Marie-Antoinette stellt ihr Image wieder her

Marie-Antoinette stellt ihr Image wieder her

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Königin von Frankreich, und ihre Kinder

© Schloss Versailles, dist. RMN - Grand Palais / Christophe Fouin

Erscheinungsdatum: März 2013

Professor an der Universität Paris VIII

Historischer Zusammenhang

1785 wollte Marie-Antoinette, deren Wunsch nach Mutterschaft endlich erfüllt worden war, ein Gemälde, auf dem sie mit ihren Kindern vertreten sein würde. In der Tat verschlechtert sich das Image des "Österreichers" in der öffentlichen Meinung weiter: Verleumdungen, Flugblätter verbreiten zahlreiche Gerüchte über ihre Ausgaben, ihre extravaganten Frisuren, ihre Manieren und stellen sogar die Legitimität in Frage. königliche Kinder.

Die Darstellung des Souveräns als Mutter eines zukünftigen Königs von Frankreich wäre eine Möglichkeit, ihr Image wiederherzustellen. Ihr ungeschicktes Gemälde war sehr unzufrieden, und während des Salons waren die Berichte besonders streng: „Die Königin musste als Mutter von Kindern und als Souverän dargestellt werden. ""

Damals - wir sind im September 1785 - wurde Elisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842) gerufen. Seit 1778, dem Jahr, in dem sie ein großes Porträt von Marie-Antoinette in voller Länge gemalt hat, ist sie wirklich "die Malerin der Königin" geworden, und zwischen den beiden Frauen ist eine echte Freundschaft entstanden. So sehr, dass Marie-Antoinette persönlich intervenierte, damit die Frau Elisabeth Louise im Mai 1783 in die - sehr männliche - Akademie für Malerei und Bildhauerei eintreten konnte: "Die Königin, schreibt d'Angiviller, Superintendent von Gebäude, ehrt Lady Le Brun mit ihrer Freundlichkeit, diese Frau verdient sie nicht nur durch ihre Talente, sondern auch durch ihr Verhalten. ""

Aber für diesen neuen Auftrag ist Elisabeth etwas ratlos, da sie es kaum gewohnt ist, Porträts zu gruppieren. Also fragte sie Jacques Louis David (1748-1825), den bereits berühmten und anerkannten Maler, nach seiner Meinung: Sie wählten als Modell a Heilige Familie von Raphaël.

Von den Skizzen bis zur endgültigen Realisierung wird es zwei Jahre dauern, bis Vigée Le Brun dieses monumentale Werk fertiggestellt hat.

Bildanalyse

Dieses sehr berühmte Gemälde zeigt die sitzende Königin, die ihr vorletztes Kind, Louis-Charles, Herzog der Normandie, auf den Knien hält. Die kleine Marie-Thérèse lehnt sich liebevoll an ihre Mutter, während der Delphin in der Nähe der leeren Wiege steht. Der Künstler machte die Intensität der Anwesenheit der Königin majestätisch, gelassen und ernst. Der Adel ihres Kopfwagens wird durch die Feder betont, die ihre scharlachrote Samtmütze schmückt. Sein Blick ist ruhig.

Die Variation der Farben ist perfekt beherrscht: Komplementarität von Rot, Grün, Ocker von Stoffen und der Wiege, Farben, die in den Arabesken und Blumen der Kissen und Teppiche zu finden sind. Das Licht aus dem Spiegelsaal beleuchtet die Bühne, während hinter der Gruppe ein Möbelstück im Dämmerlicht leuchtet: Es ist ein Schmuckhalter der Königin. Marie-Antoinette scheint der Nachwelt zu sagen, dass ihre Kinder ihr einziger Schatz sind. Vielleicht hat sie das gelesenMeinung einer Mutter zu ihrem Sohn (1726), von Madame de Lambert (1647-1733), die berichtet, dass eine "griechische Dame Phocions Mutter ihre Edelsteine ​​zeigte und sie nach ihren fragte; Sie zeigte ihm ihre Kinder und sagte zu ihm: "Hier sind meine Schmuckstücke und meine Ornamente."

