Ludwig XIV., Beschützer der Künste

Ludwig XIV., Beschützer der Künste

Louis XIV Beschützer der Royal Academy of Painting and Sculpture

© Schloss Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Erscheinungsdatum: Februar 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Im Auftrag der Royal Academy of Painting and Sculpture

Am 27. Februar 1666 beauftragten Mitglieder der Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur Henri Testelin, ein Porträt des Königs zu erstellen, das die Versammlungshalle schmücken sollte. Fast zwei Jahre später, am 7. Januar 1668, lieferte der Künstler eine große Leinwand, die die Bewunderung seiner Kollegen weckte, wie die Analyse des Historiographen der Akademie, Georges Guillet de Saint-George, zeigt.

Henri Testelin stammte aus einer Malerfamilie und nahm die Karriere eines Hofmalers an. 1648 beteiligte er sich mit seinem Bruder Louis an der Gründung der Royal Academy of Painting and Sculpture, deren Sekretär er 1650 wurde.

Als Schüler von Simon Vouet schuf er beliebte Porträts, die von der Kunst seines Freundes Charles Le Brun inspiriert waren. Wir schulden ihm insbesondere ein majestätisches Porträt Ludwigs XIV. Als Kind (1648), in dem er einen Rahmen und einen ikonografischen Typ erbt, dessen Verwendung er systematisiert: Säulen, hängend, abgestufter Thron, frontale Darstellung, Mantel Royal halb geöffnet auf einem rechten Bein in Weiß gehüllt und in einem Schuh mit einer großen Schleife beendet.

In der zweiten Hälfte der 1660er Jahre reproduzierten und verteilten viele Almanache diese Darstellung des sitzenden und majestätischen Königs. Henri Testelin griff daher dieses figurative Motiv auf, um den Auftrag für die Akademie auszuführen.

Bildanalyse

Ludwig XIV., König der Künste

Im Zentrum der Komposition, sitzend und den Betrachter anstarrend, erscheint Ludwig XIV. In all seiner souveränen Macht, mit dem Prunk von Macht und Pracht. Er erscheint in einem Krönungskostüm, in einem großen Fleur-de-Lys-Mantel, der mit Hermelin bestickt ist, dem Kragen des Ordens des Heiligen Geistes als Beweis. Der König hält in seiner rechten Hand den Schaft des Zepter "Karls des Großen", einen langen Stab, der von einer Lilie überragt wird, auf der ein Porträt des Kaisers in Majestät, Kreuzblütlerkugel und Zepter in der Hand sitzt. Seine linke Hand ruht auf dem Kopf eines Kindes, das den Schild der Akademie hält, was die persönliche Beziehung zwischen dem Monarchen und der künstlerischen Institution bedeutet. Das rechte Bein, weiß und nach vorne gehüllt, betont die strukturierende Diagonale der Komposition und folgt einer künstlerischen Konvention, einem Symbol der Majestät, die das Gesicht des Königs leicht nach links versetzt.

Dies drückt eine ruhige Festigkeit und eine ruhige Gewissheit aus, die den Schutz der symbolischen Objekte im Vordergrund gewährleisten. Die Himmelskugel, das Instrument des Astronomen, bezieht sich auf die jüngste Gründung der Royal Academy of Sciences und den Bau des Observatoriums, dessen Bau 1667 begann. Die Büste von Alexander erinnert an beide Verdienste von antike Skulptur und militärischer Ruhm, die mit der von Ludwig XIV. in Verbindung gebracht werden können. Das offene Buch über eine geometrische Figur und Messinstrumente symbolisiert die Kunst der Perspektive und Geometrie, während die Leinwand eine Skizze eines bevorstehenden Gemäldes des Königs darstellt.

Im Hintergrund, offen hinter einer Arkade im antiken Stil, befindet sich der von Charles Le Brun entworfene Brunnen für den Innenhof des Louvre, der niemals gebaut werden wird.

Interpretation

Der König beschützt die Künste, die Künste verherrlichen den König

Auf Henri Testelins Leinwand erscheint Ludwig XIV. Als Prinz, der die Künste liebt, und vervollständigt damit das Bild eines Souveräns, dem keine Domäne entgeht.

