Nach seinem Sieg in Seneffe im Jahr 1674 erhält Ludwig XIV. Den Grand Condé im großen Treppenhaus von Versailles

Nach seinem Sieg in Seneffe im Jahr 1674 erhält Ludwig XIV. Den Grand Condé im großen Treppenhaus von Versailles

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Ludwig XIV. Empfing Ludwig II. Von Bourbon, bekannt als Grand Condé, in Versailles nach der Schlacht von Senef

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Dezember 2019

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Ruhm durch Arme

Charles Doërr (1815-1894) war ein Schüler von Léon Cogniet, einem Maler historischer Szenen, dessen Einfluss auf dieses Gemälde unbestreitbar ist, das 1857 im Salon französischer Künstler präsentiert wurde. Der Kunstkritiker Louis Auvray, Sekretär und Administrator des Zentralkomitees der Künstler unterhält einen Katalog von Werken, der an die Mode erinnert, die in der historischen Malerei während des Salons von 1857 verewigt wurde, zitiert jedoch nicht das Gemälde von Doërr, dessen Bekanntheit spät ist.

Traditionell orientiert sich die Historienmalerei dann an offiziellen Käufern, was Catherine Granger bestätigt, die die identifiziert Rückkehr des Grand Condé in der bürgerlichen Liste von Napoleon III. Zwanzig Jahre später wird das Gemälde in der Wohnung des Quästors des Senats in Versailles bezeugt, was die These eines Kaufs für diese Einrichtung stützt.

Der Künstler thematisiert das Gedenken an eine emblematische Schlacht zu Beginn der persönlichen Regierungszeit Ludwigs XIV. Die französische Armee wurde von Ludwig II. Von Bourbon-Condé (1621-1686) geführt, bekannt als Le Grand Condé, einem beeindruckenden Strategen, der in diesem Gemälde geehrt wird.

Bildanalyse

Ein Kriegsherr erhielt als Held

Die Szene zeigt den Empfang des siegreichen Häuptlings durch den Hof des Königs von Frankreich in seiner Residenz in Versailles, während das Schloss im Bau ist. Der Künstler begeht einen Anachronismus bei der Behandlung der Szene, die er in der Treppe platziert, die zur großen Wohnung der Königin führt, während diese erst 1680 fertiggestellt wird. 1878 wurde der Maler Jean- Léon Gérôme reproduziert dieselbe Szene, nimmt jedoch die Treppe der Botschafter als Rahmen. Letzteres beherbergt Empfänge und führt zum King's Grand Apartment, wo die wichtigsten Ereignisse des Königreichs stattfinden. Diese Treppe wurde Mitte des 18. Jahrhunderts zerstört.e Jahrhundert, aber da die Treppe der Königin seit der Regierungszeit Ludwigs XIV. nur wenige Veränderungen erfahren hat, bevorzugt der Künstler sie wahrscheinlich als Modell, insbesondere wenn er dorthin geht, um seine Komposition zu schaffen.

Der Grand Condé, ein Charakter, dessen militärischer Ruhm mit dem Sieg von Rocroi im Jahre 1643 geboren wurde, präsentierte sich vor dem Souverän mit Respekt. Erschöpft von Gicht stützt er sich auf seinen Stock und macht sich langsam auf den Weg zum Treppenabsatz, auf dem die königliche Familie mit dem König, der Königin und dem 13-jährigen Delphin steht. Der Künstler steht im Mittelpunkt der Veranstaltung in einer Ecke des Treppenhauses, um trotz kleinerer Arbeiten eine breitere Sicht zu bieten. Das Lichtspiel und die verschiedenen Einstellungen lenken den Blick des Zuschauers auf die Mitte der Leinwand, während die Figuren nur für den Kriegsherrn Augen und Bewunderung haben, wie der König, der seinen Arm ausstreckt links, um ihn zu begrüßen. Innerhalb der bunten Dekoration der Murmeln sind die Höflinge mit luxuriösen und farbenfrohen Kleidern geschmückt, die den Hof Ludwigs XIV. Zu einem Kleidungsmodell für den ganzen Adel machen. Der Schriftsteller Jules Verne war von dieser Inszenierung verführt: „Die Farbe dieser Leinwand hat eine einzigartige Härte, über die wir uns nicht zu sehr beklagen dürfen, weil sie einen wunderbaren Glanz hervorruft und die ganze Opulenz von Mr. Charles Doërr. Der Militärbefehlshaber präsentiert sich in Rüstung, als käme er vom Schlachtfeld, als der Empfang im November, zwei Monate nach dem Waffenstillstand, stattfindet.

