Mounet-Sully und griechische Antike im Theater während der Belle Époque

Mounet-Sully und griechische Antike im Theater während der Belle Époque

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  • Mounet-Sully in Ödipus

    SARONY Napoleon (1821 - 1896)

  • Die Nachkommen des großen Sully

    LEANDRE Charles (1862 - 1934)

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Titel: Mounet-Sully in Ödipus

Autor: SARONY Napoleon (1821 - 1896)

Erstellungsdatum : 1890 -

Maße: Höhe 14,2 cm - Breite 10 cm

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 02-016520 / PHO1988-28-22

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Die Nachkommen des großen Sully

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF Bild

Erscheinungsdatum: Januar 2019

CNRS-Forschungszentrum für Kunst- und Sprachforschung

Historischer Zusammenhang

Von der internationalen Bekanntheit von Jean-Sully Mounet (1841-1916), bekannt als Mounet-Sully, einer der bekanntesten Schauspieler der Belle Époque, zeugt das im Studio des New Yorker Fotografen Napoléon Sarony aufgenommene Ödipus-Foto (1821-1896) während einer Tournee der Comédie-Française-Truppe in den Vereinigten Staaten im Frühjahr 1894. Der in der Presse oft karikierte Schauspieler erscheint daher 1897 auf der Titelseite der Lachen, humorvolle Zeitschrift, gegründet 1894: Sie wird dort zusammen mit seinem Bruder Paul Mounet (1847-1922) und zwei weiteren Persönlichkeiten aus der Welt der Künste und Briefe von einem der großen Designer der Zeit, Charles Léandre (1862), entworfen -1934), der regelmäßig mit zusammenarbeitet Lachen mit Forain und Caran d´Ache. Dieses Cover erinnert auch an eine weitere große Tragödie von Sophokles: Antigone, inszeniert an der Comédie-Française im Jahr 1893, in der Mounet-Sully die Rolle des Créon neben der Schauspielerin Julia Bartet als Antigone und neben ihrem Bruder als Wahrsagerin Tiresias spielte.

Bildanalyse

Saronys Foto zeigt Mounet-Sully in einer erbärmlichen Pose, zu einem entscheidenden Zeitpunkt in Sophokles 'Tragödie: Ödipus hat die wahre Ursache der Pest entdeckt, die Theben heimgesucht hat. Er ist der Schuldige, der diese Pest wegen des Mordes an seinem Vater Laios und seiner Ehe mit seiner Mutter Jocasta verursacht hat. Entsetzt ergriffen, streckt er die Augen aus.

Mounet-Sullys Ruhm war auf sein beeindruckendes Spiel zurückzuführen, das die Zuschauer erschreckte. Der Schauspieler verkörperte den Charakter so sehr, dass er schließlich von ihm besessen wurde. Auf der anderen Seite war Mounet-Sullys Stimme ein wesentliches Instrument bei der Suche nach Ausdruckskraft: Sie ließ das Publikum anhand des Umfangs seines Registers reagieren, von Flüstern bis Brüllen. Hier nimmt Mounet-Sully eine Pose ein, die sowohl sein intensives Schauspiel als auch die Ästhetik des antiken Theaters, das sich vor 1900 entwickelt hat, bedeuten muss Chiton (lange Tunika) mit gut markierten Falten und Mustern, die von der archaischen Kunst inspiriert sind: Mounet-Sully hatte Léon Heuzey (1831-1922), einen der großen französischen Archäologen des 19. Jahrhunderts, angerufene Jahrhundert, der ihm Ratschläge zu den Vorhängen und der Kleidung der Griechen gegeben hatte. Darüber hinaus erinnert die Pose an bestimmte antike Statuen, insbesondere an Laokoon, die als Vorbild für Ausdruckskraft gelten. Als lebende Statue drückt Mounet-Sully die heftigsten Gefühle durch eine schwankende Bewegung aus, die den Körper aus dem Gleichgewicht bringt, durch die Hände, die das Haar in einer Bewegung der Verzweiflung greifen, durch den offenen Mund, der den Schmerzensschrei suggeriert, durch die blutigen Augen, die unnötig gedreht werden in Richtung Himmel. Es ist die Maske eines Helden auf dem Höhepunkt des Unglücks, die hier mit extremer Wahrheit dargestellt wird.

