Händler für moderne Kunst

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Titel: Paul Guillaume, Novo Pilota.

Autor: MODIGLIANI Amedeo (1884 - 1920)

Erstellungsdatum : 1915

Datum angezeigt: 1915

Maße: Höhe 105 - Breite 75

Technik und andere Indikationen: Öl auf Karton.

Speicherort: Orangerie Museum

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von D. Arnaudet

Bildreferenz: 98-008349 / RF1960-44

Paul Guillaume, Novo Pilota.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: Oktober 2005

Historischer Zusammenhang

Im Dienst der modernen Kunst

Als der Krieg ausbrach, eröffnete Paul Guillaume seine erste Galerie. Er profitierte vom aufgeklärten Rat eines Dichters und Kunstkritikers, der sich der neuesten Entwicklungen sehr bewusst war und mit einer brillanten Intuition ausgestattet war, Guillaume Apollinaire. Die eher informelle Verbindung zwischen dem Kritiker und dem Händler ist ein Symbol: Die erste hilft, Künstler und die Galerie durch ihre Kolumnen zu starten, während die zweite finanzielle Risiken eingeht. Aber Paul Guillaume ist kein bloßer Kaufmann, der Sammlungen für bessere Tage aufbaut. er will der engagierte und aktive Vermittler lebendiger Kunst sein. Er versteht die Notwendigkeit, die Aufmerksamkeit auf seine Fohlen zu lenken und die Leute dazu zu bringen, über sie zu sprechen, und lädt das All-Paris ein, mit viel Werbung zu den Eröffnungen seiner Galerie zu kommen oder sogar unvergessliche Abende zu organisieren, an denen manchmal ein Jahr schwebt Duft des Skandals, aber soll die Öffentlichkeit für seine Sache gewinnen: Konferenz von Apollinaire mit musikalischer Begleitung von Satie, Ausstellung bereits surrealistischer Werke von Chirico im Jahr 1917 auf der Bühne des Theaters von Vieux-Colombier im Jahr 1918 oder "Negerparty" am Ende einer afrikanischen und ozeanischen Kunstausstellung im selben Jahr. Die Rezension, die er 1918 erstellte, Die Künste in Pariswar ein Organ, das die Avantgarde ebenso bewarb wie ein Instrument der Öffentlichkeitsarbeit, und hörte erst einige Monate nach seinem Tod im November 1934 auf zu erscheinen.

Bildanalyse

Ein neuer Pilot

1915 malte der Maler und Bildhauer italienischer Herkunft Amedeo Modigliani das Porträt eines gut gekleideten jungen Mannes, der ihn mit einer selbstbewussten und etwas ungezwungenen Miene fixierte: Paul Guillaume, dessen Name vollständig in der obere linke Ecke, erscheint hier in seiner neuen Anfänger-Handelskleidung. Paul Guillaume trug einen schwarzen Anzug, der sich vom Weiß eines Hemdes mit einer tiefblauen Krawatte abhebt, und behielt seinen Hut, aber auch seine Lederhandschuhe. Die Zigarette, die er beiläufig in der linken Hand hält, verleiht dem Dandyismus der Pose einen Hauch von Vertrautheit. Der kaum skizzierte Hintergrund, der das Modell hervorhebt, spiegelt die Einfachheit von Modiglianis Studio in Montmartre wider. Die Inschrift „Novo Pilota“ am unteren Rand des Gemäldes spiegelt die Kühnheit dieses Charakters wider, der, als er dreiundzwanzig Jahre alt war, wie die feinen Gesichtszüge und der diskrete Schnurrbart die Zügel seines Schicksals in die Hand nehmen will. und moderne Kunst, wie ein Rennfahrer, mit einer Mischung aus unbeschwerter Versicherung und übernommenem Risiko. Tatsächlich war Paul Guillaume von 1914 bis Anfang 1916 der einzige Käufer von Modigliani. In einem allgemeinen Kontext der durch den Krieg verschärften Armut ist der Kaufmann seine einzige Unterstützung, offensichtlich lebenswichtige und mutige Unterstützung.

Interpretation

Innovativ

Paul Durand-Ruel (1831-1922) ist zweifellos die Schutzfigur des Kunsthändlers, der sich für die Förderung der modernen Kunst einsetzt, wie ihn Paul Guillaume verkörpert. Nachdem er die Kühnheit hatte, fast die gesamte Produktion mehrerer Maler der Barbizon-Schule zu kaufen, wurde er zum Haupthändler für impressionistische Maler. Damit setzte er seine tiefe Überzeugung vor seine unmittelbaren finanziellen Interessen. Sein Urteilsvermögen, seine Geduld, seine Hartnäckigkeit haben ihm Recht gegeben. Ohne desinteressiert zu sein, spekuliert der Händler für moderne Kunst natürlich über die Dauer, die es einem Künstler ermöglicht, sich einen Namen zu machen, ein Publikum und eine Amateur-Kundschaft. Gleichzeitig mit der Unterstützung noch unbekannter Künstler, insbesondere durch ein regelmäßiges Einkommen, verpflichtet sich der Kaufmann, die Arbeit seiner Schützlinge zu fördern und im Gegenzug für diese Unterstützung von häufig privilegierten und vorteilhaften Erwerbsbedingungen zu profitieren. Er verlässt sich auf Karriere und Ansehen, die jetzt auf einem persönlichen Stil und einer persönlichen Art und Weise beruhen. In gutem Verständnis mit dem Kunstkritiker, dessen Ruhm in hohem Maße von seiner Fähigkeit abhängt, neue Talente zu entdecken, beabsichtigt der Händler, die Beurteilungskriterien seiner Zeitgenossen zu ändern. Einer der größten Händler für moderne Kunst des 20. Jahrhundertse Jahrhundert, Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979), fasste seine Mission gut zusammen: Gegen den "Kunsthändler, der seine Käufer mit den gewünschten Waren versorgte", bezeichnete er sich selbst als "Kunsthändler". die der öffentlichen Bewunderung […] Maler anbieten würden, die die Öffentlichkeit absolut nicht kannte und für die ein Weg frei gemacht werden müsste “und der der Ansicht war, dass„ es im Grunde die großen Maler sind, die die großen Kaufleute erschaffen “(H. und C. Weiß, S. 103).

  • Modernismus
  • Porträt
  • Avantgarde
  • Apollinaire (Guillaume)
  • barbizon (Schule von)
  • Kunstkritiker

Literaturverzeichnis

Harrison C. und Cynthia A. WHITE, Die Karriere der Maler im 19. Jahrhundert, Paris, Flammarion, 1991 (amerikanische Ausgabe 1965). Malcolm GEE, Händler, Kritiker und Sammler moderner Malerei: Aspekte des Pariser Kunstmarktes zwischen 1910 und 1930, New York-London, Garland Publishing, 1981.

Um diesen Artikel zu zitieren

Philippe SAUNIER, „Händler für moderne Kunst“

Glossar

  • Barbizon-Schule: Eine Gruppe von Malern ließ sich in den Jahren 1840-50 in Barbizon im Wald von Fontainebleau nieder. Sie widmen sich hauptsächlich der Landschaftsmalerei und kündigen den Impressionismus an. Die bekanntesten sind Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet und Théodore Rousseau.

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