Louis XIV Beschützer der Künste und Wissenschaften

Louis XIV Beschützer der Künste und Wissenschaften

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Titel: Allegorie auf Ludwig XIV., Beschützer der Künste und Wissenschaften.

Autor: GARNIER Jean (1632 - 1705)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 163 - Breite 204

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 89-000968 / MV2184

Allegorie auf Ludwig XIV., Beschützer der Künste und Wissenschaften.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: April 2013

Historischer Zusammenhang

König des Krieges, König der Sonne, Ludwig XIV. Will auch der Beschützer der Künste und Wissenschaften sein. Dies gilt umso mehr, als der junge Monarch, der 1638 aus der Vereinigung von Ludwig XIII. Und Anne von Österreich geboren wurde, einen ausgeprägten Geschmack für die Kunst hat. Seit Beginn seiner persönlichen Regierungszeit im Jahr 1661 widmete Ludwig XIV. Den Künsten besondere Aufmerksamkeit - er organisierte Partys, Musik- und Tanzshows, stellte eine große Sammlung von Gemälden zusammen - aber auch Künstlern.

Dieser erklärte Geschmack verwandelte sich schnell in eine institutionelle Organisation mit einer Übernahme und Erweiterung bereits bestehender Organisationen, die bald zum Eckpfeiler der vom König gewünschten künstlerischen Politik wurde. Anschließend wurde die brillante Kunst- und Kulturpolitik des „Jahrhunderts Ludwigs XIV.“ Gestartet.

Bildanalyse

Jean Garnier (1632-1705) wurde 1670 als Maler von Stillleben in die Royal Academy aufgenommen. Für sein Empfangsstück entschied er sich, ein Porträt von Ludwig XIV. In einem Medaillon zu malen, das von einem Bass und einer Geigenplatte, einer Geige, einer Gitarre, einer Hofmusette umgeben ist. eine Partitur, wissenschaftliche Instrumente, ein Globus und Bücher. Jedes dieser zusammengesetzten Muster repräsentiert ein Attribut der Künste und Wissenschaften. Diesen Symbolen verband der Maler auch Früchte, die im Vordergrund angeordnet waren, während im Hintergrund hervorstechende Säulen standen. Links neben dem Porträt des Königs, das die gesamte Komposition dominiert, befindet sich die Büste der Athene, der Schutzgottheit der Künste.

Interpretation

Das Nebeneinander von Musikinstrumenten und Früchten verleiht dem Gemälde seine allegorische Bedeutung. Damit bezeichnet der Maler die Fülle des Königreichs und "die Harmonie oder die vollkommenen Vereinbarungen, die in der Regierung des Staates zu finden sind", wie bereits zu der Zeit Guillet de Saint-Georges, der erste Historiker von die Akademie. Das Gemälde knüpft an eine alte Tradition an, die seit der italienischen Renaissance Alltagsgegenstände in allegorischen Gemälden berühmter Persönlichkeiten vermischt und dem Porträt so einen intimen Charakter verleiht.

Wenn die Musikinstrumente eine bedeutende Rolle in der symbolischen Grammatik des Gemäldes spielen, hat Garnier aufgrund der Aufmerksamkeit, die Ludwig XIV. - selbst ein begabter Musiker, insbesondere für die Gitarre - ihm geschenkt hat, die Gegenstände, auf die er sich bezieht, nicht vergessen Wissenschaft. So finden wir neben einem Stapel Bücher, Symbolen des Wissens und der Weisheit auch andere Objekte, die Wissen über das Universum hervorrufen, ein Kompassemblem der exakten Wissenschaften und der mathematischen Strenge sowie einen Himmelsglobus. Letzteres kann auch Musik hervorrufen, die auf der Harmonie des Himmels oder durch seine Kugelform auf der absoluten Macht des Monarchen beruht. Der Maler verlieh Louis 'Gesicht einen Hauch von Größe und edlem Stolz, Schwerkraft und Aufmerksamkeit, der seine Qualitäten in einem "Spiegel des Prinzen" zusammenfasste: nach dem Bild von François I.ähDieser junge Kriegerkönig in Rüstung ist auch ein souveräner Freund der Künste.

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  • Französische Akademie in Rom
  • Akademie der Künste
  • Großes Jahrhundert

Literaturverzeichnis

Chantal GRELL und Benoît PELLISTRANDI (dir.), Die Gerichte von Frankreich und Spanien im 17. Jahrhundert, Madrid, Casa de Velasquez, 2007.

Jacqueline LICHTENSTEIN und Christian MICHEL (dir.), Vorträge der Royal Academy of Painting and Sculpture, Nationale Schule der Schönen Künste in Paris, 2008.

Michel FARE, Der Grand Siècle des Stilllebens in Frankreich: das 17. Jahrhundert, Freiburg-Paris, Büro du Livre-Société Française du Livre, 1974.

Um diesen Artikel zu zitieren

Pascal DUPUY, "Louis XIV Beschützer der Künste und Wissenschaften"

Glossar

  • Akademie der bildenden Künste: 1816 von der Vereinigung der 1648 gegründeten Akademie für Malerei und Skulptur, der 1669 gegründeten Musikakademie und der 1671 gegründeten Akademie für Architektur gegründet. Institution Das bringt Künstler zusammen, die sich durch eine Versammlung von Kollegen auszeichnen und normalerweise für die Krone arbeiten. Es definiert die Regeln der Kunst und des guten Geschmacks, bildet Künstler aus, organisiert Ausstellungen.

  • Video: Versailles, from Louis XIII to the French Revolution