Die Heliographische Mission von 1851: eine Berufung zum Kulturerbe

Die Heliographische Mission von 1851: eine Berufung zum Kulturerbe

  • Innenansicht einer Galerie des Kreuzgangs, Abtei Saint-Pierre in Moissac

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

  • Schloss Blois, Treppe von François I.äh.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

  • Amphitheater von Nîmes, Innenansicht.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

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Titel: Innenansicht einer Galerie des Kreuzgangs, Abtei Saint-Pierre in Moissac

Autor: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Erstellungsdatum : 1851

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 23,2 - Breite 34,5

Technik und andere Indikationen: Gesalzenes Papier Proof

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 00-003399 / PHO1979-20

Innenansicht einer Galerie des Kreuzgangs, Abtei Saint-Pierre in Moissac

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

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Titel: Schloss Blois, Treppe von François I.äh.

Autor: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Erstellungsdatum : 1851

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 36,4 - Breite 27,5

Technik und andere Indikationen: Gesalzenes Papier Proof

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Bildreferenz: 96-016688 / PH.103618

Schloss Blois, Treppe von François I.äh.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Titel: Amphitheater von Nîmes, Innenansicht.

Autor: BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

Erstellungsdatum : 1851

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 24,5 - Breite 31,2

Technik und andere Indikationen: Monochromes Negativ auf Papier, Panoramablick auf drei Fotografien (Mittelteil). Negativ beabsichtigt, mit DO 1982 528 und DO 1982 530 ein Panorama zu bilden.

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 10-535771 / DO1982-529

Amphitheater von Nîmes, Innenansicht.

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Dezember 2011

Historischer Zusammenhang

Der Begriff des Erbes

Die Heftigkeit der revolutionären Sans-Culottes gegen die Denkmäler des Ancien Régime, in denen die Embleme der Könige und der Kirche, Burgen, Tore, Klöster, Kirchen, Kreuzgänge, Statuen, Glocken usw. untergebracht waren, führte zu einer Gefangennahme von Bewusstsein für den Erbecharakter von Kunstwerken innerhalb der Behörden. Dieses neue Frankreich, das aus der Revolution hervorgeht, hat auch das Bedürfnis, eine historische Tiefe zu erlangen, eine Vergangenheit, die nicht mehr so ​​substanziell ist wie unter dem Ancien Régime, sondern als "historisch" angesehen wird.

So wurde ab 1794 nach Pater Grégoire der Begriff des Vandalismus auf Denkmäler angewendet, und es wurde darauf geachtet, Institutionen zu schaffen, die die Überreste sammeln sollten, die der revolutionären Zerstörung entgangen waren. so das Museum der französischen Denkmäler von Alexandre Lenoir (1795). Es dauerte jedoch noch viele Jahre, bis das im Rahmen der Revolution entwickelte Konzept des "historischen Denkmals" mit der Schaffung der Generalinspektion für historische Denkmäler (1830) und der Kommission für historische Denkmäler (1830) durch Guizot offiziell anerkannt wurde 1837). Unter der Leitung von Prosper Mérimée, Generalinspektor, ist die Kommission für die Bestandsaufnahme und Klassifizierung von Denkmälern sowie für die Ausbildung von Architekten in deren Restaurierung verantwortlich.

Um ihre Arbeit zu dokumentieren, verpflichtete sich die Kommission 1838, eine ikonografische Sammlung aller Gebäude in Frankreich zusammenzustellen. Die Erfindung der Fotografie im folgenden Jahr gab ihr ein Werkzeug, das sie sofort übernahm. 1851 beauftragte sie fünf Fotografen mit der Aufgabe, 175 Denkmäler zu fotografieren, die zu den repräsentativsten des nationalen Erbes gehören.

Bildanalyse

Fotografierte Denkmäler

Die fünf Fotografen, die 1851 von der Kommission für historische Denkmäler ausgewählt wurden, gehören alle der neu gegründeten Heliographic Society an. Sie sind Henri Le Secq, Édouard Baldus, Auguste Mestral, Hippolyte Bayard und Gustave Le Gray. Jedem wird eine genaue Reiseroute mit einer Liste von Denkmälern zugewiesen, die fotografisch reproduziert werden sollen.

So wird Édouard Baldus, der in der Vergangenheit die alten Gebäude von Arles fotografiert hat, Südfrankreich von Vienne bis Arles zugewiesen. Während seiner Reise nahm er viele architektonische Ansichten von Nîmes auf, wo er zehn Tage blieb, wie diese Panorama-Innenansicht des Amphitheaters, dem zentralen Teil einer Fotomontage, eine Technik, in der der Fotograf ein ehemaliger Meister war. Um den Raum ins rechte Licht zu rücken und die Monumentalität des Gebäudes vollständig wiederherzustellen, nimmt Baldus drei Ansichten auf und stellt dann die Negative nebeneinander, um ein großformatiges Bild zu erstellen. Diese komplexe Technik brachte ihm später eine Spezialisierung in der Architekturfotografie ein.