Die Bekanntheit des Schauspielers und seines Bruders wird durch die Karikatur von Charles Léandre bestätigt, der sich "Die Nachkommen des großen Sully" vorstellt. Der Minister von Henri IV. Deckt mit seinem Mantel vier Persönlichkeiten ab, die seinen Namen tragen, aber nicht mit ihm verwandt sind, wie aus der Bildunterschrift hervorgeht: „Mounet-Sully und Herr Paul Mounet, der Sully nur durch Heirat ist, aber wer hat es verdient; Sully-Prudhomme, der berühmte Autor von Zerbrochene Vaseund Fräulein Mariette Sully, das Ideal Puppe ". Die junge Sängerin Mariette Sully (geb. 1874), die gerade am Théâtre de la Gaîté in gesiegt hatte Die Puppe (1896), Comic-Oper inspiriert von Sandverkäufer vom Schriftsteller E. T. A. Hoffmann, umgeben von dem inzwischen vergessenen parnassianischen Dichter Sully-Prudhomme (1839-1907) und einem antiken Porträt der beiden Brüder. Die Verbindung zwischen dem Dichter und Mounet-Sully ist in der Tat real, da es ein Sonett von Sully-Prudhomme gibt, "A Mounet-Sully", in dem er ihm dafür dankt, dass er seine Verse gelesen hat.

Vielleicht schlägt Léandre die Göttin Athene durch die beiden Eulen in den oberen Ecken vor und repräsentiert Mounet-Sully und Paul Mounet in der Art des griechischen Doppelhermes: ein doppelt geformtes Porträt von Philosophen oder Dichtern, die miteinander verbunden sind (Sokrates und Platon, Sophokles und Euripides…) und in entgegengesetzte Richtungen schauen. Léandre, der an der Ecole des Beaux-Arts ausgebildet wurde, verdreht dieses akademische Modell auf schelmische Weise und präsentiert eine phantasievolle Adaption im Geiste der humorvollen Cartoons, die in der satirischen Presse gedeihen. Mit ihren Köpfen in einem roten Band sind die beiden Brüder in eine Tunika gekleidet, die dicke, verschränkte Arme in einer vertrauten und unwürdigen Haltung zeigt. Mounet-Sully auf der rechten Seite ist mit plebejischen Gesichtszügen, Stierhals und markantem Oberkörper in einer Haltung gezeichnet, die eher an ein Fort des Halles als an den König von Theben erinnert, während der schlanke Körper seines Bruders einen unausgeglichenen Kontrast bildet. 'zusammen.

Interpretation

Mounet-Sully war vor 1914 eine der führenden Figuren der neo-alten Bewegung im Theater. Die Karikatur von Léandre zeigt, wie sehr der Schauspieler in den Köpfen der Zeitgenossen mit der Antike in Verbindung gebracht wurde, ebenso wie mit Ruy Blas, Joad oder Hamlet. Durch seine Interpretationen von Ödipus und Kreon trug der französische Schauspieler zur Entwicklung eines sogenannten "Theatermuseums" bei, dh dramatischer Aufführungen, die durch archäologische Dokumente gestützt werden. 1894 beteiligte sich Mounet-Sully an der Gründung der Chorégies d´Orange mit der Aufführung von ’Antigone unter "antiken" Bedingungen im Orange Theatre. Zusätzlich zu diesem Festival, das in den 1900er Jahren jährlich wurde, können wir die Darstellung von erwähnen Perser von Aischylos bis zum Odeon im Jahr 1896 von André Antoine, einem realistischen Regisseur, der 1881 von Mounet-Sully fasziniert war und die Archäologie zur Darstellung der griechischen Tragödie aufforderte. Saronys Fotografie spielt daher eine wichtige und bedeutende Rolle in der Karriere des Schauspielers und in der Geschichte des Theaters während der Belle Époque.

Schließlich erinnern diese beiden Bilder daran, dass Pariser Theaterschauspieler und lyrische Sänger während der Belle Époque echte Stars waren: Wie Sarah Bernhardt, Coquelin Elder und Julia Bartet genoss Mounet-Sully internationalen Ruhm, der durch Theaterbesichtigungen von verstärkt wurde die Comédie-Française im Ausland, nach einer Praxis, die sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickeltee Jahrhundert. Seine Interpretationen waren die Gelegenheit, die herausragenden Merkmale der von ihm verkörperten Charaktere durch Fotografie zu verewigen. Mounet-Sully war berühmt für die Rolle des Ödipus, die er bis zu seinem Lebensende wiederholen würde, und wurde daher von den größten Autoren (Péguy, Cocteau) bewundert. Es kennzeichnete auch die amerikanische Tänzerin Isadora Duncan, die in ihm die Idee der maximalen Ausdruckskraft des Körpers fand, um den Tanz von oben nach unten zu erneuern. Auf diese Weise eröffnete Mounet-Sully neue Wege sowohl für die Darstellung der Antike auf der Bühne als auch für das Schauspiel und die Kunst des Tanzes.

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Literaturverzeichnis

PENESCO, Anne, Mounet-Sully: der Mann mit hundert menschlichen Herzen, Paris, Cerf, 2005.

HUMBERT-MOUGIN, Sylvie, Dionysos erneut: die griechischen Tragödien in Frankreich von Leconte de Lisle bis Claudel, Paris, Belin, 2003.

Um diesen Artikel zu zitieren

Christophe CORBIER, "Mounet-Sully und griechische Antike im Theater der Belle Époque"


Video: Antigone, Anfänge des antiken Theaters, Sophokles