Bordelle

Bordelle

  • Im Wohnzimmer eine Bordellszene.

    Jungs Constantine (1802 - 1892)

  • Der Tag des Schutzheiligen.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Blonde Hausfrau.

    TOULOUSE-LAUTREC von Henri (1864 - 1901)

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Titel: Im Wohnzimmer eine Bordellszene.

Autor: Jungs Constantine (1802 - 1892)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 22,7 - Breite 34,4

Technik und andere Indikationen: Braune Tinte, graue Tinte, graue Waschung, Graphit, Stift

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Michel Urtado

Bildreferenz: 15-525204 / RF15830-recto

Im Wohnzimmer eine Bordellszene.

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Michel Urtado

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Titel: Der Tag des Schutzheiligen.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Erstellungsdatum : 1879

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 26,6 - Breite 29,6

Technik und andere Indikationen: Monotypie, pastellfarbene Highlights

Speicherort: Website des Nationalen Picasso-Museums Paris

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Picasso-Museum in Paris) / René-Gabriel Ojédasite Web

Bildreferenz: 97-021457 / RF35791

© Foto RMN-Grand Palais (Picasso-Museum in Paris) / René-Gabriel Ojéda

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Titel: Blonde Hausfrau.

Autor: TOULOUSE-LAUTREC von Henri (1864 - 1901)

Erstellungsdatum : 1894

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 68 - Breite 48

Technik und andere Indikationen: Öl auf Karton

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 91-000198 / RF1943-65

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Januar 2016

Historischer Zusammenhang

Das Regulierungssystem und die Strategie der Beschränkung

Constantin Guys ist der erste Künstler, der sich für die Bordelle seiner Zeit interessiert, ein schwefelhaltiges Thema, in dem er eine gewisse Schönheit wahrnimmt und vor allem den Akt mit echter Neuheit behandelt. Er zeigt seine Talente als Beobachter in künstlerisch wertvollen Werken wie Dokumentarfilmen.

Edgar Degas seinerseits untersucht das Thema in einer Reihe von Monotypien, die nicht für die Öffentlichkeit bestimmt sind. Die Prostituierten werden hier auf triviale Weise ohne jegliche Freundlichkeit festgenommen.

Im XIXe Jahrhundert arbeiten Prostituierte im Rahmen des Regulierungssystems, das Kontrolle und Überwachung befürwortet, insbesondere durch die Registrierung von Mädchen in einem Polizeiregister. Die Kaufleute der Liebe werden so "unterwürfig" oder "eingefügt", benannt nach dem Ausweis, der sich in ihrem Besitz befand. Das Ideal des Projekts liegt vor allem in der Strategie der Entbindung, den Mädchen, die in bissigen Häusern oder Bordellen arbeiten, in denen der größte Gehorsam von ihnen verlangt wird.

Bildanalyse

In einem Bordell

In der Wasch- und Tuschezeichnung Im Wohnzimmer BordellszeneConstantin Guys, der "Maler des modernen Lebens", wie Charles Baudelaire es beschreibt, repräsentiert Frauen, die auf Sofas und Stühlen sitzen und von bürgerlichen oder reichen Männern in dunklen Anzügen und Zylinderhüten umgeben sind. In diesem Wohnzimmer, in dem man sich einfach zu unterhalten scheint, sind die Frauen in hellen Outfits alle identisch und erscheinen als Prototypen von Mädchen im 19. Jahrhundert.e Jahrhundert: tiefe Ausschnitte, bearbeitete Frisuren, große Kleider, die die Beine enthüllen, verführerische Posen, wie die junge Frau rechts, stehend, die Hand auf der Hüfte. Im Hintergrund links wird definitiv der Zweifel geweckt: Eine junge Frau geht offen mit einem Kunden in ein Zimmer und zeigt, dass es sich tatsächlich um eine venale Liebe handelt. Mit einer schnellen und synthetischen Linie, einer meisterhaften Beherrschung des Lichts, die einen ausgeprägten Sinn für Beobachtung offenbart, ist Constantin Guys der erste Künstler, der eine Verkörperung der Moderne in lupanaren Szenen erblickt.

Zu repräsentieren Der Tag des SchutzheiligenEdgar Degas verwendet die Monotypietechnik, ein Verfahren zum Drucken einer mit Pastellfarben versehenen Tuschezeichnung auf einer Metallplatte. Die Szene, eine Art Familienporträt, das zudem nicht sehr glaubwürdig ist, bringt eine Gruppe von acht Mädchen zusammen, nackt oder nur in farbigen Strümpfen, um eine ältere Frau in einem strengen schwarzen Kleid, die sich stark von den anderen abhebt. Zeichen, die deutlich ihren Statusunterschied markieren. Eine der Prostituierten küsst sie, während die im Vordergrund in einer ungnädigen Haltung einen Blumenstrauß in der Hand hält und das üppige Schamdreieck widerspiegelt, das unseren Augen im Zentrum der Arbeit geboten wird, und streichelt liebevoll die Haare seines Chefs. Die Frauen sind rundum, mit prallen Bäuchen und schweren Brüsten, mit Gesichtern ziemlich ähnlich und ziemlich grob, nach Degas, charakteristisch für Hausmädchen, gemäß den naturalistischen und wissenschaftlichen Theorien der Zeit, die dazu neigen, die physischen Stigmata von zu demonstrieren Frauen, die sich prostituieren.

