Stadtmöbel, ein Symbol von Paris

Stadtmöbel, ein Symbol von Paris

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Titel: Die Morris-Säule.

Autor: BERAUD Jean (1849 - 1935)

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Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: (Ecke Rue Lafitte und Boulevard des Italiens) Öl auf Holz.

Speicherort: Website des Carnavalet Museum (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite Web

Bildreferenz: 00-010683 / P1663

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: Februar 2006

Historischer Zusammenhang

Spalten auf der Straße

Die Vervielfachung von Unterhaltungsorten wie Theatern oder Zirkussen auf den Boulevards während des XIXe Jahrhundert führte zu einer Ansammlung von Werbeplakaten, die gemacht wurden, um diese Shows zu preisen.

Bereits 1839 genehmigte der Präfekt der Polizei Gabriel Delessert die Installation von "maurischen Säulen", Plakatständern außen und Urinalen innen. Diese Säulen werden unter Napoleon III. Vom Promenaden- und Plantagen-Dienst verbessert, der seit 1854 vom Ingenieur Jean-Charles Adolphe Alphand geleitet wird: Ein Bildschirm vor der Säule isoliert das Innere der Vespasienne teilweise vom Blick der Wanderer

Das Ganze wird jetzt von einem Gasbrenner beleuchtet. Der Architekt Gabriel Davioud gestaltete das Dach neu und ersetzte das Mauerwerk durch eine leichtere Struktur aus Gusseisen und Glas.

Von Anfang an waren es die Plakatfirmen, die die Baukosten gegen die Genehmigung zum Anbringen ihrer Plakate deckten, aber es war der Alphand-Dienst, der dem Konzessionär die Verpflichtung auferlegte, sich auszurichten und 'Interview.

Diese "Urinalsäulen" wurden 1877 abgerissen, aber in den 1860er Jahren wurde ihre Doppelfunktion kritisiert, als die Verzierungen von Paris das Verschwinden traditioneller Ausstellungsflächen verursachten. Ein Wettbewerb wird gestartet, um ein neues Medium zu finden: eine Kolumne, die ausschließlich für die Darstellung von Theaterprogrammen reserviert ist. Eine Kommission unter Vorsitz von Graf Baciochi, Staatsminister und General Superintendent der Pariser Theater, hört die beiden potenziellen Kandidaten an: das Morris House, den Theaterplakatdrucker und die Firma Drouart et Cie.

1äh Im August 1868 gewinnt Herr Morris den Auftrag: 150 Kolonnen mit einem Monopol über fünfzehn Jahre. Gemeindemitarbeiter halten es gegen die Möglichkeit, ihre Besen, Schubkarren und andere Gartengeräte in bestimmten Säulen, in denen sie die Schlüssel halten, aufzubewahren.

Bildanalyse

Wie ein Porträt

Jean Béraud, ein Zeuge des Pariser Lebens während der Belle Époque, war sehr daran interessiert, das Aufbrausen der Grands Boulevards zu beschreiben.

Unempfindlich gegenüber der ästhetischen Forschung der Maler seiner Zeit, wendet er hier eine impressionistische Technik an. Die scheinbare und freigesetzte Berührung spiegelt die Erfahrung von Stadtbewohnern wider, die in die Menge eingetaucht sind, und ermöglicht es dem Betrachter, den augenblicklichen und kurzlebigen Charakter der Begegnungen in der Stadt zu erfassen.

In dieser kleinen Tafel aus Öl auf Holz malt der Künstler ein echtes Porträt der Morris-Säule, die an der Ecke Rue Laffitte und Boulevard des Italiens stand. Die Wahl eines vertikalen Formats, das historisch dem Porträtgenre vorbehalten war, bestätigt diese Absicht. Das plastische Echo zwischen dem Hut der männlichen Figur im Vordergrund und dem Dach der Säule vervollständigt die Personalisierung der Ädikula. Durch die Verwendung einer leichten Ansicht aus einem niedrigen Winkel entspricht dieses neue Stadtmöbelstück fast der Größe der Gebäude im Hintergrund. Diese Monumentalität wird durch die spindelförmigen, kahlen Baumstämme am Boulevard noch verstärkt. Die einzigen farbigen Elemente vor einem Hintergrund in Braun- und Schwarztönen, die für die Werbung für die Shows reservierten Plakate scheinen im Grau dieses feuchten Wintertages zu strahlen. Diese Lichtstärke der Plakate zeigt, wie sehr die Farbflecken für Maler untrennbar mit der Stadtlandschaft verbunden sind.

Interpretation

Die ersten standardisierten Stadtmöbel

Das erste konzertierte Straßenmöbelprogramm in Paris wurde in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ins Leben gerufen.e Jahrhundert, als Haussmann beschloss, für die Sicherheit und den Komfort des Fußgängers die neu geschaffenen Gärten, Plätze und Bürgersteige einzurichten. Neben ihrer nützlichen Funktion spielen sie auch eine ästhetische Rolle, und der Präfekt beauftragte den Architekten Gabriel Davioud mit der Gestaltung und Herstellung der Kioske, Vespasiennes, Morris-Säulen, Bänke, Laternenpfähle und Baumgitter in Serie. Das Dekor dieser Möbel, das meistens von der Pflanzenwelt inspiriert ist, bringt die Natur in die Stadt, wie eine Erweiterung der Grünflächen, die Napoleon III. Liebt. Es gibt auch einen orientalischen Einfluss auf die Zwiebeln, Zinnen und Kuppeln mit Schuppen. Gusseisen, Stein, Schiefer, Holz und Glas vereinen sich zu einer für das Zweite Reich typischen Polychromie.

Diese Möbel befinden sich in der Regel wie die Bäume auf einer Linie, die leicht vom Bordstein zurückgesetzt ist, jedoch ausreichend Platz an der Seite der Gebäude lässt und eine Trennung zwischen Fahrzeugen und Fußgängern schafft. Darüber hinaus sind diese Elemente regelmäßig angeordnet - beispielsweise in einem Abstand von 42 Metern - von jedem der 96 Kioske, die für den Verkauf von Zeitungen, Blumen oder Erfrischungen auf den Grands Boulevards bestimmt sind - und bilden eine Fluglinie. Dies lenkt den Blick des Wanderers auf den Platz oder das Denkmal, das den Weg weist.

Die Homogenität von Stil, Material und Farbe sowie die Regelmäßigkeit der Gestaltung der von Davioud entworfenen Möbel brachten der Stadt eine neue Einheit, während die Leichtigkeit ihrer Formen als spielerischer Kontrapunkt zur Mineralmasse eingeschrieben wurde. Gebäude.

Die Kandelaber und die Morris-Säule wurden schnell zu Symbolen von Paris, und ihre Installation ab 1860 in den Nachbarstädten markierte ihre Annexion an die Hauptstadt.

  • die Architektur
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  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Ingenieur

Literaturverzeichnis

Bernard LANDAU (dir.), The Grands Boulevards: Eine Reise der Innovation und Moderne, Paris, Künstlerische Aktion der Stadt Paris, 2000.Pierre PINON, Atlas des Haussmannian Paris, Paris, Parigramme Publishing, 2002.Die Grands Boulevards, Katalog der Carnavalet-Museumsausstellung, 25. Juni - 20. Oktober 1985, Paris, Pariser Museumsverlag, 1985.

Um diesen Artikel zu zitieren

Béatrice MÉON-VINGTRINIER, "Stadtmöbel, ein Symbol von Paris"


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