Madame de Montespan

Madame de Montespan

  • Madame de Montespan und ihre Kinder.

    MIGNARD (nach) Pierre (1612 - 1695)

  • Madame de Montespan und ihre Kinder: die Charaktere

    MIGNARD (nach) Pierre (1612 - 1695)

Madame de Montespan und ihre Kinder.

© RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

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Titel: Madame de Montespan und ihre Kinder: die Charaktere

Autor: MIGNARD (nach) Pierre (1612 - 1695)

Erstellungsdatum : 1676 oder Anfang 1677 [?]

Datum angezeigt: 1676 oder Anfang 1677 [?]

Maße: Höhe 206 cm - Breite 252 cm

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Bildreferenz: 12-548395 / MV 8237

Madame de Montespan und ihre Kinder: die Charaktere

© RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: März 2015

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein Hofporträt

Das Datum dieses Gemäldes ist ungewiss. Wir können jedoch aufgrund der Geburtsdaten der Kinder ein Intervall vorschlagen: Mademoiselle de Tours (im Vordergrund links [nÖ 5]) wurde 1674 geboren, während Mademoiselle de Blois, geboren 1677, auf dem Gemälde nicht abgebildet ist. Das Datum von 1676 oder der Beginn von 1677 ist dann am wahrscheinlichsten, es sei denn, der Maler hat seine Arbeit später ausgeführt, indem er eine Situation darstellt, die dem Jahr 1676 oder dem Beginn des Jahres 1677 entspricht.

Zu dieser Zeit war Madame de Montespan zehn Jahre lang die Geliebte Ludwigs XIV. Gewesen, zuerst gleichzeitig mit Louise de La Vallière, dann ausschließlich. Françoise de Rochechouart, 1640 geboren und aus einer Familie alten Adels stammend, die sich gerne Athénaïs nennt, heiratete 1663 den Marquis de Montespan, lebt aber mit ihm getrennt vom Körper. Von ihr sind zahlreiche zeitgenössische Porträts erhalten, literarische und bildliche, die ihrer Schönheit und ihrem lebhaften und beißenden Geist Tribut zollen.

Es ist nicht bekannt, wer diese Leinwand gemalt hat, auch wenn die Inspiration von Pierre Mignard (1612-1695) stark ist. Sein Stil, der mit Charles Le Brun konkurriert, zeichnet sich durch eine runde Modellierung, konventionelle Ausdrücke und kontrastierende Farben (z. B. Blau und Gold) aus, aus denen er das Beste aus zarten Figuren von Kindern schöpft. Diese Merkmale finden sich in diesem Familienporträt von Madame de Montespan, ohne jedoch die Authentifizierung des Autors zuzulassen.

Bildanalyse

Ein Familienporträt ohne Vaterfigur

Madame de Montespan [nÖ 1] posiert halb liegend in einer natürlichen Umgebung mit einem von Grün blockierten Horizont, der sich von ihrem reichen, tiefgeschlossenen Kleid und der einfachen Perlenverzierung abhebt - der Autorin von Das Leben von Pierre Mignard (1730) erklärt, dass, um sie zu malen, "es nicht nur war, eine sehr schöne Person zu malen, es war, Adel, Geist und Schönheit selbst zu malen".

Umgeben von vier seiner Kinder: Louis-Auguste, Herzog von Maine, geboren 1670 (rechts in rotem Mantel, Federhut und auf einen Stock gelehnt [nÖ 2]), Louis-César, Graf von Vexin und Abt von Saint-Germain-des-Prés, geboren 1672 und von zerbrechlicher Konstitution (von den Büschen bis zur Taille verborgen, im Hintergrund links [nÖ 3]), Louise Françoise, betitelt Mademoiselle de Nantes, geboren 1673 (mit einem Arm voller Blumen in ihrem erhabenen Kleid, im Vordergrund rechts [nÖ 4]) und Louise Marie Anne mit dem Titel Mademoiselle de Tours, geboren 1674 (nackt auf einem Köcher sitzend, zweifellos, um die Wirkung der Liebe zu bezeugen, die mit ihrem Bogen bewaffnet ist, im Vordergrund links [nÖ 5]).

Die Motive posieren in festen Einstellungen und heben sich deutlich von der grünen Umgebung ab, ein Beweis für die zeitgenössische Anziehungskraft von Gärten. Die Blicke der vier Kinder laufen auf den Betrachter zusammen, während der ihrer Mutter rechts verloren geht.

