Die Intervention der Vereinigten Staaten im Ersten Weltkrieg

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Titel: Vier Soldaten - ein Franzose, ein Engländer, ein Italiener und ein Amerikaner - mit der Freiheitsstatue

Autor: JONAS Lucien (1880 - 1947)

Erstellungsdatum : 1918

Datum angezeigt: 1917

Maße: Höhe 71 - Breite 54

Technik und andere Indikationen: Museum 422/4 FI 30-2789

Lagerort: Website des North Departmental Archives

Kontakt Copyright: © Abteilungsarchiv Nord - Foto J.-L. Thieffry

Bildreferenz: Museum 422/4 FI 30-2789

Vier Soldaten - ein Franzose, ein Engländer, ein Italiener und ein Amerikaner - mit der Freiheitsstatue

© North Departmental Archives - Foto J.-L. Thieffry

Erscheinungsdatum: Oktober 2003

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Die Intervention der Vereinigten Staaten im Ersten Weltkrieg

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Historischer Zusammenhang

Die Intervention der Amerikaner

Die Vereinigten Staaten, die sich ursprünglich entschlossen hatten, 1914 neutral zu bleiben, traten am 6. April 1917 zusammen mit der Entente - Frankreich, Großbritannien, Russland - und ihren Verbündeten - Belgien - in den Krieg ein. Serbien, Japan, dann Italien, Rumänien, Portugal, Griechenland und China. Der deutsche "extreme U-Boot-Krieg", der neutrale Handelsschiffe torpediert, und ihre Intrigen in Mexiko haben die Amerikaner auf die andere Seite geworfen. Im Frühjahr 1918 wurden die Deutschen von der Ostfront entlassen, weil sich die Russen nach der Oktoberrevolution (Waffenstillstand im Dezember 1917 und Vertrag von Brest-Litowsk am 3. März 1918) aus dem Kampf zurückzogen und ihre Angriffe wieder aufnehmen können Westen.

Aber hauptsächlich ab März 1918 [1] schickten die Vereinigten Staaten eine Armee nach Europa, die zum Zeitpunkt des Waffenstillstands mehr als zwei Millionen Mann umfassen würde. Im Juni und Juli 1918 trug die 2. amerikanische Division wirksam dazu bei, die Deutschen daran zu hindern, nach Paris vorzustoßen.

Bildanalyse

Eine Waffenbrüderlichkeit für den Kampf um die Freiheit

Diese 71 x 54 cm große Lithographie zeigt die vier Hauptverbündeten am Ende des Ersten Weltkriegs [2]. Wie ein Schutzgenie dominiert die Freiheitsstatue, die Frankreich zum 100. Jahrestag der amerikanischen Unabhängigkeit gestiftet hat, die Komposition. Diese Freiheit hat nicht die weiblichen Züge der Statue von Bartholdi, sondern ein wildes Gesicht. Weil die Allegorie der Waffenbruderschaft von drei Soldaten, einem Franzosen, einem Engländer und einem Italiener, Seite an Seite in einem Graben, und der Verlobung eines einsatzbereiten amerikanischen Soldaten, der einsatzbereit ist, Bedeutung verleiht .

Der erhobene Arm der Statue wird durch den Rahmen abgeschnitten, aber die Szene des Grabens im Vordergrund leuchtet dennoch in vollem Licht, als würde sie von seiner unsichtbaren Fackel beleuchtet. Die energische Zeichnung von Lucien Jonas [3], Militärmaler während des Krieges von 14 bis 18, stellt hier die Kämpfer dar, die an der Verteidigung des Territoriums festhalten und anders malen, wie eine immense Erscheinung, die aus den Schatten hervorgeht, die mächtige Allegorie der Freiheit. Die Komposition und der Stil unterscheiden somit zwei Ebenen, die der sichtbaren Realität und die des epischen Impulses, der sie belebt. Die Soldaten, alle in ihrer Pflicht, überprüfen die Frontlinie, aber Liberty sieht dem Zuschauer in die Augen und appelliert an sein Gewissen.

