Marie-Madeleine Guimard und das französische Ballett des XVIIIe Jahrhundert wiederentdeckt

Marie-Madeleine Guimard und das französische Ballett des XVIII<sup>e</sup> Jahrhundert wiederentdeckt

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  • Marie-Madeleine Guimard. (neuer Name: vermutetes Porträt der Gräfin von Graves)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

  • Edmond de Goncourt.

    BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

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Titel: Marie-Madeleine Guimard. (neuer Name: vermutetes Porträt der Gräfin von Graves)

Autor: FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 81,5 - Breite 65

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Bildreferenz: 00-003542 / RF 1974-1

Marie-Madeleine Guimard. (neuer Name: vermutetes Porträt der Gräfin von Graves)

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Titel: Edmond de Goncourt.

Autor: BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

Erstellungsdatum : 1880

Datum angezeigt: 1880

Maße: Höhe 55 - Breite 35

Technik und andere Indikationen: Holzkohle, Stumpf, Leinwand.

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Bildreferenz: 00-022311 / RF22889

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: Juni 2009

Agrégée in italienischer Sprache, Promotion in Zeitgeschichte an der Universität von Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Historischer Zusammenhang

Der galante Geist des XVIIIe Jahrhundert und seine Protagonisten kehrten in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zur Mode zurücke Jahrhundert: Komponisten untersuchen die Musik und Welt des 18. Jahrhundertse Jahrhundert, um ihre Inspiration zu ziehen, ein Interesse, das im zwanzigsten andauertee Jahrhundert und trägt zur Entwicklung der neoklassischen Bewegung bei. Hinweise auf die Aufklärung sind besonders in der Oper sehr häufig: Auber im Jahr 1856 und Massenet im Jahr 1884 wurden von dem Roman von Abbé Prévost für ihre lyrischen Versionen von inspiriert Manon Lescaut. Musikalisch ist das Interesse am XVIIIe Jahrhundert und der Kult des Mozart- und Wiener Klassizismus deuten manchmal auf den Wunsch hin, "die Romantik zu unterdrücken", zum Beispiel in Saint-Saëns.

Historiker und Schriftsteller interessieren sich auch für die Künstler des Zeitalters der Aufklärung. Edmond, leidenschaftlicher Kunstliebhaber und großer Sammler, konnte die Maler des vorigen Jahrhunderts aus der Vergessenheit ziehen (Die Kunst des XVIIIe Jahrhundert, in zwei Bänden, 1874), insbesondere Watteau, dem er 1876 eine Monographie widmete.

Bei seiner Erforschung des XVIIIe Jahrhundert traf Edmond de Goncourt Marie-Madeleine Guimard (1743-1816), die den Spitznamen "Terpsichore des XVIIIe Jahrhundert ", das die Höfe Ludwigs XV. und Ludwigs XVI. bezaubert hatte und zu einem der bekanntesten und einflussreichsten Künstler der Oper wurde. Goncourt widmete ihm eine lange und detaillierte Biographie, die 1893 unter dem Titel veröffentlicht wurde La Guimard, gemäß den Registern der Menüs Plaisirs, der Opernbibliothek usw. usw.

Dieses Interesse an Tänzern des 18. Jahrhundertse Das Jahrhundert wird durch die Veröffentlichung unveröffentlichter Erinnerungen an den Ehemann von Guimard, den Tänzer, Choreografen und Dichtersänger Jean-Étienne Despréaux (1748-1820) von Albert Firmin-Didot, ein Jahr später bestätigt. Letzteres wird einem intelligenten, witzigen und vielseitigen Künstler gerecht, der dem charmanten Guimard entgegen der Behauptung von Edmond de Goncourt nicht unwürdig war.

Bildanalyse

Das prächtige Porträt von Fragonard zeigt einen Guimard, der vor Anmut und Schönheit strahlt: Die Weichheit seines Blicks und die Verspieltheit seines Lächelns erhellen sein Gesicht und offenbaren die ganze Kraft der Verführung der Tänzerin, die hier auf dem Höhepunkt ihres Charmes dargestellt wird. Wir können dieses Porträt nicht betrachten, ohne die Zeilen zu berücksichtigen, die ihr Ehemann Jean-Étienne Despréaux im zweiten Chant de für sie geschrieben hat Die Kunst des Tanzes : "Wie eine Hirtin laden am schönsten Festtag / Hervorragende Rubine nicht ihren Kopf, / Und ohne die Brillanz von Diamanten mit Gold zu vermischen, / Sammeln Sie auf einem benachbarten Feld die schönsten Ornamente , / So, Guimard, um zu gefallen, die Natur zu imitieren, / Scheint von der Venus den Gürtel gestohlen zu haben. / An seiner einfachen, naiven Miene ist nichts Schillerndes; / Sie berauscht sowohl das Herz als auch die Augen: / Durch sie erhält alles eine neue Gnade. / Sie bezaubert uns ständig und ermüdet uns nie; / Und ihre zarten Arme mit bezaubernden Konturen / Wir malen die sanften Bewegungen des Schilfs.

