Die Heliographische Mission von 1851, eine malerische und romantische Reise durch das alte Frankreich

Die Heliographische Mission von 1851, eine malerische und romantische Reise durch das alte Frankreich

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  • Quadratisches Haus, Nîmes.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

  • Pont du Gard.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

  • Porte de l'Aude und Turm des Bischofs der Stadt Carcassonne.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

  • Chenonceau Schloss.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

© Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Titel: Porte de l'Aude und Turm des Bischofs der Stadt Carcassonne.

Autor: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Erstellungsdatum : 1851

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Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

Bildreferenz: 11-534505 / MH0007449

Porte de l'Aude und Turm des Bischofs der Stadt Carcassonne.

© Kulturministerium - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Erscheinungsdatum: Dezember 2011

Historischer Zusammenhang

Die Wiederentdeckung des französischen monumentalen Erbes

In der Schwangerschaft unter dem Ancien Régime entsteht der Begriff des Erbes wirklich dank der Bereitstellung der Güter des Klerus durch die Konstituierende Versammlung am 2. November 1789 an die Nation, die sich nach dem Vandalismus vervielfachten Sturz der Monarchie am 10. August 1792. Die Schaffung des Depots Petits-Augustins, das am 6. Juni 1791 unter die Obhut von Alexandre Lenoir gestellt wurde, und seine Umwandlung in ein Museum für französische Denkmäler vier Jahre später bilden den Gründungsakt dieser Übernahme Bewusstsein für das Erbe. In der ersten Hälfte des XIXe Jahrhundert gründeten die Behörden offizielle Institutionen, um die Denkmäler Frankreichs zu erhalten und wiederherzustellen. 1851 beauftragte eine von ihnen, die 1837 gegründete Commission des monuments historique, fünf Fotografen, das Erbe zu dokumentieren, um die Arbeit der für ihre Restaurierung zuständigen Architekten der Kommission zu erleichtern: Die Heliographische Mission wurde geboren.

Bildanalyse

Eine monumentale Geschichte der französischen Nation

Die fünf von der Commission des Monuments Historique ausgewählten Fotografen Le Secq, Le Gray, Baldus, Mestral und Bayard sind alle Mitglieder der sehr jungen Société Héliographique. Die erste gelehrte Fotografie-Gesellschaft wurde 1851 gegründet und soll die Entwicklung dieser Erfindung fördern, die 1839 geboren wurde. Diese öffentliche Kommission erkennt die Nützlichkeit der Fotografie für die originalgetreue Reproduktion von Werken und Gebäuden an. Um ein Panorama der französischen Architektur zu bieten, werden den fünf Fotografen nach einer geografischen Verteilung 175 kostbare und zerstörte Denkmäler in ganz Frankreich zugeordnet.

Unter ihnen ist Édouard Baldus, Maler, der vor 1851 bis auf wenige Ansichten von Arles kaum Fotografie praktizierte, für eine Reihe von Denkmälern zwischen Fontainebleau und dem Südosten Frankreichs verantwortlich, in denen viele Überreste aufgeführt sind. Antiquität. Sehr schnell zeichnete es sich durch architektonische Ansichten aus, die die Monumentalität des Gebäudes wiederherstellen, wie in diesem Bild des Maison Carrée de Nîmes, eines römischen Tempels aus dem I.äh Jahrhundert, in dem eine Nahaufnahme die klassische Kolonnade hervorhebt und gleichzeitig die monumentale Dimension des Ganzen betont. Der Pont du Gard, ein weiteres berühmtes römisches Gebäude, das von Baldus in derselben Region fotografiert wurde, ist in einem Panoramaformat dargestellt. Die felsige Landschaft im Vordergrund wurde vom Fotografen mithilfe einer komplizierten Montage hinzugefügt, eine Technik, die er beherrschte, um dem Gesamtbild Tiefe zu verleihen.

