Das pompejanische Haus von Joseph Napoleon von Gustave Boulanger

Das pompejanische Haus von Joseph Napoleon von Gustave Boulanger

Probe des "Flötenspielers" und der "Frau von Diomedes" mit Prinz Napoleon

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Erscheinungsdatum: Mai 2016

Historischer Zusammenhang

Wenn die ersten Ausgrabungen der Stadt Pompeji, die 1748 entdeckt wurden, Amateure und Künstler wie Joseph-Marie Vien überraschten und manchmal enttäuschten, wurden diese im 19. Jahrhundert durchgeführte Jahrhundert offenbaren eine völlig andere Dimension der archäologischen Stätte.

Im XVIIIe Jahrhundert erwarten Wissenschaftler, große Skulpturen wie die zu entdecken Laokoon. Eine der grundlegenden Arbeiten zur Stadt mit dem Titel Die Ruinen von Pompeji, veröffentlicht von Richard Mazois mit einem Text des Kunsthistorikers Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy, erschien erst 1819. Die Villa von Diomedes enthält zum Beispiel achtzehn verkohlte Körper, deren Abdruck einer Frauenbrust, die heute im Neapel-Museum aufbewahrt wird.

Dieses letztendlich tragische und für einige verführerische gemeinsame Schicksal regt die Vorstellungskraft vieler Schriftsteller an und verleiht Pompeji eine besondere Aura in der kollektiven Vorstellungskraft, die über den Rahmen archäologischer Ausgrabungen hinausgeht.

Im Jahr 1855 beschloss Prinz Joseph Charles Paul Napoléon, bekannt als Plon-Plon, Cousin von Napoleon III., Eine Villa zu bauen, die ganz von denen Pompejis inspiriert war, nach dem Geschmack seiner Geliebten, der Tragikerin Rachel, die mehrere Stücke von emblematisch darstellte altes Theater. Einige Fotografien und das Gemälde von Gustave Boulanger sind die einzigen Überreste seiner Pracht.

Bildanalyse

Am 14. Februar 1860 organisierte Prinz Napoleon während der Einweihung der Villa in Anwesenheit Napoleons III. Und seiner Frau Partys im antiken Stil. Théophile Gautier nimmt daran teil, indem er einen Prolog in Versen erstellt. Die Frau von Diomedes, gelesen von Mademoiselle Favart aus dem Théâtre-Français und dem Stück von Émile Augier, Der Flötenspielerist voll gespielt.

Gustave Boulanger, ein neugriechischer Maler wie Jean Léon Gérôme, zeigt in diesem Gemälde daher keine Theaterkulisse, sondern das Innere von Joseph Napoleons pompejanischem Haus. Im Salon von 1855 hatte der Künstler bereits präsentiert Probe im Haus des tragischen Dichters in Pompeji (Öl auf Leinwand, St. Petersburg, Eremitage), was ihn zu einem der am besten geeigneten Künstler macht, um die Feste des Cousins ​​des Kaisers darzustellen.

In diesem Atrium, das aus korinthischen Säulen mit rot und gelb gestrichenen Schäften besteht, befinden sich antik gekleidete Figuren, die über Kunst und Literatur diskutieren. Théophile Gautier und Émile Augier sind in Togas gekleidet, während die Schauspieler zu Recht ihre Cothurnes angezogen haben. Wir können Mademoiselle Favart und Madeleine Brohan, Got und Samson von der Comédie-Française und Geffroy finden, die nach den Kritikern der Zeit, einschließlich Théodore de Banville, realistisch dargestellt wurden.

Neben der realistischen Darstellung dieser Probenszene hat Boulanger vor allem die architektonische Realisierung dieses Hauses gewissenhaft kopiert. Trotz der Statue von Napoleon I.ähDie dekorativen Elemente dieses Stücks, das an die Nachkommen des Fürsten erinnert, stellen eine formale Hommage an die Patrizierresidenzen der Antike dar und wurden von Künstlern wie Gérôme und Sébastien Corun für die bemalten Leinwände oder Rossigneux für die Möbel angefertigt.

Interpretation

Aus gutem Grund sah ein Kritiker der Zeit in dieser Arbeit eine Architekturzeichnung. Trotz des Titels und der von Boulanger hervorgehobenen Aktion sind die wirklichen Stars dieser Arbeit weder die Autoren noch die zu ihrer Zeit berühmten Schauspieler, sondern die Architektur selbst. Es geht genau darum, die Fantasie einer wiederentdeckten Antike zu leben und sie nicht durch Malerei darzustellen. Diese Arbeit hat die Kraft der Evokation und damit der Erinnerung. Es erinnert nicht nur an die Antike von Hittorff, der Normandie oder sogar an Gérôme, die an der bildlichen Dekoration des Atriums beteiligt waren, sondern auch an die Fantasie von Zeitreisen und Hommagen an eine Zeit, die als ideal, rein und primitiv gilt. Gautier selbst drückt es so aus: „Das moderne Leben ist gekommen, um das alte Leben zu erwecken. ""

Diese Residenz, ein Traum, der aus den Vorstellungen von Rachel, Gautier und Prinz Napoleon geboren wurde, wurde 1866 von diesem verkauft, als er Clotilde von Savoyen heiratete und von seinem ersten Cousin ins Exil geschickt wurde. Nachdem es von Gautier und Houssaye als Museum genutzt worden war, verfiel es schnell in Trümmer und schloss sich dem gleichen Schicksal an wie die Villen von Pompeji.

  • neo-griechisch
  • Napoleon III
  • Antike
  • Gautier (Théophile)
  • die Architektur

Literaturverzeichnis

GAUTIER Théophile, HOUSSAYE Arsène, COLIGNY Charles, Der pompejanische Palast: Studien über das griechisch-römische Haus, ehemalige Residenz von Prinz Napoleon, Paris, im Pompeiuspalast, 1866.

MASCOLI Laura (dir.), Pompeji: Werke und Sendungen französischer Architekten im 19. Jahrhundert, Katze. exp. (Paris, Neapel, 1981), Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, 1981.

Um diesen Artikel zu zitieren

Saskia HANSELAAR, "Das pompejanische Haus von Joseph Napoléon von Gustave Boulanger"


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