Napoleon privat

Napoleon privat

  • Kaiser Napoleon I. auf der Terrasse des Château de Saint-Cloud, umgeben von den Kindern seiner Familie.

    DUCIS Louis (1775 - 1847)

  • Ankunft der Erzherzogin Marie-Louise in Compiègne.

    AUZOU Pauline (1775 - 1835)

  • Napoleon, Marie-Louise und der König von Rom.

    MENJAUD Alexandre (1773 - 1832)

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Titel: Kaiser Napoleon I. auf der Terrasse des Château de Saint-Cloud, umgeben von den Kindern seiner Familie.

Autor: DUCIS Louis (1775 - 1847)

Erstellungsdatum : 1810

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 105 - Breite 403

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 93DE756 / MV.5147

Kaiser Napoleon I. auf der Terrasse des Château de Saint-Cloud, umgeben von den Kindern seiner Familie.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Ankunft der Erzherzogin Marie-Louise in Compiègne.

Autor: AUZOU Pauline (1775 - 1835)

Erstellungsdatum : 1810

Datum angezeigt: 28. März 1810

Maße: Höhe 112 - Breite 150

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet / J. Schormans

Bildreferenz: 81EE1269 / MV.1751

Ankunft der Erzherzogin Marie-Louise in Compiègne.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Schormans

Napoleon, Marie-Louise und der König von Rom.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Da viele Gemälde von den großen Ereignissen Napoleons zeugen, sind zeitgenössische Gemälde, die ihn privat darstellen, selten. Zweifellos konnte sich ein heiliger Mann, ein Mann der Vorsehung wie er, der Große Mann, der er war, nicht bücken, um ein Privatleben zu führen.
Wenn Napoleon jedoch in Wirklichkeit wenig Freizeit hatte, um sich seinem Privatleben zu widmen, blieb ein Element unbeantwortet: die Zukunft der Dynastie. In diesem Sinne sind sie mehr als einfache Szenen der Intimität, wie sie von Menjaud dargestellt werden.

Bildanalyse

DIE DUCIS-MALEREI

Ducis 'Gemälde, das im Salon von 1810 präsentiert wurde, zeigt zum ersten Mal einen väterlichen Kaiser, der in aller Einfachheit mit Kindern spielt. Diese Kinder sind seine Neffen und Nichten, unter anderem die kleine Louise und Letizia, Töchter von Caroline Murat, Königin von Neapel, kopiert nach dem Gemälde von Gérard (Fontainebleau Museum). Ducis, ein Schüler Davids, wurde auch von Gérard inspiriert, den Jungen mit dem blauen Gürtel, Napoleon-Charles, Sohn von Louis, König von Holland, und von Königin Hortense, und ein wenig rechts davon in den Vordergrund zu malen weg, der älteste der Jungen, Achille, Carolines Sohn, gekleidet in eine Militäruniform, die seine Haltung in gewisser Weise als den Erben Napoleons darstellt. Die militärische Ausbildung dieser Jungen hat bereits begonnen, wie die kleinen Soldaten zeigen, mit denen der kleine hockende Prinz Napoleon-Louis Murat, der immer von Gérard kopiert wurde, spielt. Es war jedoch das Kind, das Napoleon auf den Knien hielt und später Napoleon III. Wurde: Es war Louis-Napoleon, geboren 1808, Sohn von Königin Hortense und Louis, König von Holland.

DIE MALEREI VON PAULINE AUZOU

Pauline Auzou ist eine der vielen Künstlerinnen der neoklassizistischen Ära. Als Schülerin von Regnault, Davids großer Rivale, hat sie die Weichheit und Milde des Stils ihres Meisters bewahrt.
Sein Gemälde ist das Gegenstück zu einer anderen Komposition, die Marie-Louises Abschied von ihrer Familie am 13. März 1813 in Wien, ebenfalls im Musée de Versailles, zeigt.
Nachdem Napoleon Josephine 1809 wegen ihrer Unfruchtbarkeit abgelehnt hatte, gab er sich damit ab, die Erzherzogin Marie-Louise von Habsburg zu heiraten. Nach einer am 11. März 1810 gefeierten Eheschließung trafen sich die beiden Ehegatten am 27. März 1810 in Courcelles in der Aisne, bevor sie in die hier vertretene Compiègne eintrafen. Pauline Auzou war klug genug, um das übermäßig klassische Muster von Angesicht zu Angesicht zu vermeiden. Obwohl der Kaiser in die Schatten verbannt ist, gibt er dem Gemälde seine Bedeutung. Sein prüfender Blick - er beobachtet, mit wem er es zu tun hat, weil er seine junge Frau nicht schon liebt - widerspricht der allgemeinen Begeisterung, die die Komposition durch die Vermittlung der Vielzahl von Menschen in eine Art Allegorie der Gnade verwandelt junge Mädchen begrüßen die neue Kaiserin. Diese Ereignistabelle wird daher im Gegensatz zur vorherigen Komposition als reale Verlaufstabelle dargestellt.

