Ein Bildhändler

Ein Bildhändler

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Titel: Ein Bildhändler.

Autor: ANTIGNA Alexandre (1817 - 1878)

Erstellungsdatum : 1862

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Bordeaux Museum of Fine Arts

Kontakt Copyright: © Foto vom Bordeaux MBA - Foto L. Gauthier

Bildreferenz: 99.25.3

© Foto vom Bordeaux MBA - Foto L. Gauthier

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

In der Mitte des 19. Jahrhunderts war die französische Bevölkerung bereits ziemlich gebildet, es bestehen jedoch große Unterschiede zwischen den Regionen. Ihre Verteilung war sehr gut organisiert: Die Druckereien verkauften sie in ganz Frankreich an Händler, die sie wiederum an die vielen Händler verkauften, die das ganze Land durchzogen.

Bildanalyse

Die hier dargestellte Szene spielt in der Bretagne. Allein der Bilderhändler nimmt die gesamte linke Seite des Gemäldes ein, während die Kinder ihn umkreisen, um die Illustration - höchstwahrscheinlich Clovis 'Taufe - aus dem Almanach zu betrachten. Der Kaufmann ist ein alter Mann mit einem faltigen Gesicht und langen Haaren; Seine formlosen, geflickten Kleider und sein spärliches Gepäck weisen darauf hin, dass er elend lebt. Er spricht mit den Kindern und der Maler hat ihn mit offenem Mund gebissen. Seine Position mit erhobenem linken Arm erzeugt eine große Diagonale, die das Gemälde in zwei Teile schneidet und den Hausierer von der Gruppe der Kinder trennt. Diese Geste ist auch sehr symbolisch: Trotz seines Elends kann der Mensch lesen und hat daher etwas zu übermitteln; Andererseits erinnert dieser erhobene Arm an Christus, der mit kleinen Kindern spricht, wie es in der religiösen Malerei dargestellt ist. Vor ihm haben die Kinder, auch wenn ihre bretonischen Mützen und Mützen gut getragen sind und sogar Löcher haben, hübsche Gesichter, einen frischen Teint und klare Augen, was eine gewisse Idealisierung anzeigt.

Interpretation

Das Thema, die Darstellung des Kleinhandels und des täglichen Lebens auf dem Land und in den Städten, gehört zu der realistischen Bewegung, die mit der Revolution von 1848 verbunden ist. Die Machtinstallation der Regierung der Zweiten Republik ermöglichte diesen Typ. von Themen, wie von Künstlern wie Courbet, Millet und Daumier illustriert.
Die Arbeit erinnert jedoch an eine säkulare Praxis, deren irreparabler Niedergang auf politische Gründe zurückzuführen ist: Als schädliches Verbreitungsmittel, das von Gegnern des Regimes zur Verbreitung ihrer Ideen verwendet werden kann, wird das Hausieren seit 1852 von a Kommission, die für die Beschränkung der Verteilung von Broschüren verantwortlich ist. Dieser Rückgang muss jedoch in einer breiteren Perspektive betrachtet werden: Seit Mitte des 19. Jahrhunderts haben Fortschritte in der Bildung, eine verbesserte Kommunikation zwischen Stadt und Land und ein größerer materieller Wohlstand zusammen die ländliche Kultur verändert. Die Bauern entwickelten nach und nach die Gewohnheit, populäre Romane aus der Stadt sowie die preiswerte Zeitung mit Vignetten zu kaufen, die fast immer eine Serie enthielt. So, wie Alain Plessis sagt, "wird der Bauer durch seine Lektüre Teil der städtischen Zivilisation, er hört immer mehr auf die Stadt" (Alain PLESSIS: Vom kaiserlichen Fest bis zur föderierten Mauer, Paris, Seuil, umg. "Neue Geschichte des heutigen Frankreich", Band IX, 1973).

  • Bretagne
  • Bildung
  • Kindheit
  • kleine Geschäfte
  • ländliches Leben

Literaturverzeichnis

François FURET und Jacques OZOUF Lesen und schreiben: Aufsatz über Französischkenntnisse Paris, Mitternacht, 1977. Jean-Jacques DARMON Buchhandlung in Frankreich unter dem Zweiten Reich: große Hausierer und Populärkultur Paris, Plon, 1972. Jean-Pierre-Alexandre Antigna Orleans 1817-Paris 1878 Katalog der Ausstellung im Musée des Beaux-Arts in Orléans, Paris, RMN, 1978-1979.

Um diesen Artikel zu zitieren

Agnès BIROT, "Ein Bildhändler"


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