Louis XIV von Bernini

Louis XIV von Bernini

Büste Ludwigs XIV., 1665 vertreten

© Schloss Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Erscheinungsdatum: September 2019

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Der junge Prinz und der berühmte Künstler

Im Rahmen des Wiederaufbauprojekts des Louvre plante Kardinal Mazarin, den Reiter Bernini, einen berühmten römischen Künstler im Dienste von Papst Alexander VII., In Anspruch zu nehmen. Schließlich erfolgte die Einladung im Frühjahr 1665 und Gian Lorenzo Bernini wurde mit dem päpstlichen Abkommen überredet, nach Frankreich zu kommen. Die Begrüßung des jungen Ludwig XIV. (27) durch Bernini (67) entsprach zunächst dem Ruf des Künstlers, der als der berühmteste im christlichen Europa gilt. Er kam, um ein grandioses Architekturprojekt vorzuschlagen, das als Ostfassade für den quadratischen Innenhof des Louvre dienen sollte.

Auf dem Höhepunkt seiner Kunst nutzte der Reiter Bernini seinen Aufenthalt in Paris, um eine Büste des Königs zu formen. Die schlechte Qualität des Marmors zwang ihn, das Material mit einer Stufe und einem Trepan anstelle des Meißels zu bearbeiten, der normalerweise für eine solche Arbeit verwendet wird.

Wir kennen die Einzelheiten von Berninis Aufenthalt in Paris dank des genauen Berichts von Paul Fréart de Chantelou, der mit der Begleitung des Italieners in den Wendungen des Pariser und kurialen Lebens betraut worden war auf die Korrespondenz des Architekten Mattia de Rossi. Vom 11. August bis 5. Oktober wurden dem König im Studio, das Bernini im Palais-Royal hatte, mindestens zwölf Posing-Sessions auferlegt.

Bildanalyse

Die lebende Büste Ludwigs XIV

Die Büste Ludwigs XIV. Im Jahr 1665 ist ein Beispiel für die außergewöhnliche Beherrschung der Skulptur durch Bernini. Wie aus dem Leben genommen betrachtet der König einen undefinierbaren Horizont, der vielleicht aus Versprechen von Ruhm und glücklicher Nachwelt besteht. Das Gesicht ist eingerahmt von dem langen lockigen Haar, an das sich der König gewöhnt hatte. Nach einer eher weltlichen als künstlerischen Kontroverse über die Freigabe der königlichen Stirn fügt Bernini eine Haarsträhne hinzu, die die Oberseite der Stirn ausfüllt. Die Büste ist in Rüstungen gekleidet, die die Artikulation der Arme zeigen und wahrscheinlich von einem Stück aus der königlichen Sammlung inspiriert wurden. Sie ist in einen Vorhang mit reichlicher Bewegung gehüllt, der eine Dynamik druckt, die im Gegensatz zur königlichen Gelassenheit steht. Der Spitzenkragen erregte die Bewunderung des Königs, der so fein verarbeitet war und die Virtuosität des Bildhauers enthüllte.

Marmor ist ein perfekter Ausdruck souveräner Autorität, die bereit ist, die Welt im Namen ihrer eigenen Größe zu erobern. In Übereinstimmung mit seiner Vorstellung von Statuen kombiniert Bernini sehr stark die Merkmale des natürlichen Modells - Hakennase, Warze an der Nasenwurzel, Haare unter dem Mund - mit der Idee, dass er in seine Arbeit einatmen wollte. , nämlich die der königlichen Majestät in (-) Demonstration. In den Augen des Bildhauers ist es daher ein Werk, das den unvergleichlichen Monarchen hinter der Person des Prinzen offenbart.

Interpretation

Das französische Versagen des künstlerischen Ehrgeizes

Die Büste gefiel sofort dem König, der seine Technik und den daraus resultierenden Eindruck königlichen Heldentums schätzte. Berninis Atelier war für einige Wochen ein öffentlicher Raum, in dem sich die bedeutendsten Mitglieder des Hofes und der Stadt versammelten, wodurch der Künstler wegen Kritik, Kommentaren und Empfehlungen unter Beschuss genommen wurde. Wir betrachteten die Ähnlichkeit, die sich mit "dem Adel und der Größe" (Chantelou) der Statue vermischte, und zögerten nicht, Ludwig XIV. Mit Alexander dem Großen zu vergleichen. Bernini, der zum Zentrum der weltlichen Anziehungskraft des Augenblicks geworden ist, hat all seine kreative Energie in diese Büste gesteckt, unabhängig von seiner Gesundheit.

Die Büste wurde wenige Tage nach ihrer Fertigstellung im Louvre installiert, bevor sie 1684 Versailles erreichte, wo auch der Wohnsitz des Hofes festgelegt wurde. Die Geschichte und Rezeption der Büste steht im Gegensatz zum Scheitern von Berninis anderem französischen Projekt im Jahr 1665, nämlich dem der Ostfassade des Louvre. In der Tat haben Colbert und sein Berater Charles Perrault im Namen einer angeblichen Fehlanpassung an den französischen Geschmack daran gearbeitet, Berninis Projekt mit dem König zu untergraben. Der Charakter von Bernini, der sich seines Talents sehr sicher war, trug auch nicht dazu bei, sein Projekt an den französischen künstlerischen Kontext anzupassen, in dem die Rivalität mit dem römischen Ruhm mit dem Anspruch auf eine „nationale“ Inspiration einherging. Am 20. Oktober 1665 nach Bern zurückgekehrt, folgte Bernini aus der Ferne den Rückschlägen auf der Baustelle "seiner" Fassade, die 1667 endgültig zugunsten eines von französischen Architekten unterstützten Modells aufgegeben wurde - dies wird die berühmte Kolonnade sein. von Claude Perrault.

Begeistert von der Büste bestellte der König 1667 bei Bernini eine Reiterstatue. Dieses in Frankreich lange erwartete Werk eines alternden Bernini kam nach seinem Tod 1685 in Paris an und wurde enttäuscht aufgenommen. des Königs. Diese Enttäuschung und relative Schande wird auf das Versagen zurückgeführt, einen barocken und italienischen Stil nach Frankreich zu exportieren, wo Bewegung und Kurven einer geradlinigeren klassischen Linie Platz machten.

So bleibt die Büste Ludwigs XIV. Von Bernini der einzige Erfolg der realen und symbolischen Begegnung zwischen dem Ehrgeiz eines Künstlers, der der erste in der christlichen Welt sein wollte, und dem Programm der Erhöhung der Herrlichkeit von ein König, der sich für keinen anderen hielt.

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  • Colbert de Seigneulay (Jean-Baptiste)

Literaturverzeichnis

Peter BURKE, Ludwig XIV. Die Strategien des RuhmsSeuil, 1995 [1992].

Laurent DANDRIEU, Der König und der Architekt. Ludwig XIV., Bernini und die Fabrik des Ruhms, Éditions du Cerf, 2015.

Paul FREART von CHANTELOU, Reisetagebuch von Cavalier Bernini in Frankreich, Milovan Stanic Edition, Macula / L’Insulaire, 2001.

Marc FUMAROLI, Malerei und Macht im 17. und 18. Jahrhundert: von Rom bis Paris, Faton, 2007.

Nicolas MILOVANOVIC und Alexandre MARAL (Regie), Ludwig XIV., Der Mann und der König, Skira Flammarion, 2009.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Louis XIV von Bernini"


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