Die Geburt des Ruhmes

Die Geburt des Ruhmes

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Titel: Sarah Bernhardt.

Autor: Clairin Georges-Jules-Victor (1845 - 1919)

Erstellungsdatum : 1876

Datum angezeigt: 1876

Maße: Höhe 250 - Breite 200

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Petit Palais Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite Web

Bildreferenz: 01-001272 / nv744

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: Juli 2005

Historischer Zusammenhang

Die Transformationen des Theaterlebens

Das letzte Drittel des 19. Jahrhunderts war in Frankreich von einer tiefgreifenden Veränderung der Strukturen des Theaterlebens geprägt. 1864 setzte Napoleon III. Dem 1806-1807 von seinem Onkel eingeführten „Privilegiensystem“ ein Ende; Von nun an ist die Theateraktivität frei von administrativen Einschränkungen (abgesehen von der Zensur) und folgt nicht mehr den Gesetzen des Marktes. Dies führt auch zu einer Änderung des Angebots: Anstatt ein Repertoire zu nutzen, indem die schnelle Rotation einer großen Anzahl von Stücken sichergestellt wird, versuchen wir nun, die Rentabilität von Produktionen zu maximieren. Diese werden immer mehr um Sterne (oder "Idole") herum entworfen, auf die der Begriff "Stern" seit dieser Zeit angewendet wird. Die Künstlerin, die am besten weiß, wie sie diese Entwicklung des "Sternensystems" nutzen kann, ist zweifellos Sarah Bernhardt (1844-1923).

Bildanalyse

Eine "femme fatale" aus dem 19. Jahrhundert

Sarah Bernhardt liegt auf einem Granatsofa und blickt den Betrachter mit der stillen Gewissheit einer "Diva" an, die sich ihrer Verführungskraft sicher ist. Clairin stellt es in sein luxuriöses Studio-Wohnzimmer, vage orientalisch und mit Pflanzen geschmückt. Die "Art weißer Windel" (Dixit Edmond de Goncourt), der als Kleid dient, maskiert die sprichwörtliche Dünnheit der Schauspielerin und verwandelt sie in "Serpentinen-Sinuositäten", wie Zola in seinem Kommentar zum Gemälde hinzufügt: "Wenig ist es, dass die junge Schauspielerin geschmolzen zwischen den vom Maler angezündeten Kohlenbecken. »Ein hellblauer Strumpf, der kaum von einem schwarzen Maultier verdeckt wird, eine Hand, die einen Fächer aus weißen Federn hält, ein Arm, der sich lässig auf ein gelbes Kissen stützt: Alles trägt paradoxerweise dazu bei, dieses Porträt" in voller Länge "zu machen Allegorische Evokation mehr als eine Darstellung der Schauspielerin, deren dreieckiges Gesicht, die von den Haaren gefressene Stirn und der im Kragen vergrabene Hals, darüber hinaus etwas geschmeichelte Züge aufweist. Der zu seinen Füßen liegende Windhund verstärkt den Eindruck rätselhafter Eleganz, der dieses Gemälde, das Clairin mit Sicherheit in enger Zusammenarbeit mit seinem Modell entworfen hat, zu einer Ikone einer "femme fatale" vor der vollen Stunde macht.

Interpretation

"Königin der Haltung und Prinzessin der Geste!  » (Edmond Rostand)

Sarah Bernhardts Anfänge sind ziemlich klassisch: Conservatoire, Comédie-Française, Odéon. In diesem letzten Theater hatte sie 1869 ihren ersten großen Erfolg mit Der Passant von François Coppée. Als sie 1871 zur Comédie-Française zurückkehrte und 1875 zum Mitglied ernannt wurde, wurde sie auf den Titelseiten von Dramen von Victor Hugo sehr geschätzt, der sie "die goldene Stimme" nannte und der danach Hernani (1877 wieder aufgenommen) bietet ihm einen Diamanttropfen mit den Worten an: „Diese Träne, die du vergossen hast, gehört dir. Aber Sarah hat verstanden, dass sie nicht nur an ihren Rollen arbeiten muss, sondern sich auch ein Bild machen muss, um ihr Ziel zu erreichen, die Erste zu sein. Das Gemälde von Clairin, Maler und Dekorateur, der sich dann einen Namen machte, war im Salon von 1876 sehr erfolgreich; Von nun an wird Clairin der offizielle Porträtmaler der Schauspielerin sein, die sich im Laufe der Jahre einen Ruf für Exzentrizität erarbeitet hat. 1880 brach sie lautstark mit der Comédie-Française ab und unternahm große Welttourneen. Im Oktober 1880 unternahm sie ihre erste Reise in die Vereinigten Staaten: 50 Städte wurden besucht, und die Gesamteinnahmen beliefen sich auf die außerordentliche Summe von 2,4 Millionen Franken. Die Schauspielerin reist in einem Sonderzug durch Amerika und ihr Impresario verwendet die lautesten Anzeigen. Sarah Bernhardt wird bis zum Ende ihres Lebens nicht aufhören, die Welt zu bereisen. Bereits 1875 ließ das Göttliche, wie sie genannt wurde, ein privates Herrenhaus in der Monceau-Ebene errichten. Es gibt das Studio-Wohnzimmer, das Clairin für die Dekoration seines Gemäldes ausgewählt hat, und in jedes Zimmer gibt es eine Fülle von Möbeln und Schnickschnack aus allen Ländern und aus allen Epochen. Ihre zahlreichen Beziehungen, ihre kurze gescheiterte Ehe mit dem Schauspieler Damala, ihre unzähligen Launen und Extravaganzen, ihre Talente als Bildhauer, ihre Tätigkeit an der Spitze mehrerer Pariser Theater, schließlich ihre außergewöhnliche Langlebigkeit auf der Bühne trotz der Krankheit (sie ist es) 'une leg in 1915): Jeder Aspekt von Sarah Bernhardts Leben trägt dazu bei, dass sie nicht nur die größte Schauspielerin des letzten Viertels des 19. Jahrhunderts und des ersten Viertels des 20. Jahrhunderts ist, sondern auch ein Mythos, der als Vorbild für die Stars von Sarah Bernhardt dienen wird Kino des folgenden Jahrhunderts.

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  • Ruhm
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Literaturverzeichnis

Ausstellungskatalog Sarah Bernhardt oder die göttliche Lüge, Paris, BnF, 2000. Arthur GOLD und Robert FIZDALE, Sarah Bernhardt, Paris, Gallimard, 1994. Claudette JOANNIS, Sarah Bernhardt, Königin der Haltung, Paris, Payot, 2000. Anne MARTIN-FUGIER, Schauspielerin: Von Miss Mars bis Sarah Bernhardt, Paris, Le Seuil, 2001.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean-Claude YON, "Die Geburt des Ruhmes"


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