Jean Hugo, Maler im Krieg

Jean Hugo, Maler im Krieg

  • Ruiniertes Haus in La Targette.

    HUGO Jean (1894 - 1984)

  • Champien Landschaft.

    HUGO Jean (1894 - 1984)

  • Ruinen in Cantigny.

    HUGO Jean (1894 - 1984)

Ruiniertes Haus in La Targette.

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Erscheinungsdatum: Oktober 2005

Historischer Zusammenhang

Jean Hugo, ein Maler im Krieg

Wenn die Literatur in der umfangreichen Dokumentation, die Historikern zur Verfügung steht, um die Schmerzen des Ersten Weltkriegs zu erklären, immer noch einen herausragenden Platz einnimmt, wird die Ikonographie immer mehr untersucht. Dieser Maler, Urenkel von Victor Hugo, tritt als privilegierter Zeuge auf: Ab dem 4. September 1914 mobilisiert, 1915 verwundet, kehrte er schnell in die Kampfzonen zurück, bis er 1917 nach Lothringen geschickt wurde US-Armee; Die Route, der er folgen muss, gibt ihm einen vollständigen Überblick über das Operationsgebiet. Er selbst erzählt diese Episoden in einem Buch der Erinnerungen, Der Blick der ErinnerungAber seine skizzierten Skizzen der Szene sind mindestens ebenso reich an Informationen, sowohl über das tägliche Leben der Soldaten als auch über die verärgerten Landschaften, die er durchquert.

Bildanalyse

Ein Zeugnis über die Zerstörung

Mitte Mai 1915 lernte Sergeant Hugo in Artois das Feuer kennen. Als er auf demoralisierte Truppen trifft, die gerade schreckliche Rückschläge erlitten haben und nach hinten ziehen, erfährt er, dass fast alle Soldaten getötet wurden. In den Gräben, die in der Nähe des Dorfes La Targette gegraben wurden, sind der Künstler und die Männer unter seinem Kommando bald selbst entsetzt. Eine Granate trifft die Truppen, stößt Hugo zu Boden und tötet eine. Die schwarze Bleistiftzeichnung mit dem Titel Ruiniertes Haus in La Targettescheint viel Zurückhaltung zu zeigen: Das Abziehen der Linien und die Einfachheit der verwendeten Technik stellen ihn an die Antipoden der Grandiloquenz, die allgemein erforderlich ist, um die Zerstörung zu zeigen und die Barbarei des Feindes anzuprangern. Die Wirtschaftlichkeit der Mittel ist umso bemerkenswerter, als die Grafiken darauf hinweisen, dass die Arbeit später (wahrscheinlich 1919) überarbeitet wurde.
Im April 1916 wurde Jean Hugo zum zweiten Leutnant befördert und nach Verdun geschickt. Er war Bombardierungen, regelmäßigen Angriffen und Gegenangriffen ausgesetzt und im Mai 1917 sogar einigen Meutereien, die er unterdrücken sollte. Nachdem seine Einheit im Juli desselben Jahres gelockert worden war, durchquerte er Champien, ein Dorf in der Picardie, von dem er eine Skizze mit Feder und brauner Tinte anfertigte. Mit viel Nüchternheit erinnert er wieder an die Häuser, die die Deutschen vor ihrem strategischen Rückzug aufgerissen hatten. In derselben Region, ein Jahr später, sind seine Eindrücke recht einfach: Die Seiten des Notizbuchs mit den Ruinen von Cantigny beschränken sich auf eine rauchige Linie, die von ein paar verrückten Linien geschnitten wird, die von nackten Ästen gezogen werden.

Interpretation

Eine besondere Ikonographie von feiner Lektüre

Jean Hugo, der bis Februar 1919 mobilisiert wurde, beendete seinen Dienst in der Pfalz und nutzte lange Zeiträume, um die meisten seiner Zeichnungen zu verfeinern, von denen einige als Leinwand für Aquarelle dienten. In den Landschaften von La Targette, Champien oder Cantigny möchte die „einfache“ Kombination von Kurven und geraden Linien möglicherweise den Eindruck eines Zurückziehens hinterlassen. Der entscheidende Punkt ist, ob die verwendete Sprache von Natur aus ausdrucksstark ist oder ob es sich um einen rein ästhetischen Aufsatz handelt. Aus offensichtlichen Gründen kann die Skizze, die im Moment eines Bombardements oder eines Schusswechsels vor Ort aufgenommen wurde, nicht fertiggestellt werden. Man könnte denken, dass die Wahl verwüsteter Landschaften, bescheidener Häuser, in denen eine ganze blühende bäuerliche Aktivität auf den reichen Terroirs Nordfrankreichs stattfand, auf einen Geisteszustand hinweist. Es geht darum, für sich zu behalten, denn diese Dokumente sollen nicht a priori ausgestellt werden, die Erinnerung an melancholische Episoden.
Hugo scheint das Alter der Reife erreicht zu haben und scheint eine Technik und eine Haltung anzunehmen, die denen von Cocteau und seinem Gefolge nahe kommt, dem raffinierten Milieu von Malern, Schriftstellern und Komponisten, die den Ton für die unmittelbaren Folgen angeben. -Krieg. Wenn diese Ader, in der wir einen Einfluss des Kubismus bezeichnen - die elegante Konstruktion der Kompositionen erinnert manchmal an das Werk von Roger de La Fresnaye - ohne Zukunft bleibt, lässt die Originalität von Hugos Werk keinen Zweifel, wenn wir es ausdrücken in Perspektive mit anderen zeitgenössischen Darstellungen zerstörter Dörfer oder Städte, wie sie beispielsweise Bouchor, Maler der Streitkräfte, hinterlassen hat, dessen Verarbeitung akademischer ist.

  • Krieg von 14-18
  • Ruinen
  • Cocteau (Jean)

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, Ausstellungskatalog 2004Jean Hugo, Zeichnungen der Kriegsjahre (1915 - 1919)Paris, Ausgaben RMN und Actes Sud, 1994. Mario ISNENGHIErster WeltkriegParis-Florenz, Casterman-Giunti, 1993.

Um diesen Artikel zu zitieren

Hervé CULTRU, "Jean Hugo, Maler im Krieg"


Video: Max Beckmann - Maler male, rede nicht