Bereits im Jahr der Entstehung dieses Gemäldes (1667) zeigt sich der König als siegreicher König des Krieges und des Friedens in Flandern und als König der Gerechtigkeit, der eine neue Zivilprozessordnung (den Louis-Kodex) aufstellt - in der Georges Guillet de Saint-George beschreibt das Gemälde und weist darauf hin, dass das Outfit von Louis XIV (Krönungsmantel über der roten Zwangsjacke) das ist, das er trägt, wenn er während der Gerichtsbetten im Parlament sitzt .

In diesem Porträt, das viele künstlerische Codes der Repräsentation souveräner Macht aufgreift, beteiligt sich der König daher an einer "figurativen Strategie der französischen Monarchie" (G. Sabatier), die den Prinzen als Beschützer der Künste erhöht.

Ludwig XIV. Sitzt majestätisch auf seinem Thron und ist sowohl der Mann mit einem realistischen Gesicht (er war damals fast 30 Jahre alt) als auch der zeitlose König, der sich in konventioneller und expliziter Herrlichkeit manifestiert. Henri Testelin vereint alle Künste - Astronomie, Malerei, Skulptur, Architektur, Geometrie - um einen Prinzen, Beschützer und Schutzpatron, der im Gegenzug davon profitiert, die Künste in den Dienst seines Ruhms zu stellen - Henrys Leinwand Testelin ist an sich ein Manifest der Verbindungen zwischen dem König und den Künstlern, zwischen dem König und den Künsten. Bezeichnenderweise markierte die Gründung der Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur etwa 20 Jahre zuvor einen Wendepunkt in der Institutionalisierung und Ordnung der Künste im Dienste des Königs.

Henri Testelin setzte seine Karriere als Maler des Königs bis 1681 fort, als ihn sein reformierter Glaube in die Vereinigten Provinzen ins Exil zwang. Er starb dort 1695, ausgewandert durch die Politik eines Königs, dessen Ruhm er ironischerweise zur Erhöhung beigetragen hatte.

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  • offizielles Porträt
  • Akademie der Wissenschaften

Literaturverzeichnis

BAJOU Thierry, Malerei in Versailles (17. Jahrhundert), Paris, Réunion des Musées Nationaux / Buchet Chastel, 1998.

LIGNEREUX Yann, Die imaginären Könige: eine visuelle Geschichte der Monarchie von Karl VIII. Bis Ludwig XIV, Rennes, Rennes University Press, Slg. "Geschichte", 2016.

MILOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (Regie), Ludwig XIV.: Der Mann und der König, Katze. exp. (Versailles, 2009-2010), Paris, Skira-Flammarion / Versailles, Palast von Versailles, 2009.

SABATIER Gérard, Der Prinz und die Künste: figurative Strategien der französischen Monarchie von der Renaissance bis zur Aufklärung, Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochen", 2010.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Louis XIV, Beschützer der Künste"

Glossar

  • Akademie der bildenden Künste: 1816 von der Vereinigung der 1648 gegründeten Akademie für Malerei und Skulptur, der 1669 gegründeten Musikakademie und der 1671 gegründeten Akademie für Architektur gegründet. Institution Das bringt Künstler zusammen, die sich durch eine Versammlung von Kollegen auszeichnen und normalerweise für die Krone arbeiten. Es definiert die Regeln der Kunst und des guten Geschmacks, bildet Künstler aus, organisiert Ausstellungen.
  • Akademie: Das Institut de France wurde durch das Gesetz vom 25. Oktober 1795 über die Organisation der öffentlichen Bildung gegründet. Im Palast des Institut de France arbeiten fünf Akademien: die Académie française (gegründet 1635) die Académie des Inschriften et Belle-Lettres (gegründet 1663) die Académie des Sciences (gegründet 1666) die Académie des Beaux-Arts (gegründet 1816 durch das Treffen der Académie de Peinture et de Sculpture, gegründet in 1648, der 1669 gegründeten Musikakademie und der 1671 gegründeten Akademie der Architektur) der Akademie der Moral- und Politikwissenschaften (1795 gegründet, 1803 abgeschafft und 1832 wieder gegründet) Quelle: http: //www.institut-de-france.fr/fr/une-institution-de-la-république

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