Marignan von Alexandre Evariste Fragonard: Das historische Genre der Troubadour-Kunst

Marignan von Alexandre Evariste Fragonard: Das historische Genre der Troubadour-Kunst

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  • Schlacht von Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780 - 1850)

  • Francis I.äh bewaffneter Ritter von Bayard am Abend der Schlacht von Marignan

    FRAGONARD Alexandre Evariste (1780 - 1850)

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Christian Jean / Hervé Lewandowski

Francis I.äh bewaffneter Ritter von Bayard am Abend der Schlacht von Marignan

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Dezember 2019

Historischer Zusammenhang

Eine Renaissance-Schlacht eines Troubadour-Malers um die Juli-Monarchie

Um das revolutionäre und monarchische Erbe in Einklang zu bringen, sich als "Bürgerkönig" durchzusetzen und seinen Vater Philippe-Égalité, Cousin Königsmord von Ludwig XVI., Ludwig-Philippe I., vergessen zu lassenäh ließ einen Teil des Schlosses von Versailles zu einem historischen Museum umbauen, das "allen Herrlichkeiten Frankreichs" gewidmet ist. Es wurde 1837 eingeweiht und mit Geldern aus königlichen oder privaten Sammlungen sowie zahlreichen Kopien und Originalwerken ausgestattet. Umso erfolgreicher, als es den Geschmack der Zeit des Mittelalters und der bereits in Mode befindlichen historischen Malerei erfüllte. unter der Restaurierung. Schlacht von Marignan, 14. September 1515 Das 1836 gemalte Museum hat die Ehre des neuen Museums, weil es in seinem Flaggschiff, der Galerie der Schlachten, stattfindet. Es ist mit 33 Gemälden geschmückt, die jeweils mit einer Schlacht in der französischen Geschichte zwischen Tolbiac im Jahr 496 und Wagram im Jahr 1809 verbunden sind. Francis I.äh bewaffneter Ritter von Bayard am Abend der Schlacht von Marignan am 14. September 1515 ist die überarbeitete Kopie einer Decke im Louvre aus dem Jahr 1819 und wird im Museum viel weniger betont.

Bildanalyse

François I., Königsritter unter den französischen Rittern

Beide Werke beziehen sich auf den zweiten Tag der berühmtesten Episode der italienischen Kriege. In der 1Zeit Jahr seiner Regierungszeit, Franz I.äh nimmt die Suche seiner Vorgänger wieder auf und macht sich auf den Weg, die Mailänder zu erobern, über die er durch seine Urgroßmutter Valentine Visconti Rechte beansprucht. Es waren jedoch nicht die Truppen des Herzogs von Mailand Sforza, mit denen die Franzosen in der Nähe von Marignan konfrontiert waren, sondern die seiner beeindruckenden Schweizer Verbündeten. Die Schlacht, die der König von Frankreich um jeden Preis vermeiden wollte und an der er teilnahm, begann am 13. September 1515 und verlief für die Franzosen, die von der Nacht gerettet wurden, zunächst schlecht. Am nächsten Tag ließen die Schweizer die Wirksamkeit der Artillerie und eine venezianische Verstärkung aufgeben.

Im ersten Gemälde trägt der König auf einem weißen Ross eine mit einem Umhang bedeckte Rüstung und eine offene, weiß gefiederte Armbinde, deren Schwert an seinem Reittier hängt. Er hält seine Truppen mit einer gebieterischen Geste zurück. Gegenüber scheinen auch Schweizer Soldaten - einer mit einem langen Speer, ihrer emblematischen Waffe - angehalten zu sein und sich um 1 Uhr auf eine Gruppe am Boden zu konzentrierenäh planen. Es ist zweifellos der Graf von Guise, der verwundet, aber durch das Opfer seines in seiner Nähe liegenden Knappen Adam Nürnberg gerettet wurde. Die Schlacht selbst wird in den Hintergrund gedrängt, verschwommen von Staub- und Pulverwolken, aber wo wir einen Angriff der französischen Kavallerie erkennen können, den die Schweizer Pikeniere abwehren wollen, lanzt voraus. Die Entscheidung, sich auf diese Weise auf eine dramatische Anekdote zu konzentrieren, ist ein Code der Troubadour-Kunst.

