Ludwig XIII. Und Poussin

Ludwig XIII. Und Poussin

Der aus Rom kommende Poussin wird Ludwig XIII. Von Kardinal Richelieu vorgestellt

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: Dezember 2019

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Eine großartige historische Kulisse

Jean Alaux 'Leinwand wurde ursprünglich 1828 für das Charles X Museum in Auftrag gegeben, in dem ägyptische und griechisch-römische Altertümer im Südflügel des quadratischen Innenhofs des Louvre untergebracht waren. Die Leinwand wurde erst 1832 fertiggestellt, als Louis-Philippe es war wurde König der Franzosen. Louis-Philippe machte ihn zum Mitglied des künstlerischen Establishments (Direktor der Académie de France in Rom Ende der 1840er Jahre) und bat um die Dekoration der königlichen Residenzen (Versailles, Louvre, heutiger Palast des Senats, Château de Saint-Cloud) …).

Das Werk von Jean Alaux, das sich im ersten Stock des Sully-Flügels erstreckt, wird als neue Manifestation der Bindung der wiederhergestellten Monarchie an den ersten Absolutismus und als Zeugnis der notwendigen Annäherung von Kunst und Macht angesehen. . Es ist das erste Treffen des Malers Nicolas Poussin mit König Ludwig XIII. Im Dezember 1640.

Bildanalyse

Poussin, Ludwig XIII. Und die Intervention von Richelieu

Die Szene spielt draußen. Rechts öffnet sich ein riesiger Portikus aus Behängen, die von Marmorsäulen getragen werden, zu einer großen Terrasse, die links aufgestellt ist. Es schützt die Würdenträger des Hofes, zwei Hellebarde und einige Seiten. In einem rosa Trikot lagerte der Marquis de Cinq-Mars stolz und zeigte wenig Interesse an der Veranstaltung.

In der Mitte der Gruppe befinden sich untrennbar König Ludwig XIII. - stehend, dreiviertel lang, mit einem Umhang, einem großen Federhut und dem Schwert zur Seite tragend, Zeigefinger auf Poussin gerichtet - und dem Kardinal de Richelieu - von vorne, in der Soutane eines Kardinals, müde und auf eine junge Seite gelehnt. Gleich hinter Richelieu, untrennbar mit seiner eigenen Figur verbunden, wird Pater Joseph vom Maler symbolisch mit den Geheimnissen der Macht in Verbindung gebracht. Der Kontrast zwischen dem König und dem Kardinal ist auffällig; Zum einen die Willensstärke, die Eleganz des Schauplatzes und der souveränen Bewegung, zum anderen das Gewicht der Jahre und die Notwendigkeit, unterstützt zu werden.

Links führt der Maler Nicolas Poussin eine Gruppe von wenigen Männern an, die mit Respekt in der Hand sind. Er erscheint in einem dunklen Anzug und steht am Rand eines schattigen Bereichs (deutlich sichtbar auf dem Terrassenboden); Er wendet sich dem König zu und bereitet sich darauf vor, das Licht zu nutzen, das dieser ausstrahlt.

Die wenigen Schritte im Vordergrund betonen den theatralischen Charakter der Szene, als würde der Zuschauer an einem emblematischen Ereignis einer Epoche der Geschichte teilnehmen, die damals in der Öffentlichkeit besonders beliebt war - Alfred de Vigny veröffentlicht Cinq-Mars 1826 begann Alexandre Dumas seine Saga von Die drei Musketiere im Jahr 1844.

Interpretation

Die Inszenierung des Treffens von Kunst und Macht

Das Werk von Jean Alaux ist Teil des historischen Geschichtsgemäldes des ersten XIXe Jahrhundert, während der Restauration und der Juli-Monarchie. Es geht dann darum, die königliche Macht wieder zu legitimieren, indem sie wieder aufgefüllt und das Projekt für ein von Louis-Philippe entworfenes französisches Geschichtsmuseum im Schloss von Versailles angeheizt wird. Ein anderes Gemälde, mehr als fünfzehn Jahre älter, zeigte bereits Ludwig XIII., Richelieu und Poussin. Es wurde von Jean Joseph Ansiaux hergestellt und stellt Ludwig XIII. Dar, der dem Maler kurz nach dem Treffen zwischen dem Maler und dem Prinzen 1640 das Patent des ersten Malers an den König erteilte. Die drei Schauspieler sind dort in der gleichen Reihenfolge angeordnet, aber in einem kurialen Inneren untergebracht. Richelieu hält dort bereits das Zentrum und tritt dort als Vermittler zwischen Kunst und Macht auf.

Die Besonderheit von Alaux 'Leinwand ist die Art und Weise, wie Richelieu als abgenutzter Mann dargestellt wird, gegen die traditionellen Darstellungen des Kardinals während des ersten XIXe Jahrhundert, das die Größe, den Stolz und die Macht des Roten Mannes sowie den Einfluss, den Richelieu auf einen Ludwig XIII. ausübte, der als unglückliche - historisch fragwürdige - Figur des romantischen Dramas kampierte. Wenn der König einen gewissen Elan verkörpert, bleibt die Tatsache bestehen, dass die starke Präsenz des Kardinals die Aufmerksamkeit des Zuschauers in gewisser Weise von den beiden theoretischen Hauptfiguren des Ereignisses (dem König und dem Maler) ablenkt. und schätzt das Handeln des Prälaten als notwendigen Vermittler des Treffens.

Den Moment des ersten Treffens zwischen Ludwig XIII. Und Poussin für die Nachwelt nutzen zu wollen, ist beides ein Akt, der darauf abzielt, die Größe einer Regierungszeit durch die eines Künstlers von immensem Ansehen zu stärken - die beiden Männer treten von anderswoher auf auf gleicher Augenhöhe trotz der Achtung des einen vor der Souveränität des anderen - und einer Möglichkeit, das Scheitern des Ergebnisses von Poussins Aufenthalt in Paris abzuwehren, das weder der Weder dem König noch dem Kardinal gelang es, den Maler davon zu überzeugen, über den Monat November 1642 hinaus fortzufahren. Diese Szene ist somit eine Möglichkeit, Poussin besser mit Frankreich zu verbinden, der den längsten Teil seines Lebens in Rom verbracht und sich geweigert hat in Paris zu bleiben, der dennoch einen entscheidenden Einfluss auf die französische Malerei ausübte.

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Literaturverzeichnis

Die Legende von Richelieu, Somogy Éditions d’art, Paris, 2008. Buch für die Ausstellung Die Legende von Richelieu präsentiert vom 25. April bis 13. Juli 2008 auf der Historial de Vendée.

Valérie BAJOU (dir.), Louis-Philippe und Versailles, Somogy Éditions d´art, Paris, 2018. Buch für die Ausstellung Louis-Philippe und Versailles präsentiert vom 6. Oktober 2018 bis 3. Februar 2019 im Schloss von Versailles.

Alain MEROT, Küken, Éditions Hazan, Paris, 1994 für die erste Ausgabe, 2011 für die überarbeitete, korrigierte und erweiterte Ausgabe.

Jacques THUILLIER, Küken, Flammarion, Paris, 1992.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Louis XIII und Poussin"


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