Der französische Soldat, der die Insignien des 127. Infanterieregiments von Valenciennes trägt, kauert am Rand der Schützengräben und berührt mit seiner Hand den heiligen Boden des Mutterlandes. Die Verteidigung der Erde ist hier keine Abstraktion. Das Staatsgebiet wird angegriffen. Tausende Menschen kämpfen täglich für ihn und werden ein lebendiger oder toter Körper mit dieser Erde in den Gräben. Der britische Soldat, der mit einem der frühesten Modelle einer Gasmaske ausgestattet ist, steht mit gesenktem Gewehr mutig da, ein entschlossener und furchtloser Begleiter in den Armen. Das bersagliero Italienisch nimmt einen abgelegeneren Ort ein. Vor ihnen liegt verlassen ein Helm mit Nieten, der ab Februar 1916 von der deutschen Armee benutzt wird, ein spöttisches Zeichen für die Nähe des Feindes.

Im Vergleich zu anderen Kriegführenden, die in der Welt der Schützengräben stecken, steht der amerikanische Soldat mit Helm aufrecht, den linken Fuß nach vorne, das Bajonett auf dem Lauf des Gewehrs. Es ist jedoch das neue Element, das bereit ist, sich zu bewegen. Soldaten und Zivilisten bringt er die Hoffnung auf einen Sieg.

Interpretation

Der Kampf um die Freiheit, Mystiker des Krieges

Lucien Jonas produzierte im Oktober 1917 eine weitere Lithographie mit dem Titel "Mutige Jungs, ich komme an" [4], die eine ähnliche Komposition, aber nicht dieselbe Überzeugung aufweist. Hier liegt die Intensität der Botschaft in ihrer Zählung: Unsere vereinten Soldaten kämpfen unermüdlich für die Verteidigung der Freiheit; Die gefrorene Situation der Gräben kann von den neuen amerikanischen Truppen umgekehrt werden. Anlässlich des 14. Juli 1918 zeigt der Künstler, dass die heroische Selbstlosigkeit der Kombattanten vom höchsten Wert der Freiheit getrieben wird. Bartholdis Statue, die oft von Plakatkünstlern verwendet wird, symbolisiert hier sowohl die Brüderlichkeit der Länder, die aus demokratischen Revolutionen resultiert, als auch die unerschütterliche Entschlossenheit der Alliierten, die aus der Gerechtigkeit ihrer Sache geboren wurden.

Der Künstler zeugt von der außergewöhnlichen Überzeugung, die die Entente-Länder bei der Verteidigung der Freiheit hatten. Seine Zeichnung wirft ein Licht auf eine tiefe Frage: Wie hat der Erste Weltkrieg ein solches Phänomen des Widerstands und der Opferbereitschaft von Millionen von Kämpfern und Zivilisten vier Jahre lang herauskristallisiert? Georges Bernanos, selbst ein Veteran, analysierte es 1941 (Georges Bernanos, Brief an die Engländer, 1941): "Es gibt keinen Krieg ohne Kriegsmystik, und es ist das Volk, nicht die Bourgeoisie, die dem Krieg von 1914 seine Mystik verlieh. Letztendlich haben sich unsere Männer gegen den deutschen Nationalismus und Militarismus erhoben. "Das französische Volk glaubte, diesen Krieg zu führen," für Recht, Gerechtigkeit, universellen Frieden ", um" die Mission zu erfüllen, die die Geschichte ihnen anvertraut hätte, wie alle Kombattanten auf den Bänken der Welt gelernt haben. "Republikanische Schule von Jules Ferry".

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  • Freiheit
  • amerikanischer Unabhängigkeitskrieg

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004. Georges BERNANOS, Brief an die Engländer Paris, Gallimard, 1946 Jean-Baptiste DUROSELLE Der Große Französische Krieg 1914-1918 Paris, Perrin, 1998.Die Plakate des Ersten Weltkriegs Geschichte des Ersten Weltkriegs, Amiens, Martelle Editions, 1998.Mario ISNENGHI Erster Weltkrieg Paris-Florenz, Casterman-Giunti, 1993.Zeitschrift für Frankreich und die französische, politische, kulturelle und religiöse Chronologie von Clovis bis 2000 Paris, Gallimard, 2001. Claudine WALLART „Auf einem Plakat von Lucien Jonas“, in Einhundert Bilder, hundert Texte, hundert Jahre in Valenciennes, Valentiana, Revue d'Histoire des Pays du Hainaut Français Nr. 25-26, doppelte Nummer 1.-2. Semester 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Luce-Marie ALBIGÈS und Marine VASSEUR, "Die Intervention der Vereinigten Staaten im Ersten Weltkrieg"


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