Die andere Szene spielt am selben Abend unter einem Zelt voller Banner. Wie der Titel schon sagt, wird nicht der Moment der Synchronisation angezeigt, sondern der vorhergehende. Erleuchtet von der untergehenden Sonne, die durch die Öffnung eintritt, gekleidet in einen reich bestickten weißen Umhang, steht der König in der Mitte auf einer Plattform vor einem Altar und leistet einen Eid, seine rechte Hand auf einem Buch, wahrscheinlich einem Evangelium, gedruckt und beleuchtet. Pierre du Terrail, Ritter von Bayard, vor dem der König knien wird, wie durch das Vorhandensein eines Kissens angezeigt, sitzt immer noch im Armband, was auf seine Teilnahme an der Schlacht hindeutet -und hält sein Schwert zwischen den Beinen in der rechten Hand. Um 1äh Plan, zwei gekippte Seiten präsentieren das königliche Schwert. Die Synchronisation des Königs steht daher unmittelbar bevor und wird in Gegenwart eines Bischofs in der Nähe des Altars stattfinden. Zwei reich gekleidete Frauen, ein Kind und ein kleiner Hund beobachten die Szene und bringen den für den Troubadour-Stil typischen intimen und anekdotischen Charakter mit.

Wir können auf beiden Tischen das gleiche Paradox feststellen: große Gründlichkeit bei der Behandlung von Kostümen und Sets, verbunden mit dem offensichtlichsten Mangel an Realismus in Bezug auf die Zusammensetzung: Dieser schwebende Moment des Königs gegenüber den Schweizern, alle besorgt über das Schicksal des Grafen von Guise ist eine Erfindung des Malers sowie des religiösen Zeremoniells, mit dem er die Synchronisationsszene schmückt. Wenn Historiker heute die Realität des letzteren in Frage stellen, können wir andererseits davon ausgehen, dass es 1836 als historische Tatsache angesehen wurde.

Interpretation

Ein Muss König und Schlacht, aber noch nicht beliebt

Marignan, der erste und einzige große militärische Sieg von François I.äh öffnet die Türen von Mailand, auch wenn es nur kurzfristige Auswirkungen haben wird, sind wir heute nicht überrascht, dass es unter den glorreichen Tagen in der Geschichte Frankreichs ausgewählt wurde. Es ist jedoch wichtig anzumerken, dass sie in den 1830er Jahren noch nicht den Ruhm erlangte, den die Schulgeschichte ihr später verleihen würde. Die Regierungszeit von König Valois leidet unter den Auswirkungen seiner Abwertung durch die Bourbonen, die ihm die Figuren von Saint-Louis und Henri IV vorzogen, und sein Image wurde unter der Julimonarchie noch nicht positiv wiederhergestellt. Der Ritter Bayard ist dann in der Öffentlichkeit beliebter als der König, und dies wird während des gesamten 19. Jahrhunderts der Fall bleibene Jahrhundert. Das ikonografische Programm der Galerie des Batailles zielt jedoch darauf ab, der Nation ein gemeinsames und ruhmreiches Gedächtnis zu bieten, das über politische Konflikte hinausgeht, dank des Gedenkens an mehrere Siege jeder Dynastie der damaligen Republik und des Imperiums. Das der Valois kannte jedoch einige und Marignan ist zweifellos das wichtigste, an dem einer seiner Könige teilnahm. Es gewann daher leicht seinen Platz in der Auswahl, ohne jedoch als solches von Interesse zu sein, daher der Platz, der für die malerische oder sogar die Fantasie des Malers übrig blieb.

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Literaturverzeichnis

Didier LE FUR, Marignan, 1515, Perrin tempus, Paris, 2015 (1. Auflage 2004)

Sylvie APRIL, 1815-1870 die unvollendete Revolution, Belin, Paris, 2014 (1. Ausgabe 2010)

Um diesen Artikel zu zitieren

Laetitia REBIFFÉ-CARBONNE, "Marignan von Alexandre Evariste Fragonard: Das historische Genre der Troubadour-Kunst"


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