Napoleon und die Politik der Allianzen

Napoleon und die Politik der Allianzen

  • Hochzeit von Prinz Eugène de Beauharnais und Prinzessin Amélie von Bayern in München.

    MENAGEOT François Guillaume (1744 - 1818)

  • Hochzeit von Prinz Jérôme Bonaparte und Prinzessin Frédérique Katharina von Württemberg.

    REGNAULT Jean-Baptiste (1754 - 1829)

Hochzeit von Prinz Eugène de Beauharnais und Prinzessin Amélie von Bayern in München.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / J. Schormans

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Titel: Hochzeit von Prinz Jérôme Bonaparte und Prinzessin Frédérique Katharina von Württemberg.

Autor: REGNAULT Jean-Baptiste (1754 - 1829)

Erstellungsdatum : 1810

Datum angezeigt: 22. August 1807

Maße: Höhe 402 - Breite 646

Technik und andere Indikationen: (22. August 1807) Ölgemälde auf Leinwand

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Bildreferenz: 78EE217 / MV.1558

Hochzeit von Prinz Jérôme Bonaparte und Prinzessin Frédérique Katharina von Württemberg.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Napoleons internationale Politik zur Gründung seiner Dynastie führte ihn dazu, Verbündete unter den neuen Herrschern zu machen und ihre Freundschaft durch geschickte diplomatisch arrangierte Ehen zu sichern.

Viele napoleonische Ehen waren nicht erfolgreich. Die Nachkommen dieser erfolgreichen Ehe leben bis heute in den skandinavischen Königsdynastien.

Bildanalyse

Ménageots Gemälde

Spätes Werk eines Malers, der vier Jahre älter ist als David, ein ehemaliger Schüler von Deshays und Boucher, der sich in einem eher milden Stil dem Neoklassizismus verschrieben hat. Das Gemälde erinnert im Hintergrund an eine sehr wichtige diplomatische Episode: die Vereinigung vom Königreich Bayern zum Königreich Italien, dessen Vizekönig Prinz Eugen war. Ziel dieses Bündnisses war es, die österreichischen Übergänge auf beiden Seiten der Alpen zu blockieren.

Die standesamtliche Trauung von Prinz Eugen und Prinzessin Auguste-Amélie von Bayern wurde in der Grünen Galerie der Münchner Residenz gefeiert. Angesichts von Napoleon und Josephine, der Mutter von Prinz Eugen, und den neuen bayerischen Herrschern Maximilien-Joseph und seiner Frau tritt das neue Paar vor. Hinter ihnen sitzt Baron Dalberg in kirchlicher Tracht, der bald Prinz-Primas des Rheinbundes sein wird. Er wird die religiöse Ehe feiern.

Die Hochzeit dieser beiden jungen Fürsten ist die erste Maßnahme des Kaisers, um seine Dynastie in die regierenden Familien Europas zu integrieren, bevor er selbst Marie-Louise heiratete. Dieser Ehe folgt im April 1806 die von Stéphanie de Beauharnais mit dem Kronprinzen von Baden, dann 1807 die von Jérôme, dem jüngsten Bruder Napoleons, mit Katharina von Württemberg.

Trotz dieses diplomatischen Hintergrunds präsentiert sich Ménageots Werk als einfaches, sehr unangenehmes Bild, in dem jede Feierlichkeit fehlt. Ein kaltes Licht, helle Farben, eine Komposition mit einem strengen Profil zeigen weiter die Schwäche dieses alternden Künstlers, der lange Zeit Direktor der Académie de France in Rom gewesen war.

Régnaults Gemälde

Die Ehe von Jérôme Bonaparte mit Katharina von Württemberg war auch das Ergebnis einer politischen Berechnung. Das Königreich Westfalen, dessen König Hieronymus war, war insbesondere durch die Einnahme von Gebieten aus Preußen gebildet worden. Es war also ganz Deutschland, das sich schließlich in den Händen des Kaisers befand und jeden Versuch blockierte, durch Preußen oder Russland in Frankreich einzudringen. Das Bündnis zwischen den neuen Königreichen Württemberg und Westfalen war daher für die Gewährleistung der Sicherheit Frankreichs von wesentlicher Bedeutung.

