Ludwig XVIII

Ludwig XVIII

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Titel: Ludwig XVIII., König von Frankreich und Navarra, geboren am 17. November 1755 in Versailles.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1815

Datum angezeigt: 1815

Maße: Höhe 42,5 - Breite 33,4

Technik und andere Indikationen: Holzmaserung (mit einer Schablone gefärbt) auf Bütten. Erscheinungsort: Épinal. Bei Jean-Charles Pellerin (Verlag, Drucker, Buchhändler)

Speicherort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite Web

Bildreferenz: 02CE10152 / 52.39.143 C.

Ludwig XVIII., König von Frankreich und Navarra, geboren am 17. November 1755 in Versailles.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: Januar 2005

Historischer Zusammenhang

Dieses Bild ist eines der frühesten Bildnisse von König Ludwig XVIII., Das die Rückkehr der Monarchie nach Frankreich kennzeichnet.
Ludwig XVIII., Der Bruder Ludwigs XVI., War seit 1791 ins Ausland verbannt worden. Obwohl Ludwig XVIII. Der revolutionären Bewegung feindlich gesinnt war, hatte er den politischen Realismus, einen Teil des Erbes zu bewahren und eine konstitutionelle Monarchie aufzubauen. Anschließend versuchte er - trotz des Drucks der Ultras - eine versöhnliche Politik zu verfolgen und bekräftigte gleichzeitig den Platz der Aristokratie in Frankreich.
Seine Regierungszeit dauerte kurze Zeit: Sie wurde 1815 von den Hundert Tagen unterbrochen und endete 1824 mit seinem Tod. Sein Bruder, der Comte d'Artois, Führer der Ultraroyalisten, folgte ihm nach.

Bildanalyse

Die Restauration zwang den Verleger Jean-Charles Pellerin [1], der dennoch Verteidiger und Schutz des Imperiums war, ab 1815 das Bildnis des neuen Königs zu veröffentlichen, wodurch 25 Jahre Kampf gegen die Monarchie ausgelöscht wurden.

Ludwig XVIII. Trägt die Attribute des Königshauses und ist zu Pferd vertreten, während seine Fettleibigkeit ihm jegliche Reittätigkeit untersagte. Diese Art der Darstellung ist Teil der Tradition der Reiterporträtmalerei, einer Tradition der Darstellung des königlichen Bildnisses, die bis in die griechisch-römische Antike zurückreicht. Die erste Renaissance übernahm dieses Symbol des Sieges und dann der Macht wieder, insbesondere in Werken wie der Reiterstatue von Gattamelata von Donatello. Er wird mit dem Auto verschwinden. Als Vorrecht der herrschenden Klassen war dieses Genre unter allen Regimen wiederkehrend, und Reiterporträts von Empire-Generälen waren unter anderem reichlich vorhanden, als Ludwig XVIII. An die Macht kam.
Sein Bildnis hebt sich jedoch von kaiserlichen Porträts durch einen Hieratismus ab, der visuelle Erinnerungen an das Ancien Régime anspricht. Es ist insbesondere mit der Numismatik zu vergleichen. Münzen und Medaillen zeigten den Souverän in seinem starrsten Aspekt, im Profil, etwas entmenschlicht. Als Repräsentant Gottes auf Erden blieb der König in der alten Volksphantasie ein höchstes Wesen, fast göttlich, unfühlbar und fern. Nur sein Bild war zugänglich, allen bekannt, täglich manipuliert und daher sehr beliebt.

Ludwig XVIII. Erscheint somit als triumphierender Held, bezieht sich aber im Gegensatz zu seinem Vorgänger nicht mehr direkt auf die Antike, mit der Napoleon seine Macht legitimierte. Als Befreier eines unterdrückten Frankreichs hatte der Kaiser seine Herrschaft durch sein Marmorbildnis gefestigt. Ludwig XVIII. Wird seinerseits zu diesem befreienden Helden, bekräftigt jedoch die monarchischen Traditionen, die die Revolution und dann das Imperium ausrotten wollten.

Interpretation

Der Erfolg der Bilder von Épinal entspricht zweifellos den Bestrebungen der Bevölkerung. Nach Jahren des Leidens und des Krieges wurden Frieden und die Rückkehr alter Werte erwartet. Infolge der radikalen Veränderungen, die durch die revolutionären Turbulenzen hervorgerufen wurden, wurde eine Art goldenes Zeitalter wiedergeboren, als der Souverän der Lord Beschützer war.
Die politische Botschaft des Drucks bleibt im Gegensatz zur Inszenierung der mittelalterliche Gehorsam und stellt daher eine tausendjährige Ordnung wieder her, die die Rückkehr der Monarchie an die Macht kennzeichnet.
Diese Gravur legitimiert somit den Platz Ludwigs XVIII. Auf dem Thron Frankreichs und spiegelt die Kontinuität der populären Bilder wider, um die Großen dieser Welt zu feiern, insbesondere durch Falken, dann in vollem Gange.

  • Bourbonen
  • Ludwig XVIII
  • Porträt
  • Wiederherstellung
  • Reiterporträt

Literaturverzeichnis

Georges BORDONOVE, Ludwig XVIII.: Der Gewünschte, Paris, Pygmalion, 1989. Jean-Marie DUMONT, The Popular Master Engravers 1800-1850, Épinal, Pellerin, 1965. Annie DUPRAT, Die Könige aus Papier, Karikatur von Henri III bis Ludwig XVI., Paris, Belin, 2002.Nicole GARNIER, Französische Volksbilder, Band II "Bilder von Epinal auf Holz graviert", Paris, RMN, 1996. Évelyne LEVER, Ludwig XVIII, Paris, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL und Benoît YVERT, Geschichte der Restaurierung: Geburt des modernen Frankreich, Paris, Perrin, 1996.

Anmerkungen

1. Jean-Charles Pellerin, geboren 1756 in Épinal. Der Erfolg von Bildern, die das kaiserliche Epos nachzeichnen, machte das Glück der Pellerin-Bilder aus. Unter dem Imperium widmet Jean-Charles Pellerin einen Teil seiner Produktion dem Kaiser. Er wurde sogar 1806 von ihm nach Paris eingeladen, um auszustellen, und die Jury schätzte seine Arbeit. Im Jahr 1814 enthält der erste Katalog seiner Produktion (veröffentlicht 1925) neben der religiösen Ikonographie noch Bilder der kaiserlichen Geschichte. Das folgende Jahr scheint ein Jahr der Versöhnung gewesen zu sein. Einfache Modifikationen der Druckhölzer haben es manchmal möglich gemacht, Mitglieder der kaiserlichen Familie in solche der königlichen Familie zu verwandeln. Nach 1815 machte er sich jedoch Sorgen um die Zensur. Sechshundert Bilder der kaiserlichen Armee wurden dann in seinem Geschäft aufgenommen. Er wurde 1817 vom König begnadigt. Einige Jahre später verkaufte er nach seinen Gerichtsverfahren sein Anwesen und sein Haus an seinen Sohn und seinen Schwiegersohn.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nathalie JANES, "Louis XVIII"


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