MENJAUDS MALEREI

Napoleon, der eine leidenschaftliche Liebe zu seinem Sohn zeigt, geboren am 20. März 1811, sieht den Zuschauer an, als wollte er ihn anrufen, um die Zusicherung der Machtübertragung zu bezeugen. Die Arbeit ist eine Antwort auf die Hoffnungen von Ducis und Pauline Auzou. Die Kaiserin Marie-Louise betrachtet die Szene mit einem Lächeln des kontemplativen Glücks unter den wachsamen Augen von Madame Auchard, der Krankenschwester des Königs von Rom, und Madame de Montesquiou-Fezensac, der Gouvernante der Kinder Frankreichs. sag von dem kleinen Prinzen. Links ist wahrscheinlich ihr Ehemann Pierre de Montesquiou-Fezensac zu sehen, der 1810 zum großen Kammerherrn ernannt wurde, es sei denn, es handelt sich um Etienne Regnault de Saint-Jean-d'Angély, Staatssekretär der kaiserlichen Familie , wie eine Inschrift auf der Rückseite des Gemäldes andeutet. Im Gegensatz zu den beiden vorherigen Werken zeigt das kleine Gemälde von Menjaud, ebenfalls Schüler von Regnault, eine echte intime Szene. Madame de Montesquiou brachte das Kind am Ende jeder Mahlzeit für den Kaiser. Letzterer spielte mit ihm oder zeigte ihm Passanten aus den Fenstern der Tuilerien.

Interpretation

In den ersten beiden Fällen wird die Erwartung einer gesicherten Abstammung von Napoleon gemalt. Bei Ducis zeigt sich dies in der Haltung des Jungen auf der rechten Seite und in der des kleinen, weiß gekleideten Prinzen, die beide den Betrachter der Arbeit anstarren, als würden sie ihn nach der Zukunft fragen. kaiserliche Wahl. Im Fall von Pauline Auzou ist es die Begeisterung eines Nachwuchses, die durch das schöne Gesicht dieses blonden Mädchens in Rot, das damals die neue Kaiserin war, sichergestellt wird. In Menjauds Werk ist das Prinzip umgekehrt, und es ist Napoleon, der den Zuschauer zum Zeugnis aufruft.

  • kaiserliche Dynastie
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Napoleon III

Literaturverzeichnis

Jacques BAINVILLE Napoleon Paris, Fayard, 1931 redigiert Balland, 1995. Louis BERGERON Die napoleonische Episode: Innere Aspekte 1799-1815 Paris, Seuil, umg. "Points Histoire", 1972. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Napoleonisches Frankreich Äußere Aspekte Paris, Seuil, umg. "Points Histoire", 1999. Claire CONSTANS Nationalmuseum des Schlosses von Versailles: Gemälde , 2 Vol. Paris, RMN, 1995 Jean TULARD (dir.) Napoleon Wörterbuch Paris, Fayard, 1987. Jean TULARD (Regie) Die Geschichte Napoleons durch Malerei Paris, Belfond, 1991 Kollektiv Von David bis Delacroix , Katalog der Ausstellung im Grand-PalaisParis, RMN 1974-1975. Dominique Vivant Denon: Das Auge Napoleons , Katalog der Ausstellung im LouvreParis, RMN, 1999. Napoleon und die kaiserliche Familie: 1804-1815 .Katalog der Ausstellung im Napoleon I Museum in Fontainebleau Paris, RMN, 1986.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Napoleon privat"


Video: Sir J David Markhams private Napoleonic collection.