Kupka und die Butterplatte: Geld

Kupka und die Butterplatte: Geld

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Titel: Schaukeln als das alles

Autor: KUPKA Frantisek (1871 - 1957)

Erstellungsdatum : 1902 -

Datum angezeigt: 11. Januar 1902

Maße: Höhe 44,5 cm - Breite 39,2 cm

Technik und andere Indikationen: Paris, Musée d'Orsay, im Louvre. Sonderausgabe L'Argent der Zeitung L'Assiette au Beurre (Nr. 41, 11. Januar 1902)

Lagerort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Bildreferenz: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Erscheinungsdatum: März 2018

Historischer Zusammenhang

Die Butterplatte

Nach dem Gesetz über die Pressefreiheit vom 29. Juli 1881 wurden die Verbote gegen Journalisten, Karikaturisten oder Karikaturisten seltener, auch wenn die Gesetzgebung zur Beleidigung der guten Moral ein Mittel der Zensur blieb. Sie prangern unter anderem die Teilnahme einer gemäßigten Linken an der parlamentarischen Debatte an.

Die Butterplatte, Die "satirische, humorvolle, wöchentliche" Rezension wurde am 4. April 1901 veröffentlicht. Sein Gründer, der französische Verleger ungarischer Herkunft Samuel-Sigismond Scharwz, definierte sie als "eine farbige illustrierte Zeitung, die in einer sehr beißenden, sehr vernichtenden Form sprechen wird". Probleme des gegenwärtigen sozialen Lebens “.

Auf ihren Seiten prangern renommierte Illustratoren Klerikalismus und Religion, Militarismus und Kolonialismus, politische Macht, soziales Elend, Kapitalismus und Bourgeoisie heftig an, wie es Frantisek Kupka tut Schaukeln als das alles, welches in der Sonderausgabe erscheint Geld (Nr. 41) vom 11. Januar 1902.

Sein ziemlich hoher Preis (zwischen 25 und 50 Rappen von 1901 bis 1904) begrenzt die Zahl seiner zahlenden Leser (zwischen 25.000 und 40.000 in Frankreich) auf einen ziemlich wohlhabenden und kultivierten Teil der Bevölkerung. Trotzdem ist die künstlerische Qualität und Originalität von Die Butterplatte Gib es einem sehr großen Publikum. Sie helfen dabei, kritische Meinungen zum „enttäuschten Rückschlag der Belle-Époque“ (Michel Ragon) zu kristallisieren und dauerhaft zu verankern.

Bildanalyse

Schaukeln als das alles

Ikonographischer Innovator, Die Butterplatte zeichnet sich insbesondere durch das virtuelle Fehlen von Text und ganzseitigen Farbabbildungen (manchmal Doppelseiten) aus, die von zahlreichen Künstlern wie Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette und Jacques Villon (die an der ersten Ausgabe teilnehmen) signiert wurden. Kees van Dongen, Félix Vallotton oder wenig später Juan Gris. (1871-1957)

Mehrere Ausgaben der Zeitschrift widmen sich einem einzigen Thema und werden dann in der Regel einem einzigen Designer anvertraut, wie z Geld (Nr. 41) vom 11. Januar 1902, vollständig von Kupka (1871-1957) hergestellt. Der seit 1896 in Montmartre lebende Maler tschechischer Herkunft, der später als einer der Pioniere der Abstraktion auftrat, war noch ein junger symbolistischer Maler, der seinen Lebensunterhalt als Illustrator verdiente und regelmäßig für humorvolle Zeitschriften wie Das Lachen und Cock-a-Doodle Doo. Er ist der Autor davon Illustration der Sonderausgabe L'Argent der Zeitung L'Assiette au Beurre, sechste Seite der fünfzehn in diesem „Album“, die alle das gleiche Layout haben: eine Zeichnung und einen Untertitel.

Diese Komposition für die Fotogravur mit dem Titel "Aquarell-, Gouache-, Federzeichnung" kombiniert "Schaukeln als das alles »Zeigt den Charakter des bürgerlichen Profiteurs, der Kupka lieb ist, Mr. Capital (inspiriert von Darstellungen von Mammon, dem biblischen Dämon der Gier)1. Dieses Quasi-Monster trägt einen Zylinder und ist mit einem dicken Bauch voller Goldmünzen ausgestattet, der auf den meisten Brettern dieser Ausgabe zu sehen ist. Es wirkt lächelnd und gelassen und steht auf einer Wippe zentrale Position, die Füße verteilt auf beiden Seiten des Baumstamms (ein Fass?), auf dem das Brett ruht. Auf der einen Seite sehen wir Marianne in Blau-Weiß-Rot mit einer phrygischen Mütze. Auf der anderen Seite wirken Napoleon und ein blonder bärtiger Herrscher (mit seiner Krone, seinem Hermelin und überraschenderweise zeitgenössischen Hosen und Abendschuhen) in einer eher grotesken Position irgendwie als Gegengewicht. Auf der rechten Seite des Bildes sehen wir eine kaum skizzierte Menge einfacher Bleistiftstriche, die beim Anblick dieses Spektakels zu jubeln oder zu protestieren scheinen und hier ihre Hände heben, dort Hüte.