Gustave Le Gray und Auguste Mestral, die zusammen ein großes Gebiet zwischen der Loire und dem Südwesten durchquerten, brachten hauptsächlich Fotografien von Denkmälern aus dem Mittelalter und der Renaissance zurück. In Carcassonne, wo sie elf Tage blieben, vertraten sie eine Vielzahl von Ansichten, die zu den am besten abgeschlossenen ihrer gemeinsamen Arbeit gehörten. Einer von ihnen repräsentiert den Bischofsturm von der Porte de l'Aude aus. Anstatt die imposanten mittelalterlichen Befestigungen der Stadt ins rechte Licht zu rücken, sind Le Gray und Mestral näher zu ihnen gekommen, um das Gewirr geometrischer Massen hervorzuheben, das sie dem Auge bieten, und um das Lichtspiel auf dem rauen Stein einzufangen. In Chenonceau hingegen war es die elegante und schlanke Silhouette des Renaissance-Schlosses, die ihre Aufmerksamkeit in einer Gesamtkomposition mit klassischem Rahmen auf sich zog. Der schöne Teil, den dieses Bild dem Himmel verleiht, verleiht dem Gebäude und seinen berühmten überlagerten Galerien, die den Cher überspannen, Fülle.

Interpretation

Die Mode des Mittelalters

Die ausgewählten Denkmäler spiegeln die Prioritäten der Kommission wider, die für die Gewährung von Zuschüssen für denkmalgeschützte Gebäude zuständig ist, die dringend restauriert werden müssen. Carcassonne zum Beispiel war Gegenstand umfangreicher Arbeiten unter der Regie von Viollet-le-Duc und sehr kontrovers. Sie spiegeln auch seine künstlerischen Vorlieben wider. Diese gehen eher auf die gallo-römischen und vor allem mittelalterlichen Epochen zurück, die die bemerkenswertesten Zeugnisse der französischen Kunst bieten. Die Renaissance, wenn sie dennoch in der Heliographischen Mission mit den Burgen der Loire vertreten ist, steht bei weitem nicht im Mittelpunkt der Anliegen der Kommission, ebenso wie die Gebäude des XVII.e und XVIIIe Jahrhunderte.

Diese Begeisterung für mittelalterliche Denkmäler ist Teil einer großen Bewegung phantasierter Erfindungen dieser Zeit, die sich im Zuge von entwickelte Genie des Christentums de Chateaubriand, veröffentlicht 1802, und die romantische Bewegung. Während Historiker an dieser Gründungszeit der französischen Nation interessiert sind, begünstigen der Aufstieg der Archäologie um die Arcisse de Caumont und die Verbreitung gelehrter Gesellschaften das Studium und die Erhaltung mittelalterlicher Denkmäler. Zur gleichen Zeit, die Veröffentlichung von Baron Taylors monumentalem Werk, Malerische und romantische Reisen im alten Frankreichmacht auf die mittelalterlichen Ruinen Frankreichs durch seine Lithografien aufmerksam, die von großen Künstlern signiert wurden, deren romantische Herangehensweise an Denkmäler Generationen von Fotografen beeinflusst hat, angefangen bei denen der Heliografischen Mission. Letzterer bevorzugte wie Taylor Werke der romanischen und gotischen Kunst, Kreationen schlechthin des französischen Nationalgenies.

  • Patrimonium
  • die Architektur
  • malerisch

Literaturverzeichnis

Christian AMALVI, Der Geschmack des Mittelalters, Paris, La Boutique de l'Histoire, 2002. Sylvie AUBENAS (Regie), Gustave Le Gray, 1820-1884, Katalog der Ausstellung, organisiert von B.N.F., 19. März - 6. Juni 2002, Paris, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Historische Denkmäler des Erbes vom 18. Jahrhundert bis heute oder die Irreführung von Herz und Verstand, Paris, Flammarion, 2000.Ilaria CISERI, Romantik: 1780-1860, die Geburt einer neuen Sensibilität, Paris, Gründ, 2004. Isabelle DURAND-LE GUERN, Das Mittelalter der Romantiker, Presses Universitaires de Rennes, 2001. Maïté BOUYSSY (Regie), "Power of the neogothic", in Firmen & VertretungenNr. 20, dez. 2005. Louis GRODECKI, Das Mittelalter wiederentdeckt, Band II „Von Saint Louis nach Viollet-le-Duc“, Paris, Flammarion, 1991. Jean-Michel LENIAUD, Archipele der Vergangenheit: Erbe und seine Geschichte, Paris, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, Die heliographische Mission. Fünf Fotografen reisen 1851 durch Frankreich, Paris, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (Regie), Gedenkstätte. Die Nation. Das Territorium. Der Staat. Das Erbe, Paris, Gallimard, umg. "Quarto", 3 Vol., 1986.

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Charlotte DENOËL, "Die Heliographische Mission von 1851, eine malerische und romantische Reise durch das alte Frankreich"


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