Der Majestätische Souverän, der beschuldigt wird, das königliche Defizit vergrößert zu haben, das durch die Affäre der Halskette bespritzt wurde und weder eine gute Mutter noch eine gute Frau ist, fügt ihren Kritikern eine spektakuläre Ablehnung zu!

Interpretation

Das Gemälde wurde 1787 im Salon ausgestellt. „Meine Angst“, schreibt Elisabeth Louise, „war so stark, dass ich Fieber hatte. Ich ging, um mich in meinem Zimmer einzuschließen, und da war ich und betete zu Gott für den Erfolg von mir königliche Familie, als mein Bruder und viele Freunde kamen, um mir zu sagen, dass ich allgemeinen Erfolg habe. ""

In Wirklichkeit waren die Reaktionen gemischt: Die Journalisten im Salon sind zunächst fasziniert von der leeren Wiege; eine Verleumdung sagt auch, dass "die Leute sich beschweren, dass die Königin keine Absicht in ihrem Aussehen hat"; und es wird kritisiert, "dem Fleisch einer Frau von dreißig Jahren" eine unplausibel durchsichtige Transparenz gegeben zu haben. Es ist dennoch eines der berühmtesten Gemälde von Madame Vigée Le Brun.

Ab 1789 war Élisabeth Louise eines der Opfer der Kampagne von Verleumdungen und Flugblättern, die darauf abzielten, die königliche Familie und ihr Gefolge zu diskreditieren. Sie wurde insbesondere beschuldigt, die Geliebte von Calonne, der ehemaligen Generalkontrolleurin für Finanzen, zu sein. und sie wird als Profiteurin des Geldes der Nation dargestellt.
„Ich wurde feige und unentschlossen geboren. Das schreibt sie in ihre handgeschriebenen Notizbücher. Im Juli 1789 fühlte sie sich der Königin so nahe, dass ihr Leben bedroht war. Am 6. Oktober um Mitternacht, an dem Tag, an dem König, Königin und Dauphin von der wütenden Menge gezwungen wurden, Versailles nach Paris zu verlassen, verließen Élisabeth Louise und Julie, ihre einzige Tochter, die Hauptstadt in der Postkutsche. was sie nach Lyon führt. Wie Geneviève Haroche schreibt, "ist dies nicht der Abgang einer Künstlerin, die Italien entdecken will, im Gegensatz zu dem, was die Menschen um sie herum zu glauben versuchen, sie ist eine Frau, deren Leben ihre Angst rettet" ...

Nach einem langen Exil in Rom, Wien, London, Sankt Petersburg kehrte sie 1800 nach Frankreich zurück. Sie veröffentlichte sie Erinnerungen 1835, bevor sie 1842 starb, als sie eine siebenundachtzigjährige Frau wurde, die von den Geistern der Vergangenheit bewohnt wurde. Sein Grab auf dem Louveciennes-Friedhof trägt das einfache Epitaph „Hier ruhe ich mich endlich aus…“.

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  • offizielles Porträt
  • königliche Braut

Literaturverzeichnis

Simone BERTIÈRE, Marie-Antoinette die Rebellin, Paris, Fallois, 2002.

Claire CONSTANS, Nationalmuseum des Schlosses von Versailles. Die Gemälde, Paris, R. M. N., 1995.

Guy CHOSSIGNAND-NOGARET, Das tägliche Leben der Königinnen von Agnès Sorel bis Marie-Antoinette, Paris, Hachette, 1990.

· Jules FLAMMERMONT, "Die Porträts von Marie-Antoinette", in Gazette of Fine Arts, 1898.

Évelyne HEBEL, Marie-Antoinette, die letzte Königin, Paris, Gallimard, umg. "Entdeckungen", 2000.

Françoise PITT-RIVERS, Madame Vigée-Lebrun, Paris, Gallimard, 2001.

Muriel VIGIÉ, Das offizielle Porträt in Frankreich vom 5. bis zum 20. Jahrhundert, Paris, Van Wilder, 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Joël CORNETTE, "Marie-Antoinette stellt ihr Image wieder her"


Video: Marie Antoinettes Head