Interpretation

Ein Kaiser, der des Kriegskönigs würdig ist

Trotz einer von Empathie geprägten Komposition ist es die kriegerische Politik Ludwigs XIV., Die Charles Doërr vorbringt, insbesondere die Statur des siegreichen Königs. Wie die Rheinüberquerung wurde Seneffe in den Wochen nach der Schlacht zum Thema der Propaganda, eine Logik, die Mitte des 19. Jahrhunderts fortgesetzt wurde.e Jahrhundert, in dem der Künstler ein emblematisches Thema des Grand Siècle sucht. Der Souverän empfängt den ersten Prinzen des Blutes, dessen Loyalität geprüft wurde, als er den Kopf der Fürstenfronde gegen die Truppen seines königlichen Cousins ​​nahm. In seiner historisierenden Arbeit erinnert der Künstler an die Vergebung des Königs von Frankreich, der in der Lage ist, einen Militärführer mit einer symbolträchtigen Zeremonie angemessen zu ehren.

Vor Ort ist die militärische Situation viel kontrastreicher als die übermittelte künstlerische Botschaft. Wenn die deutlich zahlenmäßig unterlegenen französischen Soldaten die Angriffe der Alliierten abwehren, sind die menschlichen Verluste so groß, dass die Idee des Sieges verworfen wird. Frankreich, das 1674 einsam auf internationaler Ebene war, gelang es dank der strategischen Aktion eines Mannes, die Invasion des Königreichs abzuwenden. Trotzdem wird der Prinz in Bezug auf den Souverän etwas tiefer gestellt, um zu demonstrieren, dass nur der König, Oberhaupt der Armeen, die Lorbeeren des Sieges sammelt. Dem gepanzerten Häuptling folgen seine Waffenbrüder, die die Flaggen des Feindes tragen.

Fast zwei Jahrhunderte nach der Schlacht enthüllte der Erwerb des Werkes durch Napoleon III. Die Verbindungen zwischen Macht und Künstlern unter der Leitung von Emilien de Nieuwerkerke, Direktor der französischen Museen und Intendant der bildenden Künste von das Haus des Kaisers. Diese Unterstützung spiegelt die ästhetischen und historischen Entscheidungen des Kaisers wider, mit einer Leinwand, die die Politik des Augenblicks mit der der großen Herrscher des Ancien Régime in Einklang bringt. Das von Charles Doërr gewählte Thema, dem ein großer Sieg bei den Parlamentswahlen von 1857, ein Jahr nach dem Ende des Krimkrieges und der Niederlage Russlands, zugeschrieben wird, schmeichelt dem Geschmack des Kaisers für Gemälde der Militärgeschichte. Als Stellvertreter machen sie ihn auch zu einem Kriegsherrn, der seiner angesehenen Vorgänger würdig ist. Seit 2010 ist die Leinwand dem Nordflügel der Minister des Schlosses von Versailles beigetreten.

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Literaturverzeichnis

Das Grand Condé. Der Rivale des Sonnenkönigs? Ausstellungskatalog, Gent, Snoeck Editionen, 2016.

Katia BÉGUIN, Die Fürsten von Condé. Rebellen, Höflinge und Gönner in Grand Siècle Frankreich, Seyssel, Champ Vallon, 1999.

Joël CORNETTE, Der König des Krieges. Essay über Souveränität in Grand Siècle Frankreich, Paris, Payot, umg. "Historische Bibliothek", 1993.

Catherine GRANGER, Der Kaiser und die Künste. Die zivile Liste Napoleons III, Paris, School of Charters, 2005.

Hervé HASQUIN, Ludwig XIV. Mit Blick auf Nordeuropa. Absolutismus durch Freiheiten besiegt, Brüssel, Racine-Ausgaben, 2005.

Gabriel LEANCA (dir.), Die Außenpolitik Napoleons III, Paris, L’Harmattan, 2011.

Clement MONNIER, Die Schlacht von Seneffe, 11. August 1674, Nivelles, Königliche Gesellschaft für Archäologie, Geschichte und Folklore von Nivelles und Wallonisch-Brabant, 1886.

Dominique PALADILHE, Der Grand Condé, Held der Kriege Ludwigs XIV, Paris, Pygmalion, 2008.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Ludwig XIV. Erhält den Grand Condé auf der großen Treppe von Versailles nach seinem Sieg in Seneffe im Jahr 1674"


Video: Ludwig der 14., Ludwig XIV. Besuch in SCHLOSS VERSAILLES