Die Szene spielt in Dianes Galerie in den Tuilerien kurz vor der Unterzeichnung des Ehevertrags.

Regnault war zweifellos der einzige Maler mit David, der wusste, wie man napoleonische Motive in Meisterwerke verwandelt. Im Vergleich zum vorherigen ist dieses Gemälde in der Tat eines, vor allem durch die Fähigkeit seiner Komposition, die den Blickwinkel durch Drehen verschiebt. An der Schönheit der Materialien, an den Seiden, an der Stickerei wurde der Künstler, Schüler und Rivale Davids verbunden. Die reichhaltige Komposition, in der Regnault die Idee hatte, den Baldachin zu schneiden, um ihn als Vorhang zu verwenden, ist ein Vorwand, um den Pomp der kaiserlichen Zeremonie zu entwickeln.

In kleinen Kostümen (siehe Goubauds Gemälde) begrüßt Napoleon neben Kaiserin Joséphine seinen jungen Bruder, dem er die Hand der Tochter des neuen Königs Friedrich von Württemberg gab. Napoleon präsentiert hier nicht die übliche Passivität von Gemälden dieser Art. Zwischen den beiden Brüdern erscheinen Madame Mère, Letizia Ramolino, und als Ehrengarde um die vorrückende Prozession stehen die Schwestern und Brüder von Napoleon und Jerome sowie Julie Clary, die Frau von Joseph. Königin Hortense, Stéphanie de Beauharnais und Prinz Eugène sowie Félix Baciocchi, Ehemann von Élisa, Prinz Camille Borghèse, Ehemann von Pauline, und Murat, Ehemann von Caroline, ganz zu schweigen von Kardinal Fesch.

Es ist daher der gesamte Bonaparte- "Clan", den der Maler in diesem Familienbild brillant dargestellt hat, der es trotz seines offiziellen Charakters ermöglicht, die Brüderlichkeit zwischen den beiden Hauptprotagonisten zum Ausdruck zu bringen.

Interpretation

Diese beiden Tabellen sind nicht a priori als mehr oder weniger brillante Bilder von Ereignissen der Kaiserzeit. Aber wie so oft bei den napoleonischen Untertanen liegt ihnen ein viel wichtigeres Thema zugrunde, in diesem Fall diplomatische Fragen im Zusammenhang mit der Sicherheit des Staates.

Hier werden jedoch nicht die Qualitäten des Helden abgelehnt, sondern seine politischen Vorstellungen von einer Überarbeitung Europas. In diesem Sinne ist weniger Napoleon selbst Gegenstand dieser Bilder als die Beziehungen zwischen Souveränen.

  • Deutschland
  • kaiserliche Dynastie
  • Bonaparte (Hieronymus)
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Bündnispolitik

Literaturverzeichnis

Claire CONSTANS, Nationalmuseum des Schlosses von Versailles. Die Gemälde, Paris, 2 Vol., RMN, 1995.

Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET, Napoleonisches Frankreich. Externe Aspekte, Paris, Seuil, umg. "Points Histoire", 1999.

Georges LACOUR-GAYET, Napoleon, sein Leben, seine Arbeit, seine Zeit, Paris, Hachette, 1921.

Georges LEFEBVRE, Napoleon, Paris, PUF, 1969.

Eudore SOULIE, Versailler Museumshinweis4 Bd., Paris, Mourgues Frères, 1861-1881.

Jean TULARD (dir.), Napoleon Wörterbuch, Paris, Fayard, 1987.

Jean TULARD (dir.), Die Geschichte Napoleons durch Malerei, Paris, Belfond, 1991.

Jean TULARD, Louis GARROS, Tag für Tag Napoleons Reiseroute. 1769-1821, Paris, Tallandier, 1992.

KOLLEKTIV, Von David bis Delacroix, Katalog der Ausstellung im Grand Palais, Paris, 1974-1975.

KOLLEKTIV, Dominique Vivant Denon. Napoleons Auge, Katalog der Ausstellung im Louvre, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1999.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Napoleon und die Politik der Allianzen"


Video: Napoleons Rückzug von Moskau 1812