Marie-Antoinette, die Ungeliebte

Marie-Antoinette, die Ungeliebte

  • Marie-Antoinette, Königin von Frankreich (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Königin von Frankreich und ihre Kinder.

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette, Königin von Frankreich (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Marie-Antoinette, Königin von Frankreich (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Königin von Frankreich und ihre Kinder.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Marie-Antoinette, Königin von Frankreich (1755-1793)

Autor: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Erstellungsdatum : 1783

Datum angezeigt: 1783

Maße: Höhe 131 - Breite 87

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand, Nachbildung des fehlenden Originals, das im Salon von 1783 das Porträt in Gallien von 1784 ersetzte (http://collections.chateauversailles.fr/#012221ab-1835-429f-b54c-c79c8276cd88)

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 15-513134 / MV 3893

Marie-Antoinette, Königin von Frankreich (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: Januar 2005

Historischer Zusammenhang

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Erzherzogin von Österreich, wurde 1755 geboren und 1774 Königin von Frankreich, als Ludwig XVI. Den Thron bestieg. Um davon überzeugt zu sein, genügt es, ihre Werke mit dem sehr trockenen Porträt zu vergleichen, das der schwedische Maler Adolf Ulrik Wertmüller 1784 gemalt hat: Umgeben von ihren beiden Kindern präsentiert Marie-Antoinette, sehr realistisch, das schwere Kinn der Habsburger (Stockholm, Nationalmuseum) ). Nicht zufrieden mit dem Ergebnis, kritisierte die Königin offen das Gemälde, das im Salon von 1785 ausgestellt wurde.

Bildanalyse

Elisabeth Vigée-Lebrun greift das Prinzip der königlichen Porträts auf, deren erste Beispiele aus dem 16. Jahrhundert stammen, und versetzt die Königin in eine architektonische Umgebung, die ihr eine echte Inszenierung mit Säulen, Tischen und Vorhängen ermöglicht. In diesem Sinne entsprechen diese Porträts den Porträts Ludwigs XVI. In Krönungskostüm von Duplessis und Callet.
Aus dem offiziellen Porträt von 1778 sind mehrere Repliken mit Varianten bekannt, von denen zwei in Versailles aufbewahrt werden. Die Königin präsentiert sich mit gedrehtem Kopf oder nicht. Im ersten Porträt der Künstlerin erscheint die Königin ein wenig gestelzt in ihrem übermäßig reichen Kleid. Mit der Krone Frankreichs an ihrer Seite nahm sie eine eher offizielle als menschliche Haltung ein. Das Originalporträt war für ihren Bruder Joseph II., Den germanischen Kaiser, bestimmt, und Frau Vigée-Lebrun fertigte zwei weitere Kopien an, eine für Versailles und eine für Zarin Katharina von Russland.
Im Laufe der Zeit wurde Madame Vigée-Lebruns Stil weniger steif, und ihre Beziehungen zur Königin waren weniger formell und sicherlich freundlicher geworden. Die folgenden Porträts zeigten einen menschlicheren Souverän, gekleidet in einfachere Kleidung, obwohl sie in ihren Qualitäten oder ihren manchmal leuchtenden Farben sehr luxuriös waren. Im Salonporträt von 1787 wird die Königin als Mutter dargestellt, die von ihren drei Kindern umgeben ist. Das Baby, das sie auf den Knien trägt, ist der zukünftige Ludwig XVII., Der 1795 im Tempel starb. Es ist der erste Delphin, Louis-Joseph-Xavier aus Frankreich, der dem Gemälde Sinn gibt, indem er die Zukunft anzeigt.
Aber das berühmteste Gemälde ist heute zweifellos das von Marie-Antoinette mit einer Rose. Wenn das ursprüngliche Modell, bekannt als "en gaulle", verschwunden ist, wurden ihm vom Künstler fünf Repliken mit Variationen (Hut, Musselin-Kleid usw.) entnommen. Dieses schmeichelhafte, sehr intime Porträt zeigt einen Souverän, der, obwohl sehr würdevoll, sehr einfach in ein graues Seidenkleid gekleidet ist und einen Blumenstrauß macht. Nichts offizielles in diesem Porträt, in dem die Königin allein dargestellt wird, wahrscheinlich in den Gärten von Trianon oder im Hameau, wo sie gerne ein Landleben führte, weit weg von den Grundstücken des Hofes.

Interpretation

Die letzte Königin Frankreichs, die von ihrem Ehemann Ludwig XVI. Hoch geschätzt wurde, war auch die am stärksten vertretene aller Herrscher. Diese Bilder haben viel für die posthume Legende von Marie-Antoinette getan. Sie repräsentieren sie nicht als die vergebliche Frau, die die revolutionäre Legende ihr gerne schenkte, sondern als majestätische und menschliche Frau zugleich, perfekt an ihrer Stelle in ihrer Rolle als Königin und Mutter, auch wenn die Porträt mit einer Rosenuhr, die sich mit trivialeren Aktivitäten beschäftigt. Zu seinen Lebzeiten trug die Verbreitung von Porträts jedoch teilweise zu seiner großen Unbeliebtheit bei. Elisabeth Vigée-Lebrun selbst bezahlte die Tatsache, dass sie die Königin vertreten hatte, und musste europaweit ins Exil, wo sie ihre brillante Karriere als Porträtmalerin fortsetzte.

  • Bourbonen
  • Marie Antoinette
  • Porträt
  • königliche Braut

Literaturverzeichnis

Joseph BAILLIO „Marie-Antoinette und ihre Kinder von Frau Vigée-Lebrun“, in Das AugeNr. 310, Mai 1981. Simon BERTIEREMarie-Antoinette die RebellinParis, Fallois, 2002. Claire CONSTANSNationalmuseum des Schlosses von Versailles. Die Gemälde1995, t.II, S.933, Nr. 5247 und 5248. Guy CHOSSIGNAND-NOGARETDas tägliche Leben der Königinnen von Agnès Sorel bis Marie-AntoinetteParis, Hachette, 1990.Jules FLAMMERMONT „Die Porträts von Marie-Antoinette“, in Gazette of Fine Arts1898, S.388-390.Evelyne LEVERMarie-Antoinette, die letzte KöniginParis, Gallimard coll. Découvertes, 2000. François PITT-RIVERSMadame Vigée-LebrunParis, Gallimard, 2001. Muriel VIGIÉDas offizielle Porträt in Frankreich vom 5. bis zum 20. JahrhundertParis, Van Wilder, 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Marie-Antoinette, die Ungeliebte"


Video: Champagne and sparkling style - the legacy of Marie Antoinette