Das Verhör des Gefangenen

Das Verhör des Gefangenen

Das Verhör des Gefangenen.

© Zeitgenössische Sammlungen

Erscheinungsdatum: Juli 2006

Historischer Zusammenhang

Krieg: eine tägliche Realität
Als der Erste Weltkrieg Mitte des Sommers 1914 begann, waren sich die Kriegführenden einig, dass er nur wenige Wochen dauern würde. Von seinem Aufenthalt im Februar 1917 brachte dieser Maler des Intimen, Spezialist für bürgerliche Innenräume und Stillleben, viele Skizzen zurück und machte eines seiner verstörendsten Werke. Das Verhör des Gefangenen.

Bildanalyse

Eine Szene außerhalb der Kämpfe
An diesem Ort und zu dieser Zeit des Konflikts kann ohne größere Schlachten davon ausgegangen werden, dass der deutsche Soldat, der von den beiden alpinen Jägern zur Befragung herangezogen wurde, in einem Gefecht gefangen genommen wurde. Diese thematisch untypische Szene zeigt eine Komposition, die sich um den Charakter des Gefangenen dreht, eine hieratische Figur, die in der Mitte des Raumes verloren geht, genau wie der hängende Ofen. Beide Elemente sind schief und fügen sich in die Grau- und Blautöne eines anonymen Raums ein, dessen eisiger Charakter deutlich sichtbar ist. Die bloße Vertikalität der Elemente in der Bildmitte, verstärkt durch den Hintergrund, in dem der Blick nur schwer aufholen kann, wirkt der Horizontalität der Bank und des Tisches brutal entgegen, im Gegenteil überfüllt. Der leere Blick des Deutschen, die schwer sichtbaren Gegenstände auf der Bank, die fast verwischten Gesichter der bewachten Soldaten kontrastieren auch mit der Schärfe der Streifen des französischen Offiziers und der Karte, die im Vordergrund vor ihm liegt. Das Gemälde symbolisiert somit die wahre Grenze, die noch mehr als Feinde Soldaten und Offiziere trennt.

Interpretation

Die intime Gewalt des totalen Krieges
Der 1868 geborene Edouard Vuillard war zu alt, um 1914 aufgenommen zu werden. 1917 interessierte er sich zum ersten Mal für den Krieg in seiner Arbeit. Er ging nach Gérardmer und malte im selben Jahr eine Reihe von Leinwänden für Lazare Lévi, die seine Munitionsfabrik in Oullins repräsentieren. Die Reise in die Vogesen erlaubte Vuillard nur, Militärbüros, einige Ansichten von Gérardmer und einen Schutz im Schnee zu streichen. Auf der anderen Seite strotzt der hier vorgestellte Ort der Befragung des Gefangenen, der sogar aus den Kämpfen entfernt wurde, vor Gewalt: Der Schatten des Gefangenen, der mit der unpassierbaren Tür kollidiert, und der Haken, der von der Decke hängt, unterstreichen die Entschlossenheit des Offiziers Holen Sie sich Informationen über feindliche Streitkräfte, um, wer weiß, eine neue Offensive vorzubereiten. Die Hilflosigkeit des Gefangenen angesichts der militärischen Maschine scheint darauf hinzudeuten, dass letztere das Spielzeug der Ereignisse war - was einige Kritiker der Zeit veranlasste, Vuillards Arbeit als Antimilitarist anzusehen. Es war wahrscheinlicher, dass die zugrunde liegende Gewalt und Brutalität dieser intimen Szene das Publikum nur schwer ertragen konnte.

  • Heer
  • Krieg von 14-18
  • Gefängnis
  • Darstellung des Feindes

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Band I und II, Paris, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER und Serge BERSTEIN Siege und Frustrationen Paris, Seuil, 1990 Antoine SALOMON und Guy COGEVAL Vuillard Le betrachten den unbeschreiblichen kritischen Katalog von Gemälden und Pastelle, Band III, Paris, Skira, 2003.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Das Verhör des Gefangenen"


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