Das Feuer im Palais-Royal Opernhaus

Das Feuer im Palais-Royal Opernhaus

  • Das Feuer der Oper im Palais-Royal: Blick auf die Oper in Flammen

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Die Verbrennung der Oper im Palais-Royal im Jahre 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Das Feuer der Oper im Palais-Royal: Blick auf die Oper in Flammen

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF Bild

Die Verbrennung der Oper im Palais-Royal im Jahre 1781

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Philippe Fuzeau

Erscheinungsdatum: Dezember 2016

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Der Chronist der Hauptstadt

Durch mehrere Gemälde verewigt Hubert Robert am 8. Juni 1781 das Feuer im Opernhaus Palais-Royal. Als direkter Zeuge der Katastrophe schafft der Künstler eine künstlerische Wiedergutmachung, die es verdient, mit anderen Gemälden verglichen zu werden wir schulden ihm, wie Feuerszene (1771 und 1785) oder sogar Die Ruinen des Hôtel-Dieu im Jahre 1772.

Die Katastrophe kommt um 20:30 Uhr nach einer Aufführung vonOrpheus und EurydikeGlucks Oper wurde seit 1774 in derselben Halle aufgeführt, wahrscheinlich aufgrund des Brandes. Das Haus wurde nach dem Brand des ersten Opernhauses am 6. April 1763 erbaut. Es wurde von der Royal Academy of Music aufgeführt und befand sich auf der Ostseite des Palais-Royal an der Stelle der Strömung rue de Valois.

Umrisse vor OrtIm Abstand von einigen Stunden ergänzen sich diese beiden vertikalen Darstellungen. Schließlich wird im Carnavalet-Museum in Paris eine dritte Interpretation in der Länge (84,5 × 114 cm) aufbewahrt. Auf letzterem ist die Katastrophe von den Gärten des Palais-Royal aus zu sehen, wo sich eine Menge versammelt, um über die gigantische schwarze Rauchwolke nachzudenken.

Bildanalyse

Die traurigen Sehenswürdigkeiten der Stadt

Trotz ihrer Komplementarität überraschen die beiden Gemälde mit den Kontrasten, die sie bieten. Die Nachtansicht während des Feuers ist eine dunkle Szene, in der das Spektakel aus der Ferne beobachtet wird. Umgekehrt markiert die Tagesansicht am Ende der Katastrophe die Rückkehr des Lichts, während der Betrachter dem sich entfaltenden Drama näher gebracht wird. Diese Leinwände zeigen einmal mehr, dass Hubert Robert von seiner Reise nach Italien tief geprägt war: Der Maler, der sich durch die Darstellung städtischer Ruinen auszeichnet, lenkt den Blick des Betrachters dank Farb- und Farbspielen auf bestimmte Teile der Gemälde Licht.

Die nächtliche Skizze wurde am Abend des 8. Juni 1781 live ausgeführt. Hubert Robert wurde 1766 als Architekturmaler an der Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur anerkannt und erhielt sie seit 1778. Bildhauer Jean-Baptiste Lemoyne in der Grande Galerie du Louvre. Wahrscheinlich auf die anhaltende Katastrophe aufmerksam gemacht, hält der Künstler das Ereignis von einem Flügel des Palastes aus fest. Wie in der endgültigen Fassung des Werkes wird das Unheimliche durch eine große Arkade mit Figuren beobachtet, die auf der Brüstung eines Fensters oder einer Leiter sitzen. Dieser Rahmen, der es ermöglicht, den Blick des Betrachters zu fokussieren, wird vom Künstler regelmäßig verwendet, wie bei seiner Interpretation des Feuers des kaiserlichen Roms, bei dem der Herd durch den Bogen einer Steinbrücke gesehen wird. Obwohl das Drama aus der Ferne behandelt wird, ist der Blickwinkel beeindruckend und die zerstörerische Kraft des Feuers dargestellt, wodurch der Himmel der Hauptstadt wie ein Vulkanausbruch in Flammen steht.

Die zweite Leinwand zeigt, dass der Maler nun der Katastrophe am nächsten kommt, im Einklang mit der alten Bühne der Oper. Das Dach und die verschiedenen Böden sind eingestürzt. Die kahlen Wände geben den Überresten das Aussehen einer zerstörten Kirche, in der neugierige Gestalten das traurige Schauspiel erleben. Diese Atmosphäre der Trostlosigkeit und des Grauens wird durch Szenen aus dem Leben verstärkt: Mehrere Gruppen von Feuerwehrleuten halten das Feuer mit Wasserschläuchen fest, während sie im Vordergrund im Licht stehen, das dem gegenübersteht Beobachter, zwei Krankenträger tragen einen Körper, gefolgt von einer Frau und einem Mädchen unter Tränen. Es ist wahrscheinlich eines von elf Opfern unter den Mitarbeitern der Einrichtung. Hubert Robert bemüht sich, einen gelebten Moment zu transkribieren, dessen auffälliger Realismus einige Kritik hervorgerufen hat.

