Joachim und Caroline Murat, König und Königin von Neapel

Joachim und Caroline Murat, König und Königin von Neapel

  • Caroline Murat und ihre Kinder.

    GERARD, Baron François (1770 - 1837)

  • Joachim Murat, König von Neapel.

    GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Caroline Murat und ihre Kinder.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Titel: Joachim Murat, König von Neapel.

Autor: GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 343 - Breite 280

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand, präsentiert im Salon von 1812.

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite Web

Bildreferenz: 96-017540 / RF1973-29

Joachim Murat, König von Neapel.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: Januar 2009

Promotion in Kunstgeschichte

Historischer Zusammenhang

Napoleons jüngere Schwester Marie-Annonciade Bonaparte (1782-1839), bekannt als Caroline, heiratete am 20. Januar 1800 Joachim Murat (1767-1815), den ehemaligen ersten Adjutanten ihres Bruders während des ersten italienischen Feldzugs Abteilung General.

Vor allem dank seines Engagements und seiner Tapferkeit erlebte Murat einen außergewöhnlichen militärischen und politischen Aufstieg. Alles, was dem Paar fehlt, ist ein Fürstentum, über das es herrschen kann.

Napoleon, der daran arbeitete, ein großes westliches Reich wiederherzustellen, stellte es ihnen 1806 zur Verfügung: Er gab Murat das Großherzogtum Berg und Cleves, das er gerade am Ende des österreichischen Feldzugs zur Überwachung des Reiches geschaffen hatte Hannover und Preußen. Aber er braucht den Armeekommandanten noch mehr als den Großherzog; Murat muss daher sein Land verlassen, um aufs Land zu gehen: Er ist in Jena, Eylau, Madrid. Nachdem er vom Thron Polens, Westfalens und dann Spaniens geträumt hatte, erhielt er im Juli 1808 das Königreich Neapel mit dem vom Kaiser auferlegten Titel Joachim-Napoleon I.

Bildanalyse

Noch bevor Caroline sich ihrem Königreich anschließt, plant sie, ihr offizielles Porträt von François Gérard, dem ersten Porträtmaler des Regimes und begehrtesten von allen, malen zu lassen. In Erwartung dessen vertritt er die Königin und ihre Kinder in einem Raum des königlichen Palastes von Neapel, der sich zum Golf hin öffnet. Der Vesuv bildet das unverzichtbare landschaftliche Ornament der neuen lokalen Dynastie. Achille (1801-1847), königlicher Prinz von Neapel und zweiter Prinz Murat in Grenadierkleidung, steht rechts von Caroline, die ihre Hand hält. Lucien (1803-1878), dritter Prinz Murat, sitzt zu Füßen der Königin. Hinter ihm steht Laetitia (1802-1859), die zukünftige Marquise Pepoli, und gegenüber Louise (1805-1889), die zukünftige Gräfin Rasponi.

Die Königin konzentriert den Festzug auf sie. Aus diesem dynastischen Porträt, das weder die Symbole der Macht noch irgendein Möbelornament enthält, entsteht eine Idee des häuslichen Glücks. Die erste Kopie des Gemäldes wurde schließlich 1808 an Napoleon übergeben, um im Familienzimmer des Saint-Cloud-Palastes untergebracht zu werden. Gérard wird der Königin 1810 ein zweites Exemplar liefern.

Antoine-Jean Gros war bekannt für seinen militärischen Hintergrund, für einen energischen Stil, der als "männlich" bezeichnet wird, und für seine Überlegenheit beim Malen von Kampfszenen. Er war der perfekte Maler für einen Kriegsherrn. Um Joachim-Napoleon I. zu vertreten, folgte er jedoch streng der Tradition des fürstlichen Reiterporträts, dessen Vorbild Van Dyck war: Gelassen auf einem feurigen Pferd überwacht der Monarch die Militäroperationen im Golf von Neapel. Die Ausschweifung von Ornamenten, die er selbst schmückte, erinnert nicht nur an seinen Geschmack für die Uniform, sondern auch an das Übermaß an Fantasie, das er in dieser Angelegenheit von seiner Thronbesteigung aus beeinflusste.

Interpretation

Aus ihrer Ehe schenkte der Kaiser seinem Schwager und seiner Schwester ein Vermögen, das ihrem Rang entsprach. Sie nahmen sehr früh einen fürstlichen Lebensstandard an und schärften ihren Repräsentationssinn. Ihre Besitztümer nahmen mit der Geschwindigkeit ihres sozialen, politischen und dynastischen Aufstiegs zu: Als sie 1808 das Königreich Neapel erhielten, besaßen sie in Frankreich die Burgen Villiers-la-Garenne und Neuilly, die Hotels Thélusson und das 'Élysée, geschmückt mit bemerkenswerten Kunstsammlungen. Die Krone fällt ihnen auf Kosten all dieser Güter zu, die der Kaiser gemäß einer Klausel, die er ihnen auferlegt hat, ergriffen hat, aber sie bietet ihnen die Möglichkeit, ihren politischen Ehrgeiz zu erfüllen.

Die Porträts, die Caroline und Joachim von Gérard und Gros in Auftrag geben, sind Teil einer Strategie zur Legitimierung der Macht, genau wie die ehrgeizige Patronagepolitik, die sie entwickeln. Der Prunk und die Pracht, die sie zeigen, verbergen jedoch nicht ihre Schwierigkeit, in einem großen Reich zu regieren, das von Napoleon I. verstopft wurde. Das eheliche Gleichgewicht wird auch durch die Ausübung von Macht auf eine harte Probe gestellt, weil Caroline, stark in der Priorität, die ihr von Geburt an gegeben wurde, auf die gleiche Weise regieren will wie Joachim. In gewisser Weise zeigen die getrennten Porträts des Königs und der Königin diese Spannung: in der von Joachim die prunkvolle Mischung aus Verdienst- und Ehrenabzeichen und Accessoires seiner Erfindung (Federn, Schnüre) im wahrsten Sinne des Wortes unbedeutend, verrät die kompensatorische Funktion eines Anstands, der sich der Repräsentation einer Macht widmet, die der Monarch, gefangen zwischen einem fordernden Kaiser und einer ehrgeizigen Frau, nur schwer inkarnieren kann. Das königliche Paar, das vor allem um die Sicherheit seiner Untertanen und die Integrität seines Königreichs besorgt war, befand sich jedoch in einer gemeinsamen Ablehnung der kaiserlichen Sache, bis es sich im Januar 1814 mit Österreich gegen Frankreich verbündete. Das Bündnis war zum Scheitern verurteilt; Nach einer erfolglosen Wende zugunsten des Kaisers bei seiner Rückkehr im März 1815 wurde Joachim Murat nach dem endgültigen Fall des Reiches vor eine Militärkommission gebracht und am 13. Oktober 1815 hingerichtet.

  • kaiserliche Dynastie
  • Italien
  • offizielles Porträt
  • Murat (Joachim)

Literaturverzeichnis

Gilbert MARTINEAU, Napoleon und seine Familie, Band VI „Caroline Bonaparte, Prinzessin Murat, Königin von Neapel“, Paris, Éditions France-Empire, 1991. Jean-Pierre SAMOYAULT und Colombe SAMOYAULT-VERLET, Château de Fontainebleau. Museum Napoleon I. Napoleon und die kaiserliche Familie 1804-1815, Paris, R. M. N., 1986.

Um diesen Artikel zu zitieren

Mehdi KORCHANE, "Joachim und Caroline Murat, König und Königin von Neapel"


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