Die Mehrheit von Ludwig XIII

Die Mehrheit von Ludwig XIII

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Titel: Die Mehrheit Ludwigs XIII., 20. Oktober 1614

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Erstellungsdatum : 1622 -

Datum angezeigt: 20. Oktober 1614

Maße: Höhe 394 cm - Breite 295 cm

Lagerort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Fotoagentur Thierry Le Mage

Bildreferenz: 00-010467 / INV1784

Die Mehrheit Ludwigs XIII., 20. Oktober 1614

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Erscheinungsdatum: Oktober 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Das Ende der Regentschaft

Um die Ambitionen der Königinmutter zu erfüllen Marie de MediciDer Antwerpener Maler Rubens, damals auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Ruhms, fertigte eine große Serie von vierundzwanzig Leinwänden an, die in der Westgalerie des brandneuen Luxemburger Palastes stattfinden sollten. Als Heldin gelagert, wird die Florentiner Prinzessin Königin von Frankreich (1600), Mutter des Delfins (1601) und Regentin über den Tod vonHeinrich IV (1610), bevor sie von ihrem Sohn von der Macht entfernt wurde Ludwig XIII 1617 - was Rubens offensichtlich nicht war, als er in den beiden "Kriegen von Mutter und Sohn" Waffen gegen den König ergriff. Die Versöhnung im Jahr 1622 und die Rückkehr von Marie de Médicis in den Rat des Königs beenden die Serie mit einem wiederhergestellten Gleichgewicht, das endgültig erscheint.

Die Mehrheit Ludwigs XIII markiert das Ende der nominellen Regentschaft von Marie de Medici und teilt symbolisch die rechte Wand der Galerie in zwei verschiedene Teile. Die Stärke des Malers liegt jedoch in der Hinzufügung einer wissenschaftlichen Komposition mehrerer allegorischer Figuren um das königliche Paar, um ihm eine neue symbolische Kraft zu verleihen.

Bildanalyse

Das Staatsschiff in den Händen des Königs

Frankreich thront vor dem Mast des Schiffes und lagert als stolze und starke Frau (und in dieser offensichtlichen Parallele von Marie de Médicis) den Globus der Souveränität - ein explizites Echo des Globus, das Heinrich IV. Marie de Medici in Die Proklamation der Regentschaft - und schwingt das Schwert der Ausübung von Autorität. Mit einem Helm auf dem Kopf überblickt sie mit männlichem Selbstvertrauen eine Phase, in der zwei Gruppen unterschieden werden können.

Im Vordergrund rudern vier mächtige Frauen und halten das Schiff am Laufen; Dies sind vier königliche Tugenden (deren Bedeutung durch die am Schiff vernieteten Schilde ermöglicht wird): Stärke (Löwenschild), Religion (beleuchteter Altar), Gerechtigkeit (Schuppen) und Eintracht (Caduceus) ). Zwei weitere Frauen, die Temperance verkörpern, schließen sich dem Schleier an. Um den allegorischen Ansatz zu vervollständigen, trompeten zwei Fames das Ereignis in einem Himmel und legitimieren die Abwicklung der Angelegenheiten des Königreichs durch die Königinmutter.

Am Heck des Schiffes trägt König Ludwig XIII. Alle Attribute der Souveränität (geschlossene Krone, Krönungsmantel, Schwert, Zepter) und hält das Ruder fest. Er sieht seine Mutter in Trauerkleidung an, die ihm den richtigen Weg zeigt, das Schiff zu steuern. Das Spiel des Blicks setzt Ludwig XIII. Trotz der Verkündigung seiner Mehrheit weiterhin unter die Abhängigkeit seiner Mutter; er handelt freiwillig und verleiht damit der Ausübung von Autorität durch Marie de Medici eine neue Legitimität.

Interpretation

Die Allegorie, das Reale zu löschen

Die einzige Leinwand des rubenischen Zyklus, auf der der junge König alle Attribute der Souveränität trägt, Die Mehrheit Ludwigs XIII ist auch, wenn die Königinmutter dem König für ihre Tugenden und ihre Regierungsqualitäten berichtet. Die Subtilität von Rubens soll es tatsächlich schaffen, den Ruhm von Marie de Medici in der Übergabe der souveränen Autorität in den Händen ihres Sohnes zu bezeichnen: Die Königinmutter schien noch nie so mächtig und machtnah zu sein wie durch ihre Herstellung an seiner legitimen Quelle. Jede Allegorie kann sich dann sowohl auf die politischen Tugenden des Königs als auch auf die seiner Mutter beziehen, wobei all diese Tugenden es dem Staatsschiff ermöglicht haben, die Fallstricke der königlichen Minderheit zu vermeiden, wie sie gleichzeitig geschrieben wurden Libellist Fancan. Die Königin erscheint als "Verbindungsagent" der französischen Monarchie (F. Cosandey); es sichert die dynastische Kontinuität ohne andere Mittel als die der Familienbande und des Blutes Frankreichs. Es ist auch ein Weg für eine Königin italienischer Herkunft, die oft beschuldigt wird, ausländische Interessen zu bevorzugen, um Frankreich zu verkörpern. Die Leinwand beteiligt sich daher an der Darstellung der Königinmutter "als Mutter des Landes, Mentorin des Königs und Ärztin des Staates", und "die mythologische und allegorische Invasion übernimmt dort [...] beide die Rolle von Segel eine politische Botschaft verbergen, und die von Zugangsschlüssel um es zu entziffern “(J.-F. Dubost).

Eine symbolische und echte Dyarchie scheint sich natürlich durchzusetzen, um die Basis des souveränen Globus zu sichern. Mit Rubens wird letzteres zum offiziellen Attribut der französischen Monarchie, das ausreicht, um die perfekte Sphäre zu sagen, über die die Autorität des christlichsten Königs ausgeübt wird.

Die Realität ist jedoch weit von dieser idealisierten Vision entfernt. Sowie in Die Apotheose Heinrichs IV. Und die Verkündigung der Regentschaftwird die Rolle des Pariser Parlaments bei der Verkündigung der Mehrheit (Lit de Justice am 2. Oktober 1614) zurückgezogen, um den natürlichen Charakter der Übergabe der Machtabzeichen an den jungen König, der jetzt voll regieren kann, besser zu unterstreichen.

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  • Richelieu (Kardinal von)

Literaturverzeichnis

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und MachtGallimard, Paris, 2000.

Id.: „Eine Königin von Frankreich vertreten. Marie de Medici und der Zyklus von Rubens im Luxemburger Palast “, in Clio. Frauen, Geschlecht, Geschichte [online], 19. - 2004, veröffentlicht am 27. November 2005, konsultiert am 30. September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die Königin enthüllte, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, Regierung durch die Künste, Somogy Art Editions und Château de Blois, 2003 (Ausstellungskatalog).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Mehrheit von Louis XIII"

Glossar

  • Medici: Florentiner Familie von Bankiers, Sammlern und Beschützern der Künste. Ihre Mitglieder übernahmen im 15. Jahrhundert nach und nach die Macht in Florenz. Daraus entstanden zwei große Päpste der Renaissance: Leo X. (1475-1521) und Clemens VII. (1478-1534). Im 16. Jahrhundert veredelt, verbündete sich die Familie Medici zweimal mit Frankreich, indem sie ihm zwei Königinnen und Regenten schenkte: Catherine (1519-1589), Ehefrau von Henri II., Und Marie (1575-1642), Ehefrau von Henri IV .

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