Ludwig XIV. Mit Sieg gekrönt

Ludwig XIV. Mit Sieg gekrönt

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Titel: Ludwig XIV. Im römischen Stil gekleidet, 1673 mit Blick auf die Stadt Maestricht mit Sieg gekrönt.

Autor: MIGNARD Pierre (1612 - 1695)

Erstellungsdatum : 1673

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 311 - Breite 304

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Bildreferenz: 85-002073 / MV2156

Ludwig XIV. Im römischen Stil gekleidet, 1673 mit Blick auf die Stadt Maestricht mit Sieg gekrönt.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Erscheinungsdatum: Mai 2014

Historischer Zusammenhang

Der von Ludwig XIV. Geführte niederländische Krieg (1672-1678) gegen die Vereinigten Provinzen (die heutigen Niederlande) hat mehrere Ursachen, aber die wichtigste ist die wirtschaftliche. Wurde über das XVIIe Jahrhundert eine führende Handelsmacht, konkurriert das Land, missbräuchlich nach dem absoluten französischen König und seinen Ministern, Frankreich auf den wichtigsten europäischen Märkten. Darüber hinaus stellt diese kalvinistische Republik, in der eine große Meinungsfreiheit herrscht, eine Art "Negation des französischen monarchischen Absolutismus" dar (R. Schließlich irritiert Ludwig XIV., Verärgert über einige Broschüren und spöttische Gravuren darüber und in Amsterdam veröffentlicht) kann die Arroganz dieses winzigen Staates nicht länger ertragen, der es wagt, seine Sonne zu beschatten.

Der Krieg, der 1672 begann, sollte in den Köpfen der Menschen durch eine intensive Kampagne gravierter Propaganda (insbesondere durch die Beerdigung von Jean Lepautre) vorbereitet werden, während die ersten französischen Siege (Rheinüberquerung, Eroberung Utrechts) stattfinden werden Gegenstand unzähliger figurativer Feierlichkeiten (Medaillen, Drucke, Wandteppiche, Gemälde…). Nach diesen anfänglichen Erfolgen, die größtenteils durch Worte und Bilder verstärkt wurden, erwies sich der Krieg als schwieriger als erwartet, da das Land unerwartet verteidigt wurde, seine Deiche öffnete und seine Städte in Inseln verwandelte, die für französische Truppen schwer zugänglich waren.

Im Juni 1673 änderte die Belagerung und anschließende Eroberung von Maestricht, dessen militärische Operationen in Gegenwart Ludwigs XIV. Stattfanden, die durch dieses Gemälde sowie durch zahlreiche von der französischen monarchischen Propaganda in Auftrag gegebene Darstellungen gefeiert wurden, nichts an der allgemeinen Physiognomie der militärische Machtverhältnisse, und erst 1678 wurde der Vertrag von Nimwegen, der den Krieg beendete, endgültig unterzeichnet. Der Krieg, der nicht von Dauer sein sollte, ist ins Stocken geraten und hat viele der gekrönten Köpfe Europas weiter verärgert.

Bildanalyse

Ludwig XIV., In der Mitte und im Vordergrund des Gemäldes, auf einem tanzenden braunen Pferd, ist im römischen Stil gekleidet. Über ihm, im Himmel, wird Victory ihn mit zwei Lorbeerzweigen krönen, ein Symbol seiner militärischen Herrlichkeit. Die geflügelte Gottheit hält in seiner linken Hand über dem Monarchen, ein Maßstab mit der strahlenden Sonne, ein symbolisches Attribut, das mit dem französischen König weit verbreitet ist. Letzterer, der geschmeidige und natürliche Hafen, reitet auf einem feurigen Pferd, einer Leopardenhaut als Sattel.

In seiner rechten Hand hält Ludwig XIV. Den Kommandostab völlig fleurdelisé, während in seiner linken Hand ein Geschirr mit goldenen Gliedern geschoben ist. Das Rot des Geschirrs verlängert den Umhang des fliegenden Monarchen und erinnert an die königlichen Farben. Hinter dem König erscheinen seine Truppen und die befestigte Stadt Maestricht, die Hauptstadt von Limburg, die er gerade in nur dreizehn Tagen erobert hat, zum Erstaunen ganz Europas. In majestätisches Licht getaucht, hebt sich der majestätische Ludwig XIV. Vor einem dunklen Hintergrund hervor, der den Kriegskönig, seine Macht und seinen Ruhm perfekt zur Geltung bringt.

Interpretation

Das Pferd ist daher seit vielen Jahrhunderten ein Mittel für Männer, um ihre Macht und Herrschaft zu zeigen. Ludwig XIV. Wird diese Vereinigung ein wenig weiter führen und durch ein reichhaltiges Programm von Reiterstatuen, die sein Bildnis tragen, das Bild eines siegreichen und absoluten Königskavaliers aufzwingen.
Pierre Mignards Gemälde beteiligt sich an dieser Politik, den göttlichen Ursprung der Macht und das Prinzip ihrer Herrschaft über die Völker zu bekräftigen. Das sehr großformatige Werk spielt mit der gleichen Monumentalität wie die Reiterstatuen aus Bronze oder Stein, die im zweiten Teil der Regierungszeit des Sonnenkönigs im Zentrum der königlichen Plätze der großen französischen Städte gedeihen werden.

Das Gemälde mischt gekonnt die Bilder des Kriegsherrn, des römischen Kaisers und des souveränen Prinzen, den Ludwig XIV. Verkörperte, indem er sein Ross auf natürliche Weise dominierte, als er seine Feinde besiegte. Allein, der hochmütige Blick, der seine Untertanen ohne Arroganz betrachtet, möchte der feurige Monarch der einzige Architekt eines Sieges sein, der jedoch größtenteils dank der strategischen Innovationen von Vauban erzielt wurde. Die königliche Propaganda wird in diesem leuchtenden und gekonnt realistischen Bild ungeschminkt dargestellt und trägt dazu bei, Ludwig XIV., Einem hervorragenden Reiter, das Bild eines Monarchen auf dem Höhepunkt seiner Macht und Herrlichkeit zu verleihen.

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Literaturverzeichnis

Daniel ROCHE, Die Kraft und der Ruhm. Geschichte der Reitkultur, 16.-19. Jahrhundert, Paris, Fayard, 2011.

Joël CORNETTE, Der König des Krieges. Essay über Souveränität in Grand Siècle Frankreich, Paris, Payot, 1993.

Nicolas CHAUDUN und alii, Das Pferd in der Kunst, Paris, Citadelles & Mazenod, 2008.

Um diesen Artikel zu zitieren

Pascal DUPUY, "Ludwig XIV. Vom Sieg gekrönt"


Video: Absolutismus unter Ludwig XIV. I musstewissen Geschichte