Blonde Hausfrau, Öl auf Karton mit monochromen und farbigen Tinten, stellt eine stehende Prostituierte dar, die dreiviertel lang ist und ihren Overall anhebt. Toulouse-Lautrec fängt die junge Frau mit einem virtuosen und fließenden Schlaganfall auf äußerst spontane Weise ein. Das Werk von 1893-1894 ist eine Skizze, die für die riesige Leinwand vorbereitet wurde Im Salon in der Rue des Moulins. Die hier untersuchte Prostituierte ist an Deck, um sich einer medizinischen Untersuchung zu unterziehen, die das genaue Wissen der Künstlerin über Bordelle und ihre Bewohner veranschaulicht. Jede Woche kam ein Arzt, um die Mädchen einer medizinischen Untersuchung zu unterziehen. Ziel war es, nach Geschlechtskrankheiten, Pocken, Gonorrhoe und Syphilis zu suchen, von denen 20% der Pariser Bevölkerung betroffen waren und die Demenz und den frühen Tod verursachten, wenn die Krankheit nicht früh genug behandelt wurde. Wir wissen jetzt, dass die hygienischen Bedingungen bedauerlich waren. Der Arzt untersuchte die Mädchen mit einem nicht infizierten Spekulum, das er für alle Prostituierten wiederverwendete.

Interpretation

Der Niedergang der lizenzierten Häuser

Zwischen 1830 und 1870 vervielfachten sich die Öffnungen der Bordelle, was ein wichtiges soziales Phänomen widerspiegelte, von dem die drei untersuchten Werke zeugen.

In einer Zeit, in der Constantin Guys, Edgar Degas und Henri de Toulouse-Lautrec die Hausmädchen repräsentieren, werden die unmenschlichen Bedingungen, unter denen sie arbeiten, sowie das Konzept der Entbindung diskutiert. Tatsächlich waren die Mädchen gezwungen, einen großen Teil ihres Verdienstes zu bezahlen, indem sie ihren Körper ihren Kunden im Durchschnitt sieben bis acht Pässe pro Tag im Austausch für Unterkunft, Essen und oft den Kauf von Produkten anboten. Schönheit (Bademäntel, Strümpfe, Kostüme, Parfums, Toilettenseifen, Kerzen oder Zigaretten), die ihnen von der Patronin zu unanständigen Preisen verkauft wurden. Es wurde schnell zu einem Zahnrad, und diese jungen Frauen sahen sich buchstäblich in diesen Häusern gefangen und verschuldet, bis sie nicht mehr in Betracht ziehen konnten, zu gehen. Im Falle einer Revolte wurden sie oft schwer geschlagen und drohten, in Schlachthöfen arbeiten zu müssen, in denen die Lebenserwartung sehr kurz war.

Ab den 1890er Jahren erscheinen der abolitionistische Diskurs und der Kampf von Marthe Richard. Immer mehr Stimmen werden vehement gegen Bordelle erhoben, ein Phänomen im Vergleich zum tatsächlichen Menschenhandel.

Darüber hinaus entspricht die Formel des Bordells nicht mehr den Erwartungen der Kunden der Belle Époque auf der Suche nach neuen Formen der Verführung. In Paris mögen nur die großen Luxushäuser mit ausgefeilten sexuellen Dienstleistungen Die Chabanais, ertrug und wäre bis zur Zwischenkriegszeit sehr erfolgreich.

  • Prostitution
  • Stadt
  • Frauen
  • Bordelle

Literaturverzeichnis

ADLER Laure, Alltag in Bordellen (1830-1930), Paris, Hachette, umg. "Tägliches Leben", 1990.

CORBIN Alain, Hochzeitsmädchen: sexuelles Elend und Prostitution (19. Jahrhundert), Paris, Flammarion, umg. "Fields: history" (Nr. 118), 1982.

ELTERN-DUCHÂTELET Alexandre, Prostitution in Paris im 19. Jahrhundert, Paris, Le Seuil, umg. "Das historische Universum", 1981.

SHACKELFORD George T. M., REY Xavier (Hrsg.), Degas und der Akt, Katze. exp. (Boston, 2011-2012; Paris, 2012), Paris, Hazan / Orsay Museum, Slg. "Ausstellungskataloge", 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Die Bordelle"


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