Ludwig XVI. Und seine Familie

Ludwig XVI. Und seine Familie

  • Miniatur auf Elfenbein, die Ludwig XVI. Und seine Familie darstellt

  • Marie-Antoinette und ihre Kinder am Fuße eines Baumes. 1790

    DUMONT François (1751 - 1831)

  • Marie-Thérèse Charlotte, zukünftige Herzogin von Angoulême, bekannt als Madame Royale.

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Titel: Miniatur auf Elfenbein, die Ludwig XVI. Und seine Familie darstellt

Autor:

Erstellungsdatum : 1789

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: (1789-1793)

Speicherort: Historisches Zentrum der Website des Nationalarchivs

Kontakt Copyright: © Historisches Zentrum des Nationalarchivs - Website des Fotoworkshops

Bildreferenz: AE / Via / 53

Miniatur auf Elfenbein, die Ludwig XVI. Und seine Familie darstellt

© Historisches Zentrum des Nationalarchivs - Fotoworkshop

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Titel: Marie-Antoinette und ihre Kinder am Fuße eines Baumes. 1790

Autor: DUMONT François (1751 - 1831)

Erstellungsdatum : 1790

Datum angezeigt: 1790

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von M. Bellot

Bildreferenz: 88DE4324

Marie-Antoinette und ihre Kinder am Fuße eines Baumes. 1790

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Titel: Marie-Thérèse Charlotte, zukünftige Herzogin von Angoulême, bekannt als Madame Royale.

Autor:

Erstellungsdatum : 1795

Datum angezeigt: 1795

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Rückzahlung der Kodak-Website

Bildreferenz: 98BE7774

Marie-Thérèse Charlotte, zukünftige Herzogin von Angoulême, bekannt als Madame Royale.

© Foto RMN-Grand Palais - Kodak-Rückzahlung

Erscheinungsdatum: Mai 2003

Historischer Zusammenhang

Ein verbotenes und kompromittierendes Objekt

Diese Miniatur wurde unter dem Terror des beschuldigten Charles-Simon Vanesson, ehemaliger Gerichtsvollzieher der Grand Chancellery, beschlagnahmt und als Beweismittel in seine Akte aufgenommen [1]. In den Protokollen der Verhaftung und Durchsuchung wird genau die Entdeckung einer "Schildpatt-Schnupftabakdose" erwähnt, die von einem Stahlkreis um ein Medaillon umgeben ist Vertretung von Capet, seiner Frau und seinen beiden Kindern “.

Trotz seiner mittelmäßigen Qualität ist dieses kleine Gemälde mit der zarten Kunst der Miniatur verbunden, die in Frankreich ab 1760 eine außergewöhnliche künstlerische Qualität erreichte. Neben renommierten Künstlern wie François Dumont, Autor des Miniaturporträts von 1790 Marie-Antoinette und ihre Kinder am Fuße eines BaumesEs gibt Workshops von Miniaturisten, die Porträts in Serien reproduzieren. die der königlichen Familie sind sehr beliebt. Wir verwenden Aquarell, eine Technik, deren Prinzip Transparenz ist, die mit besonderer Sorgfalt aus mit Wasser und Gummi verdünnten Farben ausgeführt wird. Darüber hinaus führen die Miniaturisten dieses transparente Gemälde auf einer dünnen Elfenbeinplatte auf, die auf Karton geklebt ist, um die Hauttöne besser wiederzugeben. Diese Miniaturporträts werden oft als Juwelen montiert

(Ring, Brosche oder Armband) [2] oder wie hier im Deckel einer Fliegenbox, einer Bonbonbox oder einer Schnupftabakdose eingeschlossen. Während der Revolution bemühten sich die Royalisten, die kleinen Bildnisse gefallener Herrscher zu verbergen und zu bewahren, die kompromittiert worden waren.

Bildanalyse

Eine Darstellung der zeitgenössischen königlichen Familie der Revolution

Die Miniatur des Nationalarchivs, deren Durchmesser 5,8 cm nicht überschreitet, ist berührt von dem Eindruck der Nähe, den jedes Mitglied der königlichen Familie ausstrahlt, wie es ein Foto heute tun würde. Diese Miniatur, die zwischen Juni 1789 [3] und dem 13. November 1793, dem Datum der Beschlagnahme, durchgeführt wurde, scheint eine Kopie zu sein. Es sind zwei weitere Exemplare bekannt, eines im Musée des Arts décoratifs in Bordeaux und das andere im Musée Carnavalet in Paris [4], das am vollständigsten erscheint, aber auch nur eine Kopie sein könnte [5]. .