Das Fehlen einer Vaterfigur bezieht sich auf die Position des Favoriten, die sich die Kunst selten legitimieren lässt. Der König wird jedoch in der Gestalt seiner legitimierten Nachkommen gezeigt. Die Leinwand ist daher als Familienporträt des Hofes zu verstehen. Es sind die Kinder, die die Aufmerksamkeit mit ihrem Blick auf sich ziehen, wobei der Favorit nur ein Leiter der Anwesenheit des Königs ist, der vollständig in der Übertragung seines Blutes enthalten ist.

Interpretation

Das Porträt eines Favoriten auf der Suche nach Anerkennung

Die doppelt ehebrecherische Beziehung zwischen Ludwig XIV. Und Madame de Montespan ist von Natur aus unehelich und gibt für den Favoriten Anlass zur Sorge. Die Strahlen der königlichen Herrlichkeit werden sie nur erleuchten, solange die königliche Neigung für sie besteht. Aus diesem Grund ist dieses Porträt auch ein Manifest, das eine Legitimität bestätigen soll, die des kapetischen Blutes, das an die vier leiblichen Kinder Ludwigs XIV. Übertragen wurde. Ein anderes Porträt von Madame de Montespan, umgeben von ihren Kindern, das früher Charles de La Fosse zugeschrieben wurde, entwickelt die gleiche Absicht.

Wenn die Fragilität, die der Position des Favoriten innewohnt, durch die Anwesenheit der vier Kinder umgangen wird, wird dies auch durch die tägliche Freiwilligkeit von Madame de Montespan umgangen, im Herzen des Königs gegen ihre Konkurrenten zu kämpfen - sie wurde sogar beschuldigt , während der Gift-Affäre, weil er dem König einige Tränke zum Trinken gegeben hatte, um seine Gunst zu bewahren. Die Legitimation ihrer Kinder durch Ludwig XIV., Die 1673 für die beiden Jungen und 1676 für die beiden Mädchen stattfand, ist auch für Madame de Montespan von wesentlicher Bedeutung. Die 1677 geborenen Kinder (Françoise Marie, Mademoiselle de Blois) und 1678 (Louis-Alexandre, Graf von Toulouse) bestätigten seinen Sitz in der königlichen Abstammung. Später wurden die Beziehungen zur königlichen Familie durch eine Politik ehelicher Allianzen gestärkt: Mademoiselle de Nantes heiratete den Herzog von Enghien, Louis-Auguste heiratete Anne Louise Bénédicte de Bourbon, Mademoiselle de Blois heiratete den zukünftigen Regenten.

Ihre Schwangerschaften und die Legitimierung ihrer Kinder reichten jedoch nicht aus, um Madame de Montespan eine politische Rolle zu geben, da der König versuchte, zwischen affektiver und politischer Sphäre zu unterscheiden. In seinem SlipEr rät seinem Sohn, "dass die Schönheit, die uns Spaß macht, niemals die Freiheit haben sollte, mit uns über unser Geschäft oder die Menschen, die uns dort dienen, zu sprechen".

Trotz der aufrichtigen Verbundenheit, die den König mit seinen ehebrecherischen Kindern verbindet (was sich in den vielfältigen Gefälligkeiten und Begabungen zeigt, deren Gegenstand sie sind), greift die Schande von Madame de Montespan einige Jahre nach der Verwirklichung dieses Gemäldes im Jahre 1683 bei der Profitieren Sie von der exklusiven Verbindung des Königs mit Madame de Maintenon, der ehemaligen Gouvernante der ehebrecherischen königlichen Kinder. Die von Mademoiselle de Nantes getragenen Schnittblumen, die Madame de Montespan nonchalant zeigt, nehmen eine symbolische Dimension an; Wie diese Blumen, die die Zerbrechlichkeit der Welt darstellen, war der Ruhm von Madame de Montespan nur flüchtig. Sie beendete ihr Leben 1707 in Andacht, weit weg vom Hof, nachdem sie mehrere ihrer Kinder sterben sah, von denen zwei hier gemalt sind.

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  • Maintenon (Françoise d´Aubigné, Marquiseurin von)

Literaturverzeichnis

BERTIÈRE Simone, Die Königinnen von Frankreich zur Zeit der Bourbonen. II: die Frauen des Sonnenkönigs, Paris, Editions de Fallois, 1998. Nikolenko Lada, Pierre Mignard: Der Porträtmaler des Grand Siècle, München, Nitz, 1983. PETITFILS Jean-Christian, Madame de Montespan, Paris, Fayard, 1988.SARMANT Thierry, Ludwig XIV.: Mann und König, Paris, Tallandier, umg. "Biographien", 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Madame de Montespan"


Video: Versailles. Season 2 Ep. 6. Scarron u0026 Montespan