Interpretation

Die vielen Gefahren der Stadt

Hubert Robert hat eine echte Leidenschaft für den städtischen Raum. Dieser kehrt regelmäßig in seiner Arbeit zurück, da die Darstellungen Roms, die Gegenstand eines Studiums schlechthin sind, zu den Sehenswürdigkeiten von Paris führen, einer fast unerschöpflichen Inspirationsquelle seit seiner Rückkehr nach Frankreich im Jahre 1765. Indem er die täglichen Krämpfe von malt Geschichte, der Künstler dient dem Historiker dank seiner realistischen Ansichten von verschwundenen Gebäuden, die echte archäologische Quellen darstellen. Alexis Merle du Bourg bemerkt, dass "die Stadt in diesem Emulator von Piranesi den Status eines wahren Charakters erreicht, der erforderlichenfalls in die paroxysmale Sphäre des Erhabenen wechseln kann". Dieser Hinweis auf die Ästhetik des Erhabenen entspricht der philosophischen und künstlerischen Reflexion des Augenblicks. In Übereinstimmung mit der Arbeit von Edmund Burke ist die Behandlung des Feuers in der Oper an der Darstellung tragischer Ereignisse beteiligt, die weder die Schönheit der Denkmäler noch die Melancholie und Emotionen, die sie hervorrufen können, verschleiern. .

Mit dem Abbrennen des Opernhauses muss der Künstler das Schicksal nicht erzwingen, indem er sich eine zerstörte Szene vorstellt. Hubert Roberts Gemälde sind die traurige Realität des städtischen Alltags und bieten ein Hauptthema. Sie bestehen auf den Gefahren der modernen Stadt, in der Gedränge und Promiskuität die Ursache vieler Tragödien sind: Brände, Zusammenbrüche, Umweltverschmutzung ... Als Reaktion darauf Für die Verbreitung hygienischer Ideen nutzt die Kommunalpolitik diese, um Raum zu schaffen, wie zwei weitere Gemälde von Hubert Robert zeigen: die Abriss der Häuser auf der Notre-Dame-Brücke (1786) und der Abriss der Häuser am Pont au Change (1788). Wenn im Fall des Opernhauses das Feuer schnell unter Kontrolle gebracht wird und seine Ausbreitung auf die umliegenden Gebäude verhindert wird, wird das Gelände aufgegeben, weil es als zu gefährlich eingestuft wird. Einige Wochen später wurde ein neuer Raum in einem weniger urbanisierten Raum in der Nähe der Porte Saint-Martin eröffnet.

Das Schicksal der beiden vertikalen Gemälde ist von Anfang an eng miteinander verbunden, wobei eines das Gegenstück zum anderen ist. Sie wurden im Salon von 1781 unter der Dimension 94 ausgestellt und fanden weniger begeisterte Resonanz, während der Ruf von Hubert Robert gut etabliert war. Das Geheime Erinnerungen weisen darauf hin, dass die beiden Gemälde vom Bankier Jean Girardot de Marigny, einem großen Kunstsammler und Beschützer von Joseph Vernet, für jeweils 100 Louis erworben wurden. In XXe Jahrhundert sind sie durch aufeinanderfolgende Verkäufe getrennt. Die Tagesansicht durchläuft viele Wanderungen und zirkuliert während des Zweiten Weltkriegs in Deutschland, um 1950 die Sammlungen des Louvre-Museums als Teil der Wiedergewinnung von Kunstwerken zu integrieren. Die Nachtansicht tauchte 2010 bei einem öffentlichen Verkauf wieder auf. Die beiden verkleinerten Skizzen werden ihrerseits im Bibliotheksmuseum der Oper in Paris aufbewahrt.

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Literaturverzeichnis

CAYEUX Jean de, mit dem Coll. von BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, umg. "Kunstgeschichte", 1989.

CHAGNIOT Jean, Neue Geschichte von Paris. VIII: Paris im 18. Jahrhundert, Paris, Verein zur Veröffentlichung einer Geschichte von Paris, 1988.

KOLLEKTIV, Hubert Robert: Maler Dichter der Aufklärung, Kunstdatei, Nr. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): ein visionärer Maler, Katze. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Neue Geschichte der Stadtplanung in Paris. XV: Geschichte der Stadtplanung in Paris, Paris, Verein zur Veröffentlichung einer Geschichte von Paris, 1993.

GEWÄCHSHAUS Solveig, Die Pariser Oper (1749-1790): Kulturpolitik während der Aufklärung, Paris, CNRS Éditions, coll. "Musikwissenschaften: Studienreihe", 2011.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Das Feuer im Opernhaus Palais-Royal"


Video: PARIS WALK. Palais Royal Courtyard and Gardens. France