, um zu vermeiden, dass der Thron ohne Nachkommen verlassen wird.

Polyglot und Beschützerin der Künste (sie malte ihr ganzes Leben lang gleichermaßen und umgab sich mit den größten Malern ihrer Zeit), lebte die junge Königin glücklich ihre ersten Jahre in Versailles, obwohl sie von der Macht ferngehalten wurde. Politik. Von Ludwig XV. Geliebt, brachte sie zehn Kinder zur Welt, von denen sechs jung starben. Die Unmöglichkeit für die Königin, weiter zu gebären, sowie die Täuschungen Ludwigs XV. Führen zu Müdigkeit innerhalb des Paares. 1748 war sie fünfundvierzig Jahre alt; Seit einigen Jahren nimmt die Religion einen wichtigen Platz in ihrem täglichen Leben ein und sie umgibt sich gerne mit einem kleinen, aber loyalen Freundeskreis.

Bildanalyse

Das Gemälde wurde 1748 von der Königin selbst in Auftrag gegeben, zusammen mit zwei Exemplaren (eines für den Comte de Maurepas und das andere für den Comte de Pâris-Duvernay). Die Königin bittet ausdrücklich darum, nicht in formeller Kleidung, sondern in "Stadtkleidung" vertreten zu sein.

Marie Leszczynska trägt ein rotes Kleid, das mit Hermelin bestickt und mit Spitzenmanschetten verziert ist. Sie sitzt in einem Sessel, dessen mit Fleur-de-Lis bestickter Stoff diskret an den Status des Modells erinnert. Die Königin trägt eine weiße Spitzenkappe, die von einer schwarzen Spitzenmantilla gehalten wird, einem Symbol häuslicher Glückseligkeit, das einem zeremoniellen Porträt fremd ist. Der Künstler scheint dieses Accessoire und die Farbe der Kleidungselemente, die er bereits im Porträt vonUlrika Lovisa Sparre, Gräfin Tessin im Jahre 1741 (Louvre Museum). Das Insignien übliche Elemente, wesentliche Elemente für ein Porträt einer Königin, sind nicht vorhanden. Nur die blauen Vorhänge, die sich hinter der Königin erstrecken, verleihen dem Hintergrund eine gewisse Majestät, die von dorischen Pilastern unterbrochen wird. Andere diskrete Gegenstände wie Schmuck (Ohrringe, Halskette aus Edelsteinen, verziert mit einer Miniatur, die den Heiligen Johannes von Nepomuk, den Lieblingsheiligen der Königin, darstellt) verleihen dem Modell Eleganz und Anmut. Marie Leszczynska scheint durch die Ankunft einer ihrer Verwandten aus ihrer Lektüre der Evangelien gezogen worden zu sein; Das Lächeln, das sie bei seiner Annäherung skizziert, bestimmt eine gewisse Intimität und zeigt das Porträt einer charmanten Frau.

Interpretation

Das letzte Gemälde, für das Marie Leszczynska sich zur Pose bereit erklärte und das im Salon von 1748 präsentiert wurde, wurde sowohl wegen der Ähnlichkeit des Porträts als auch wegen der "edlen Einfachheit", die sich aus der Figur ergibt, begeistert kritisiert.

Dieses Gemälde liefert ein menschlicheres und intimeres Gesicht des Königshauses, das der Persönlichkeit der Königin und ihrer Lebensweise zutiefst entspricht. Nachdem der König sein ganzes Leben lang das Gerichtsprotokoll respektiert hatte, gewährte er ihm ab Ende der 1740er Jahre mehr Freiheiten. Daher ist es eine tägliche Szene, die Nattier in diesem Gemälde darstellt. In der Tat steht es in radikalem Kontrast zu den offiziellen Porträts von Louis Tocqué aus dem Jahr 1740 (Louvre-Museum) und Carle Van Loo aus dem Jahr 1747 (Nationalmuseum der Schlösser von Versailles und dem Trianon). Das im selben Salon präsentierte Pastellporträt der Königin von Maurice Quentin de la Tour (Louvre-Museum) ist aus den gleichen Gründen ebenfalls ein großer Erfolg.

Die große Anzahl von Exemplaren aus Nattiers Atelier zu Lebzeiten der Königin, aber auch posthum, zeigt eindeutig die Verführungskraft des Gemäldes sowie die unerschütterliche Popularität der Königin. Das Porträt wurde 1755 durch einen Stich vertrieben und verlor seine intime Funktion, um als letztes Porträt von Marie Leszczynska Kultstatus zu erlangen.

  • Louis XV
  • Porträt
  • Leszczynska (Marie)
  • königliche Braut

Literaturverzeichnis

Xavier SALMON (Regie), Jean-Marc Nattier. 1685-1766, Katalog der Ausstellung im Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (26. Oktober 1999 - 30. Januar 2000), Paris, R.M.N., 1999.

Xavier SALMON (Regie), Sprich mit Seele und Herz. Gemälde nach Marie Leszczynska, Katalog der Ausstellung im Château de Fontainebleau Museum (18. Juni - 19. September 2011), Fontainebleau-Dijon, Nationalmuseum des Château de Fontainebleau-Faton, 2011.

Um diesen Artikel zu zitieren

Saskia HANSELAAR, "Nattier und das intime Porträt von Marie Leszczynska"


Video: how MARIE ANTOINETTE looked in REAL LIFE