Die vier Gesichter, die mit einigen braunen Merkmalen für die Profile, Augenbrauen und Augen und ein wenig Karminrot für die Lippen, die Nase und die Ohren skizziert sind, sind präzise gerendert, aber diese Miniatur, die zweifellos in Eile ausgeführt wurde, tut dies nicht die Modellierung der Gesichter. Das Haar ist in grauer, brauner und schwarzer Gouache hervorgehoben, und die Kleidung ist kurz gefärbt. Die Komposition überrascht durch ihre mangelnde Einheit: Der König und die Königin werden im Profil gezeigt, die Kinder vorne. Dies könnte erklärt werden, wenn der Künstler es nach der Inhaftierung oder sogar dem Tod der Souveräne produziert hätte, um ihr Schicksal durch ein anderes Register hervorzurufen. Diese Darstellung soll aber weder den physischen schmeicheln noch gefallene Herrscher idealisieren. Der umgänglichere Ausdruck der vier Charaktere, deren Lippenwinkel durch dasselbe Lächeln angehoben sind, verleiht dem Ganzen nur einen ruhigen und naiven Akzent.

Eine wahre Ehrfurcht drückt sich in der Darstellung des Kreuzes von Saint-Louis und der blauen Schnur des Ordens des Heiligen Geistes aus, die der König und der Dauphin als Schärpe tragen. Marie-Antoinettes Frisur, geschmückt mit Federn, einer Aigrette und Perlen in Juwelen, reproduziert auf ungeschickte Weise die Verfeinerung anderer Porträts der Königin. Der kleine Delphin, bekannt unter dem Namen Ludwig XVII., Sieht mickrig aus. Er starb am 8. Juni 1795 im Tempel.

Die gepuderten Locken der jungen Marie-Thérèse Charlotte, der zukünftigen Herzogin von Angoulême, bekannt als Madame Royale, werden von einem zum Kleid passenden Band festgehalten. Ludwigs XVI. Tochter war 14 Jahre alt, als sie im Tempel eingesperrt war. Sie blieb dort nach der Hinrichtung ihrer Tante Madame Elisabeth (10. Mai 1794) allein. Das Verzeichnis wird es Ende 1795 als Verhandlungsgrundlage verwenden, um die von Dumouriez an die Österreicher gelieferten Kommissare des Übereinkommens zu befreien. Sie lebte dann in Wien und folgte ihrem Onkel Ludwig XVIII. Nach Mittau, wo sie ihren Cousin Louis-Antoine, Herzog von Angoulême, Sohn des Grafen von Artois (1799), heiratete. Sein Miniaturporträt, das im Gefolge von Füger Friedrich Heinrich angefertigt wurde, ist trotz seiner Jugend von Ernsthaftigkeit geprägt [6].

Interpretation

Der Zeuge einer Bindung an die königliche Familie

Jede Darstellung von Lizenzgebühren ist durch die Revolution strengstens verboten. Seit dem 10. August 1792 wurden die königlichen Statuen von öffentlichen Plätzen entfernt. Der Konvent ordnete 1793 die Zerstörung der Gräber der Könige in Saint-Denis, der königlichen Porträts und sogar den Abriss der Galerie der Könige in Notre-Dame de Paris an [7]. Denn jedes noch so kleine Bild hat eine gefährliche Evokationskraft. Die Entschlossenheit des revolutionären Regimes, jegliche Repräsentation von Königen und Bildnissen eines Mitglieds der Dynastie zu zerstören und zu verbieten, geht weit über den Terror hinaus und wird als tiefe Notwendigkeit erklärt, um dies zu gewährleisten Griff nach neuen Ideen.

Trotz ihrer Unbeholfenheit zeugt diese Miniatur von dem Gefühl der Bindung an die königliche Familie, das in einem Teil der Bevölkerung verbleibt. Weit davon entfernt, zum Zeitpunkt seiner Beschlagnahme trivial zu sein, handelt es sich um ein aktuelles Porträt der toten Herrscher und ihrer lebenden Kinder, geschmückt mit Attributen, die vom Ancien Régime gehasst werden.

Der Manierismus der Darstellung stellt eine Atmosphäre wieder her, die weit entfernt von der revolutionären Ära ist. In ihrer Naivität erinnert diese Miniatur an eine verschwundene Welt. Die Luxuskunst, an die sie gebunden ist und die eine wohlhabende Kundschaft interessiert, ist auch beim Ancien Régime zum großen Teil dunkel.

  • Bourbonen
  • Familie
  • Ludwig XVI
  • Marie Antoinette
  • Ideologien
  • Symbole
  • Lizenzgebühren
  • Monarchie

Literaturverzeichnis

Das goldene Zeitalter des kleinen Porträts Ausstellungskatalog, Paris, RMN, 1995.Miniaturen auf Elfenbein , Inventar von Miniaturen auf Elfenbein, aufbewahrt im Cabinet des Drawings, Musée d'Orsay und Musée du LouvreParis, RMN, 1994. Morris SLAVIN, Die Französische Revolution in Miniatur Princeton, Princeton University Press, 1984.Ludwig XVI. Und sein Bild , Ausstellungskatalog, Nîmes, Association Louis XVI, 1988.

Um diesen Artikel zu zitieren

Luce-Marie ALBIGÈS, "Ludwig XVI. Und seine Familie"


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