Der Louvre im XIXe Jahrhundert

Der Louvre im XIX<sup>e</sup> Jahrhundert

  • Napoleon I.äh Besuch der Treppe des Louvre

    COUDER Louis-Charles-Auguste (1789 - 1873)

  • Der Louvre von Napoleon III.

    CHAVET Victor Joseph (1822 - 1906)

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Titel: Napoleon I.äh Besuch der Treppe des Louvre

Autor: COUDER Louis-Charles-Auguste (1789 - 1873)

Erstellungsdatum : 1833

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 177 - Breite 135

Technik und andere Indikationen: Unter der Aufsicht der Architekten Percier und Fontaine. Ölmalerei auf Leinwand

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite Web

Bildreferenz: 92EE2340 / DL 1978-1

Napoleon I.äh Besuch der Treppe des Louvre

© Foto RMN-Grand Palais

Der Louvre von Napoleon III.

© Foto RMN-Grand Palais - J. L'Hoir

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Der Louvre im XIXe Jahrhundert

Seit dem XVIe Jahrhundert ist die Fertigstellung des Grand Louvre ein Leitmotiv der Kulturpolitik der französischen Herrscher. Es war ein Projekt, das Zeit und Regime umfasste und Paris ein Denkmal gab, das zusammenfasst, wenn nicht die Geschichte Frankreichs (dessen Verwalter Versailles ist), zumindest die Geschichte der französischen Architektur.

Napoleon III. Verdanken wir die Verwirklichung des "großen Entwurfs", dh die Wiedervereinigung des Louvre in den Tuilerien; Dennoch verdanken wir seinem Großonkel die Umwandlung in einen Palast der Künste.

Bildanalyse

Der größte und älteste Pariser Palast

Charles Percier und Pierre-François Fontaine sind die beiden vom Kaiser ausgewählten Architekten, um die Räume des neuen Museums einzurichten und die Verbindung zwischen den beiden Palästen herzustellen. 1809 legten sie einen umfassenden Plan vor, der als Grundlage für die vierundvierzigjährige Dauerarbeit von Fontaine dienen sollte.

Für Napoleon I.ähDer Louvre ist vor allem eine fantastische Propagandamaschine. Wenn die schillernde Sammlung von Meisterwerken (hauptsächlich Antiquitäten aus allen Ecken Europas) die Intelligenz befriedigt, ist dies vor allem eine Erinnerung an die Bedeutung der Beute jeder Militärkampagne.

Das für Catherine de Medici begonnene Schloss der Tuilerien besteht aus heterogenen Gebäuden. Seit der Regierungszeit Ludwigs XIV. Ist es der Pariser Machtsitz. Die Tradition hat den Begriff "Burg" beibehalten, um die persönliche oder inoffizielle Macht des Königs zu bezeichnen, insbesondere während der Restaurierung.

Die von Henri IV. An der Seine erbaute Grande Galerie war die erste Verbindung zwischen den beiden Palästen. Bis zum Ersten Reich befanden sich im Erdgeschoss die Ateliers der vom König geschützten Künstler.

Der von Lefuel geschaffene Napoleon-Hof ist das Ergebnis des Baus neuer Flügel im Norden und Süden, um die zwischen den beiden Palästen bestehende Fehlausrichtung zu verbergen.

Interpretation

Ein politisches Museum?

Die Treppe des Napoleon-Museums, die von Percier und Fontaine in einem Flügel des Cour Carrée erbaut wurde, entspricht durch ihren strengen neoklassizistischen Stil der Art der präsentierten Werke (Antiquitäten, von denen einige in den Nischen der Treppe platziert sind) und illustriert Nun, der strenge und effiziente Stil, der die offizielle Kunst dieser Zeit kennzeichnet, alles im Dienst eines analogen Diskurses mit dem kaiserlichen Rom.

Der von Fontaine übernommene Nordflügel, der entlang der neuen Rue de Rivoli verläuft, ist das Gegenstück zur Grande Galerie. Die Entwicklung des Grand Louvre beinhaltete die Umstrukturierung seiner Umgebung, um ihn zu einem echten Denkmal im Herzen der Stadt zu machen. In der Tat sind die vier Seiten des Rechtecks, aus denen es besteht, grundlegende Elemente der Pariser Landschaft (die Kolonnade schmückt den Place Saint-Germain-l'Auxerrois, die Südfassaden bieten eine monumentale Front der Seine, die Tuilerien schließen die Perspektive des Gartens und der Nordflügel bildet eine Sequenz zum Ruhm des Grande Armée).

Napoleon III. Fand in der Vollendung des Louvre auch eine Gelegenheit, sich mit der Geschichte Frankreichs zu verbinden und das von ihm auferlegte Regime zu legitimieren: Nach dem Ersten Reich vollendete er die Arbeit der Könige. Hauptorganisator war Hector Lefuel (ab 1853), der durch seinen manchmal lauten, aber aufgeklärten Eklektizismus diesen Palast zu einem Museum französischer Architektur machen konnte.

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  • Lebendiger Denon (Dominica)

Literaturverzeichnis

Jean-Pierre BABELON, "Louvre", im Pierre NORA (dir.), Speicherplätze, t. 2, Die Nation, Paris, Gallimard, umg. "Quarto", 1997.

Geneviève BRESC, Erinnerungen an den Louvre, Paris, RMN, coll. "Discoveries Gallimard Architektur", 1989.

Jean-Claude DAUFRESNE, Der Louvre und die Tuilerien, Papierarchitektur, Brüssel, Pierre Mardaga, 1987.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nicolas COURTIN, "Der Louvre im XIXe Jahrhundert "


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