Interpretation

Ein Narrenspiel

Mit diesem Illustration der Sonderausgabe L'Argent der Zeitung L'Assiette au BeurreKupka erweitert die antikapitalistische Aussage, die das gesamte Thema dominiert Geld zu Überlegungen, die sowohl historische als auch politische Philosophie sind. Auch wenn Zweifel an der genauen Identität der Figur des Königs (des Zaren?) Bestehen, kann man denken, dass im Gegensatz zu anderen Abbildungen, die die Vertreter verschiedener europäischer Länder zeigen (um diesen Krieg zu zeigen, Frieden , geopolitische Vereinbarungen und Meinungsverschiedenheiten werden in der Tat von finanziellen Interessen diktiert. Es wären hier eher - oder auch - die verschiedenen Arten von Regimen, die Frankreich gekannt hat und die durch die drei Charaktere repräsentiert würden: die Monarchie, das Imperium und die Republik.

So finden wir dieMr. Capital als Schiedsrichter amüsiert und zufrieden damit Spiel (die Schaukel), die die großen politischen Veränderungen ausmachen würde. Alles "das" (das Demonstrative ist abwertend) wäre nur eines Spiel kindisch, unsicher, instabil (die Pendelbewegung kann jederzeit umgekehrt werden, wie beim XIXe Jahrhundert, in dem diese Regime erfolgreich waren) und vor allem a Spiel vergeblich, dessen wahre Macht, finanziell, die Fäden für seinen eigenen Profit ziehen würde.

EIN Spiel Dupes auch, an denen die Menschen trotz seiner Begeisterung und der manchmal "aktiven" Leidenschaft, die er für diese Themen zeigt, nur die Illusion haben würden, teilzunehmen. Die Menge ist in der Tat nur ein Element des Dekors, (grafisch) gelöscht, ein einfacher Zuschauer unterhalten und dadurch blind für die wirklichen Quellen oder Probleme dieser historischen Bewegungen.

Die Republik bleibt von der harten und radikalen Kritik an Kupka nicht mehr verschont. Marianne wird somit als Tochter einer Revolution (oder mehrerer Revolutionen: 1789, 1830, 1848 und 1870) beschrieben, die letztendlich bürgerlich war. Sie kann ihre phrygische Mütze triumphierend schwenken, nichts ändert sich grundlegend, der bürgerliche Kapitalist führt weiterhin die Spiel.

1. Dieser ikonografische Typ bezieht sich wahrscheinlich auf die Rothschild von Charles Léandre auf dem Cover der humorvollen Rezension Das Lachen ab 1898, aber andere ikonografische Quellen sind möglich. Vielleicht sollte klargestellt werden, dass diese Art der Repräsentation für Kupka ausschließlich eine Gesellschaftskritik ist, aber keineswegs Antisemitismus. Kupka ist weit davon entfernt, wie er immer gesagt hat und wie er durch sein Leben und sein Handeln bewiesen hat.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, Karikaturist", in LEAL (B.), THEINHARDT (M.) und BRULLE (P.), Kupka, Pionier der Abstraktion, Katze. Expo., Paris, Grand Palais, Nationale Galerien, (21. März - 30. Juli 2018), Paris, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • Bourgeoisie
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Monarchie
  • Marianne
  • satirische Presse
  • Anarchismus
  • Karikatur
  • Die Butterplatte
  • Eile

Literaturverzeichnis

CHALUPA, Pavel, François Kupka bei Die Butterplatte, Prag, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth und Michel, L’Assiette au Beurre: illustrierte satirische Rezension, 1901-1912, Paris, François Maspero, 1974.

Zehntens, Michel, Wenn der Bleistift angreift: satirische Bilder und öffentliche Meinung in Frankreich, 1814-1918, Paris, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), Allgemeine Geschichte des Sozialismus, t. 2, Paris, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Die anarchistische Bewegung in Frankreich, Paris, Gallimard, umg. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-DominiqueDer Triumph der Republik, 1871-1914 Paris, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Prag, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, Die Belle Epoque, ein goldenes Zeitalter, Paris, Perrin, 2002.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Kupka und die Butterplatte: Silber"


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