Edmond de Goncourt wird von Bracquemond in seinem Büro vertreten, umgeben von Kunstwerken. Wie sein Bruder Jules, der 1870 vorzeitig verstorben ist, lebt er für Kunst und Schrift und findet eine unerschöpfliche Inspirationsquelle im Leben der Männer und Frauen der Vergangenheit, die er in seinen biografischen und historischen Werken sorgfältig nachzeichnet.

Interpretation

Zu einer Zeit, in der das französische Ballett im bürgerlichen Leben Fuß gefasst hat, belebt Edmond de Goncourt die Pracht von Versailles wieder. Am Ende des Jahrhunderts, in dem ideale und aus der Luft lebende Frauen wie Sylphide, Peri und Giselle in Willi verwandelt wurden, zeichnet er die Geschichte einer Frau des Geistes nach, die sowohl für ihre künstlerischen Qualitäten als auch für ihre galanten Abenteuer bekannt ist. Obwohl ihre Kritiker sie wegen übermäßiger Dünnheit und mehr als gewöhnlicher Schönheit beschuldigen, weiß Marie-Madeleine Guimard, wie man ihre Reize einsetzt, was es ihr ermöglicht, die reichste Künstlerin der Royal Academy of Music zu werden. Auf dem Höhepunkt ihres Ruhms besaß sie ein Herrenhaus in Paris und ein weiteres in Pantin und ließ in jeder dieser Wohnungen ein Theater errichten. Pantins wird zu ihren Ehren "der Tempel von Terpsichore" genannt: Hier lässt sie erotische Stücke aufführen - und manchmal spielt sie selbst. Luxus und Lust werden für ihre Großzügigkeit gegenüber den Armen vergeben: Guimard hat das Elend, das sie in ihrer Kindheit und Jugend erlebt hat, nicht vergessen.

Die von den einflussreichsten Männern des Hofes begehrte Kurtisane überlässt die Guimard Jean-Benjamin de Laborde und Charles de Rohan, Prinz von Soubise, die jeweiligen Rollen eines nützlichen Liebhabers und Ehrenliebhabers, während sie als wählt "Gréluchons" (Liebhaber des Herzens) einige seiner Mittänzer. La Guimard, eine freie Frau, ging keine interessierende Ehe ein, sondern schloss sich 1789 am Ende ihrer langen Karriere mit Jean-Étienne Despréaux zusammen. Obwohl Goncourt bedauert, dass diese außergewöhnliche Frau, die sich selbst alt sieht, nur eine Tänzerin geheiratet hat, die viel weniger berühmt ist als sie, ist die Wahl eines solchen Ehemanns in Wirklichkeit der ultimative Beweis für den Geist von Unabhängigkeit von La Guimard: Sie beschließt, neben einem Mann des Geistes zu leben, der seine Liebe zum Tanz und zu den Freuden des Lebens teilt. Darüber hinaus ist Despréaux ein Dichter und in seinen Linien berühmt für die Schönheit, den Charme und das Talent des Tänzers und der Pantomime seiner Frau.

Marie-Madeleine Guimard repräsentiert den Höhepunkt des Theatertanzes der zweiten Hälfte des 18. Jahrhundertse Jahrhundert. Anstatt den Attraktionen einer seelenlosen Virtuosität nachzugeben, die die Bühne der Oper zu kontaminieren beginnt, wird sie wissen, wie man die Reinheit des Stils und den authentischen Geist des französischen akademischen Tanzes bewahrt. Während ihrer Karriere wird sie einen eleganten und maßvollen Tanz pflegen, der auf Anmut, Leichtigkeit und Ausdruckskraft basiert. Der Guimard zeichnet sich durch seine außergewöhnlichen Mimikqualitäten aus und zeichnet sich durch die Kreationen von Jean-Georges Noverre aus, der die Ballettpantomime als die Form des Theatertanzes theoretisiert, die am besten geeignet ist, eine Geschichte zu erzählen und die Emotionen und Gefühle der Charaktere auszudrücken.

  • Altes Regime
  • tanzen
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Pariser Oper
  • Gerichtsleben
  • Ballett

Literaturverzeichnis

Edmond de GONCOURT, La Guimard, gemäß den Registern der Menüs Plaisirs, der Opernbibliothek usw. usw., Paris, G.Charpentier und E.Fasquelle, Sammlung „Die Schauspielerinnen des 18. Jahrhunderts“, 1893. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, Lieder gefolgt von der Kunst des Tanzes, Poëme en quatre Gesänge, nach dem Vorbild der poetischen Kunst von Boileau, Despréaux, von Jean-Étienne Despréaux, verziert mit Gravuren nach Zeichnungen von Moreau dem Jüngeren, mit den notierten Melodien, 2 Bände, Paris, Imprimerie de Crapelet, 1806.

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Gabriella ASARO, "Marie-Madeleine Guimard und das französische Ballett des XVIIIe Jahrhundert wiederentdeckt “


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