Gustave Le Gray und Auguste Mestral haben sich zusammengetan, um gemeinsam die Denkmäler zu bereisen und zu fotografieren, die sich in einem weiten Gebiet von den Burgen der Loire bis zu den Pyrenäen befinden. In Moissac dokumentiert das Tandem den Kreuzgang der Abtei in allen Gesichtern. Diese Innenansicht einer gegen das Licht fotografierten Galerie zeigt das Talent der beiden Künstler, die es geschafft haben, ihre Monumentalität und die Schönheit ihrer Proportionen durch eine außermittige Rahmung und ein Spiel von Licht und Schatten wiederherzustellen. . Der obere und untere Teil der Galerie verschwinden in der Dunkelheit, während die klaren Linien der Säulen auf den Boden projiziert werden und dem Motiv einen dramatischen Ton verleihen. Diese bewusst ästhetische Ausrichtung und die Vegetation, die in den zentralen Innenhof des Kreuzgangs eindringt, zeigen, dass Architektur nicht das einzige Repräsentationsobjekt für Le Gray und Mestral ist.

Im Château de Blois, der ersten Station ihrer Reise, bevorzugten die Fotografen in einigen ihrer Drucke Architekturstücke. Also diese Ansicht des Flügels von Franz I.äh wo der Rahmen auf der großen Vorspeisentreppe im Innenhof zentriert ist und keinen Platz für die Landschaft oder den Himmel lässt. Diese Treppe, die für die erste französische Renaissance steht, ist oben und an der Fassade mit italienisch inspirierten Motiven, die das Lichtspiel hier bewundernswert hervorhebt, fein gearbeitet.

Interpretation

Denkmalschutz

Diese Fotografien zeigen, dass Le Gray und Mestral über die dokumentarischen Anforderungen des ihnen erteilten Auftrags hinaus eine gewisse Freiheit in Bezug auf ihr Thema haben und sich daran machten, persönliche Werke zu entwickeln, die Bewunderung erregen könnten. außerhalb des Kontextes, in dem sie geboren wurden. Fotografen brachten im Herbst 1851 Tausende von Fotos nach Paris zurück, von denen 258 von der Commission des monuments historique für die Aufnahme in ihre Archive ausgewählt wurden. Während die Lesbarkeit der Bilder und die Genauigkeit der von ihnen bereitgestellten Informationen die Hauptauswahlkriterien sind, werden manchmal auch ästhetische Absichten berücksichtigt.

Die Hauptberufung dieser Bilder ist jedoch vor allem das Erbe. Die Auswahl der zu fotografierenden Denkmäler, 175 aus Tausenden klassifizierter Werke, und die endgültige Auswahl der Beweise spiegeln die Arbeit der Kommission, ihre Interventionsbereiche und ihre Ziele wider. Dies sind hauptsächlich architektonische Gebäude aller Epochen, auch wenn die Antike und das Mittelalter eindeutig privilegiert zu sein scheinen, und meistens Gebäude, die dringend restauriert werden müssen. Dies gilt insbesondere für die von Le Gray und Mestral dokumentierte Abtei von Moissac und das Schloss von Blois, die kurz vor der Mission von 1851 auf Ersuchen der Kommission außergewöhnliche Zuschüsse für ihre Mission erhalten hatten Wiederherstellung. Die Fotografien der Heliografischen Mission bieten Architekten, die für die Restaurierung von Denkmälern verantwortlich sind, eine umfangreiche Arbeitsdokumentation und sind im Allgemeinen ein wertvolles Arbeitsinstrument für das Studium verschiedener Architekturstile. Die Sammlung von Beweisen, die die Kommission in den folgenden Jahrzehnten so konstituiert und schrittweise bereichert hat, zeugt von dem wissenschaftlichen Wert, den die Fotografie von Anfang an hatte.

  • Patrimonium
  • die Architektur
  • Abt Gregory
  • Arles
  • Lenoir (Alexandre)

Literaturverzeichnis

Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray, 1820-1884, Katalog der Ausstellung, organisiert von B.N.F., 19. März - 6. Juni 2002, Paris, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Die ersten Werke der Kommission für historische Denkmäler, 1837-1848, Protokolle und Aufzeichnungen von Architekten, Paris, Picard, 1979.Françoise BERCÉ, Historische Denkmäler des Erbes vom 18. Jahrhundert bis heute oder die Irreführung von Herz und Verstand, Paris, Flammarion, 2000. Anne CARREZ, „Die Kommission für historische Denkmäler von 1848 bis 1852“, in Die Kunstgeschichte Nr. 47, November 2000 Jean-Michel LENIAUD, Archipele der Vergangenheit: Erbe und seine Geschichte, Paris, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, The Heliographic Mission: 1851 tourten fünf Fotografen durch Frankreich, Paris, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (Regie), Gedenkstätte. Die Nation. Das Territorium. Der Staat. Das Erbe, Paris, Gallimard, umg. "Quarto", 3 Vol., 1986.

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Charlotte DENOËL, "Die heliografische Mission von 1851: eine Berufung zum Kulturerbe"


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